高思雅

摘 要：《魚玄機(jī)賦》被視為翟永明晚近寫作中的佳作，詩人以現(xiàn)代的女性眼光重新改寫魚玄機(jī)歷史事件，意在揭示女性從古至今的邊緣化地位，探尋女性群體的生存主題，極具批判意識(shí)。整首詩采用多種文體樣式，融合具有古典韻味和現(xiàn)代感的語詞，大膽突破早期黑與白的色彩修辭重塑魚玄機(jī)的形象，本文旨在回歸詩歌文本，從詩歌結(jié)構(gòu)、古今凝合的手法和色彩語詞的運(yùn)用三個(gè)角度探析翟永明在《魚玄機(jī)賦》一詩中所展現(xiàn)的精湛詩藝。

關(guān)鍵詞：翟永明 魚玄機(jī)賦 女性 詩藝

2005年，翟永明寫作《魚玄機(jī)賦》，與早期激越的獨(dú)白方式不同，在晚近的寫作中，翟永明從自身的成長經(jīng)驗(yàn)開拓出去，“返身進(jìn)到女性生存的歷史場景中”[1]，以現(xiàn)代的女性視角重新改寫歷史中的題材，以敏感的目光關(guān)注著女性命運(yùn)。

魚玄機(jī)是晚唐有名的才女、道士，與薛濤、李冶、劉采春并稱唐代四大女詩人，現(xiàn)代作家施蟄存評(píng)價(jià)其詩才在薛濤之上，與李冶不相上下。魚玄機(jī)從小就顯露出過人的才思，與文學(xué)家溫庭筠為忘年交，唱和甚多。十六歲嫁于李億為妾，因李夫人對其妒不能容而很快被拋棄，于是進(jìn)長安咸宜觀出家為女道士。二十七歲，被京兆尹溫璋以妒殺婢女綠翹處以極刑。

魚玄機(jī)作為人物意象在詩歌中出現(xiàn)，“她像男人一樣寫作，像男人一樣交游”[2]，擁有和當(dāng)世男子一樣的才情，極力參與社會(huì)上男子所做的事情，她是翟永明眼中最具現(xiàn)代和女性意識(shí)的古代詩人，然而“美女身份遮住了她的才華蓋世”[2]，魚玄機(jī)成為那個(gè)時(shí)代女性中的異類，難逃悲劇命運(yùn)。關(guān)于魚玄機(jī)的罪案，現(xiàn)在看來疑點(diǎn)重重，很可能是冤案一件，翟永明正是以魚玄機(jī)記載甚少的史實(shí)資料為基準(zhǔn)，質(zhì)疑魚玄機(jī)因妒殺婢這一結(jié)論，給出了自己明朗獨(dú)特的判斷。

本文意在從詩歌的結(jié)構(gòu)布局、古今凝合的手法和色彩意象的運(yùn)用三個(gè)角度探析《魚玄機(jī)賦》的隱秘魅力，看詩人如何以精湛的詩藝重塑魚玄機(jī)的形象，通過重寫她的故事揭示出女性存在的卑微，深化主旨的傳達(dá)。

一、大膽的結(jié)構(gòu)實(shí)驗(yàn)：多種文體的融匯

詩解歷史迷霧需要很強(qiáng)的敘述能力，很明顯，翟永明在詩歌結(jié)構(gòu)上花費(fèi)了一番心思，并沒有簡單地進(jìn)行線性敘事，她對歷史、現(xiàn)實(shí)、時(shí)空的巧妙切換達(dá)到游刃有余的地步，富有變化之美。詩人將全詩分為五節(jié)，融入多種文體樣式，“使得整首詩如同一出眾聲喧嘩的戲劇，從而體現(xiàn)了對于一個(gè)單純歷史傳奇的多聲部講述”[1]。

第一節(jié)詩人以全知的口吻將讀者帶回唐咸通九年，詩人對魚玄機(jī)事件的描寫極具畫面感，一代才女賦詩、入道、赴刑的情形猶在眼前，詩人用倒敘的手法講述魚玄機(jī)短暫而“強(qiáng)烈如焚”的一生，揭示出女性的“痛楚”與“無力”，嘆息她們始終無法超越社會(huì)給予的枷鎖和束縛的困境，接著詩人突然轉(zhuǎn)換鏡頭，把處死魚玄機(jī)的片段變成特寫，并以此作為收尾，顯得克制又帶著內(nèi)在張力。

第二節(jié)用四個(gè)反問句“何必寫怨詩”，繼續(xù)講述魚玄機(jī)那些為世俗所不容的、敢于亂禮法的生活和姿態(tài)，詩人穿插列舉了和魚玄機(jī)有過交往的詩人，而這些男性不過是“走馬燈”，是“畫中人”，是魚玄機(jī)生命中的點(diǎn)綴，她并不依附于他們，她無所奢求，只愿“把詩書讀遍”，只愿坦蕩而從容地寫作，翟永明的此番描寫與男權(quán)話語所書寫的魚玄機(jī)的癡情怨女形象大相徑庭，或者說從根本上質(zhì)疑了魚玄機(jī)的殺婢動(dòng)機(jī)。

第三節(jié)采用戲曲對白的形式書寫，正如布羅茨基所說“聲音是時(shí)間在詩中的所在地，是一個(gè)背景，在這個(gè)背景的襯托下，內(nèi)容獲得一種立體感”[3]，翟永明憑借著對戲劇形式感的了解讓主人公自己發(fā)聲，再現(xiàn)歷史場景，魚玄機(jī)和綠翹的對話彰顯出鮮明的女性意識(shí)，兩人頗有一番俠情快意的唱和就像一場獨(dú)幕劇，顯然與魚玄機(jī)妒殺綠翹的故事相悖。

第四節(jié)詩人以“墓志銘”的形式重新審視歷史舊事，一旦去想作為不幸者的魚玄機(jī)和作為正名者的詩人之間的時(shí)空間隔，就能體會(huì)到字里行間一大股經(jīng)時(shí)間積攢的情緒洪流，詩人為魚玄機(jī)深感不平，她是翟眼中另一朵堅(jiān)韌的破碎之花，滿腹才華卻難敵不公命運(yùn)，“望著那些高高在上的圣賢名師，她永不服氣”[2]。

第五節(jié)詩人以分析報(bào)告的方式質(zhì)疑這樁歷史案件，試圖用現(xiàn)代方式翻案，有極強(qiáng)的批判意識(shí)和責(zé)任感，魚玄機(jī)不光在她的時(shí)代受到不公正的判決，成為千古奇冤，就連在當(dāng)下也被強(qiáng)大的男權(quán)話語冠以“蕩婦”之名，成為反面教材，可見社會(huì)歷史語境命定女性的意義不但阻撓了她們的自我實(shí)現(xiàn)，甚至輕而易舉地踐踏了女性的自我形象。

二、古典現(xiàn)代的凝合：語詞間的跳躍

翟永明以溫厚憐憫的眼光望向古代，但她是從現(xiàn)代人的觀點(diǎn)和視角著手，除了在布局上實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)與歷史的切換，帶領(lǐng)讀者在時(shí)空中自由穿梭，在行文中也隨處可見詩人在古典和現(xiàn)代語詞間的跳躍，沒有絲毫突兀之感。

第一節(jié)“許多守候在屏幕旁的眼睛/盯住蕩婦的目錄”，“屏幕前守候的金屬眼睛/看不見雪花的六面晶體”[2]兩句巧妙地鑲嵌在對魚玄機(jī)生活的歷史環(huán)境的描寫中，詩句中反復(fù)出現(xiàn)的“屏幕”和“眼睛”，是指現(xiàn)在一些人以意淫魚玄機(jī)的軼聞奇事為樂，網(wǎng)絡(luò)上很多文章以“放蕩淫亂”為題吸引讀者的眼球，使他們“看不見”魚玄機(jī)的冤屈和不幸，詩人巧妙的諷刺了現(xiàn)代人的惡劣偏見，暗示女性從古至今的無奈處境。

第三節(jié)“銀鉤、兔毫、書冊/題詠、讀詩、酬答/如果我是一個(gè)男子/理所當(dāng)然風(fēng)光歸我所有”[2]和第四節(jié)中美女身份遮住了她的才華蓋世/望著那些高高在上的圣賢名師/她永不服氣”[2]，這兩句詩似乎意在呼應(yīng)魚玄機(jī)在《游崇真觀南樓睹新及第題名處》中的自白“自恨羅衣掩詩句,舉頭空羨榜中名。”翟永明用了一系列充滿女子情懷的古典意象，再用“理所當(dāng)然”和“永不服氣”凸顯出魚玄機(jī)超出時(shí)代的性格，一個(gè)沉睡千年的才女形象又鮮活了起來。

即便是在最后一節(jié)“魚玄機(jī)之死的分析報(bào)告”這樣現(xiàn)代的語境中，詩人也不忘精準(zhǔn)地安插一些古典語詞，寫魚玄機(jī)“賦得江邊柳”卻落得“吃官司、挨杖斃”的下場，翟永明理解魚玄機(jī)的浪漫多情，恨她生不逢時(shí)，用惋惜的口吻哀嘆她的英年早逝，仿佛魚玄機(jī)活在當(dāng)代就能逃過一劫，這實(shí)際上極具諷刺意味，因?yàn)樵诋?dāng)下想要表達(dá)女性意識(shí)，也得“冒著被貼上‘女權(quán)主義這個(gè)人人唯恐避之不及的、以近乎被妖魔化了的帽子”[4]，依舊面臨種種威脅和質(zhì)疑，只不過不及性命而已。

三、色彩修辭的突破：立體的視覺效果

除了結(jié)構(gòu)上的把握和古今交融的拿捏，翟永明運(yùn)用了大量的色彩詞來塑造魚玄機(jī)的形象，上文提及的畫面感，很大程度上也是由于顏色意象傳達(dá)出立體的視覺效果。與翟永明早期所擅用的嚴(yán)肅的黑白兩色不同，這首詩中詩人用了極豐富的色彩，在詩歌語言的建構(gòu)中發(fā)揮了突出的作用。

在首節(jié)“魚玄機(jī)著白衣/綠翹穿紅衣/手起刀落/她們的魚鱗成為漫天大雪/屏幕前守候的金屬眼睛/看不見雪花的六面晶體/噴吐墨汁的天空/剝奪了她們的顏色”[2]這一詩句中，“白衣”與“漫天大雪”的純潔樸素與“金屬”和“墨汁”的冰冷壓抑形成鮮明對比，使魚玄機(jī)的形象更加立體可感，如此美好的女子毀滅在污濁不堪的社會(huì)中，有冤屈卻不能伸張，讓人憤懣不平。

詩歌末節(jié)“她賦得江邊柳,卻賦不得男人心/比起那些躺在女子祠堂里的婦女,她的心一片桃紅”,“那些風(fēng)流/那些多情的顏色/把她的道袍變成了萬花筒”[2]，詩人用大量紛繁艷麗的顏色詞渲染魚玄機(jī)傳奇的一生，她是如此奪目燦爛，卻被“鮮花鉤住了人頭”，在“一派春天”的年紀(jì)里結(jié)束了生命，怎能不讓讀者為之動(dòng)容。

翟永明被譽(yù)為“交流詩學(xué)”的集大成者，這首詩可見一斑，整首詩將“講故事、戲曲對白、獨(dú)白、分析報(bào)告等融為一爐，把詩演繹成各部分間駁雜攪拌、互相爭辯的張力結(jié)構(gòu)”[5]，詩歌結(jié)構(gòu)上的豐富感和復(fù)雜性，體現(xiàn)出詩人令人嘆服的場面調(diào)度和營造藝術(shù)美感的高超技藝。除了復(fù)雜的詩歌結(jié)構(gòu)，翟永明還采用古今凝合的手法并融入取舍有度的色彩意象，她用精湛的詩藝有力地深化了主旨，冷峻地揭示出女性生命的痛感，探尋了女性群體的生存主題。

參考文獻(xiàn)

[1] 周瓚.翟永明詩歌的聲音與場景[J].詩刊,2006(5):32-34.

[2] 翟永明,著.最委婉的詞[M].東方出版社,2008.

[3] 約瑟夫·布羅茨基,布羅茨基,黃燦然.小于一[M].2014.

[4] 翟永明.天賦如此:女性藝術(shù)與我們[M].東方出版社,2008.

[5] 陳仲義.戲劇性:緊張中的沖突包孕——張力詩語探究之六[J].福建論壇:人文社會(huì)科學(xué)版,2012(8):129-135.