張慧++王曉姝

摘 要：《閃靈》是斯蒂芬·金的最具影響力的代表作之一，小說描寫的是美國(guó)20世紀(jì)70年代一個(gè)來自社會(huì)底層的家庭努力擺脫生活困境，卻最終被超現(xiàn)實(shí)力量打敗的悲劇。本文從文學(xué)符碼和當(dāng)代審美接受兩個(gè)角度分析《閃靈》，力圖挖掘這部作品背后的文學(xué)內(nèi)涵，探尋其所具有的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：文學(xué)符碼 審美接受 閃靈 斯蒂芬·金

★基金項(xiàng)目： 本文系教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃基本項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：12YJA752026）；中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：HEUCF161208）

一、引言

斯蒂芬·金是當(dāng)今世界上讀者最多、聲名最大的美國(guó)小說家，被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“現(xiàn)代恐怖小說大師”。《閃靈》是金最具影響力的代表作之一。這部小說描寫的是超現(xiàn)實(shí)力量給家庭帶來的悲劇，但也可以解讀為一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的家庭悲劇。恐怖、怪誕和神秘是斯蒂芬·金恐怖小說的重要特點(diǎn)。但金主要不是靠恐怖場(chǎng)面本身來吸引讀者。他善于營(yíng)造恐怖氣氛，用懸念、暗示來激發(fā)讀者的想象力，引導(dǎo)讀者身臨其境地感受黑暗、壓抑、緊張和恐懼。此外，金的作品取得巨大成功的更為重要的原因是金能夠在各層面上調(diào)動(dòng)各種文學(xué)符碼，使讀者在閱讀消遣中獲得更為豐富的精神體驗(yàn)。本文從文學(xué)符碼和當(dāng)代審美接受兩個(gè)角度分析《閃靈》，力圖挖掘這部作品背后的文學(xué)內(nèi)涵，探尋其所具有的獨(dú)特魅力。

二、 《閃靈》的文學(xué)符碼

哥特小說采用超越現(xiàn)實(shí)的素材，運(yùn)用了虛構(gòu)想象，超現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的手法， 描寫超凡的人和事。（於鯨，2008：50）金在繼承哥特小說傳統(tǒng)的同時(shí), 緊密聯(lián)系當(dāng)今的社會(huì)現(xiàn)象, 在手法上又吸收和借鑒了傳統(tǒng)文學(xué)以及其他類型文學(xué)的若干要素, 創(chuàng)立了一個(gè)全新的當(dāng)代恐怖小說的模式?！堕W靈》將傳統(tǒng)哥特小說中的鬼魂、靈異等超自然的成分予以現(xiàn)實(shí)化的處理, 使傳統(tǒng)的一些恐怖原型和因素與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的新問題緊密聯(lián)系起來, 從而擴(kuò)大了《閃靈》這部小說的社會(huì)背景和容量。

（一）獨(dú)特的金式敘事方式

《閃靈》的故事情節(jié)圍繞杰克一家展開。杰克是一名曾經(jīng)酗酒的業(yè)余作家，因?yàn)榍榫w失控毆打?qū)W生而失去了教師的工作；溫迪是名家庭主婦，竭盡全力給兒子提供一個(gè)完整、幸福的家；丹尼是個(gè)五歲的男孩，具有超感預(yù)知的特異功能。希望能夠擺脫暫時(shí)的工作和生活上的困境，找到個(gè)遠(yuǎn)離社會(huì)的環(huán)境以完成手中的劇本、東山再起，杰克帶著妻兒接受了位于大山深處的遠(yuǎn)望飯店看管員的工作。在杰克一家參觀這個(gè)富麗堂皇的飯店時(shí)，他們遇到了同樣具有預(yù)感能力的黑人廚師哈洛倫，哈洛倫告訴丹尼他的這種預(yù)知能力叫做“閃靈”，并提醒丹尼他會(huì)在這個(gè)飯店看到一些常人無法看到的“壞東西”，但它們就像“書上的圖片”，不會(huì)傷到他。飯店全部職員離開后，杰克一家留在了飯店，杰克承擔(dān)起了看管員的職責(zé)。人去樓空之后的遠(yuǎn)望飯店，漸漸地被惡靈籠罩，杰克的酒癮和暴力傾向也在不知不覺中顯露出來。一場(chǎng)特大暴風(fēng)雪完全阻斷了飯店與外界的聯(lián)系，將飯店變成了一個(gè)與世隔絕的孤島。在試圖占有丹尼而沒能成功之后，飯店轉(zhuǎn)向控制杰克，使他相信他的妻子和兒子背叛了他、是他們導(dǎo)致了他的失敗，于是杰克開始追殺他們。丹尼用“閃靈”召喚哈洛倫前來救助，最后哈洛倫成功救出溫迪和丹尼，而杰克與飯店在爆炸中同歸于盡。

《閃靈》同金的其他早期作品相比，更代表金的敘事風(fēng)格。在《閃靈》中，敘事語言是散雜的而又情感鮮明的，這樣的語言使讀者感覺他們與故事里的人物有時(shí)非常親密有時(shí)又十分陌生。全知全能的第三人稱允許讀者隨時(shí)體察每個(gè)人物的內(nèi)心活動(dòng)，了解人物的性格，同時(shí)又不失敘事的客觀性，使得讀者能夠欣賞復(fù)雜的故事情節(jié)、并對(duì)其作出自己的理解和評(píng)判。

（二）與莎翁作品的照應(yīng)

《閃靈》的篇章結(jié)構(gòu)和情節(jié)進(jìn)展都與莎士比亞的著名悲劇《哈姆雷特》的五幕式結(jié)構(gòu)相仿。從第一部“前奏”，讀者了解了小說的背景、主要人物以及矛盾沖突：杰克有酗酒史和暴力傾向；溫迪曾經(jīng)對(duì)她與杰克的婚姻產(chǎn)生過動(dòng)搖；丹尼的閃靈告誡他他們一家將要前往的遠(yuǎn)望飯店充滿了兇險(xiǎn)；遠(yuǎn)望飯店有著暴力血腥的過去。第二部“停業(yè)日”和第三部“黃蜂窩”是故事情節(jié)的發(fā)展部分，丹尼的“昏厥”（實(shí)際上是丹尼在預(yù)先經(jīng)歷未來的危險(xiǎn)）變得更加厲害，溫迪因?yàn)檎煞蚯榫w的日漸失控而憂心忡忡，杰克慢慢陷入了飯店幽靈的圈套而失去了自控力。第四部“隔絕”和第五部“生死攸關(guān)”是小說的高潮和回落、結(jié)尾部分。

莎士比亞的悲劇人物，如哈姆雷特、奧賽羅，都是因?yàn)樽陨淼男愿袢毕荻罱K導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生。尼柯爾在《西方戲劇理論》中認(rèn)為，按照亞里士多德的看法，悲劇的男主人公是這樣一個(gè)人，他“既不十分善良，也不十分公正，而他之所以陷入厄運(yùn)，不是由于他為非作惡，而是由于他犯了錯(cuò)誤?！苯芸苏沁@樣的悲劇式人物，一個(gè)充滿矛盾的形象?，F(xiàn)實(shí)生活的一系列意外打破了杰克的理想。此處，通過溫迪的視角，金告訴讀者杰克就是現(xiàn)代版的哈姆雷特式的人物。

（三） 與愛倫·坡經(jīng)典作品的照應(yīng)

《紅魔假面舞會(huì)》是愛倫·坡的代表作之一?！凹t魔”的降臨使人們陷入了惶恐中，染上的人很快死亡。普洛斯彼羅親王挑選了一千名侍從躲進(jìn)了一個(gè)城堡式的修道院隱居，他們斷絕了與外界的接觸。隱居生活過了半年左右，外面的瘟疫達(dá)到了極點(diǎn)，親王決定舉辦一場(chǎng)假面舞會(huì)來款待隨他而來的侍從。正是在這場(chǎng)假面舞會(huì)上，“紅魔”偷偷潛入，殺死了城堡中的人們。因而“紅色”成為了經(jīng)典的恐怖色彩。

《閃靈》第三部十八章中，杰克在翻看剪報(bào)薄時(shí)發(fā)現(xiàn)了一張化妝舞會(huì)的請(qǐng)柬，他仿佛聽到了“卸下面具”的叫聲，“紅色死亡的陰影籠罩一切”突然蹦進(jìn)他的腦中，熟悉《紅魔假面舞會(huì)》的讀者會(huì)立即感受到恐怖的氛圍。之后，一場(chǎng)雪暴隔絕了杰克一家與外界的聯(lián)系，杰克在飯店幽靈的一步步引誘和緊逼下漸漸失去了控制。在第四部三十七章“舞廳”中，丹尼啟動(dòng)了舞廳里的那座鐘，飯店幽靈變得異?；钴S，“紅色死亡無處不在”的描寫越發(fā)地頻繁?！都t魔假面舞會(huì)》里也有一個(gè)神秘、可怕的鐘，這座鐘的整點(diǎn)鐘聲令人不寒而栗，最終午夜12點(diǎn)的鐘聲帶來了“紅魔”。關(guān)于假面舞會(huì)的描寫在第五部四十四章“舞會(huì)談話”達(dá)到了高潮，這個(gè)時(shí)候幽靈的說笑聲和舞會(huì)的音樂充斥著飯店，電梯也開始自動(dòng)起落，置身于舞會(huì)的杰克這時(shí)已經(jīng)完全成為了幽靈的俘虜，把自己憤懣的怒火噴向了丹尼和溫迪。他成為了飯店幽靈的劊子手，拿起了木槌，在12點(diǎn)鐘聲和“卸下面具”的回響聲中，他殺向了他的妻兒。小說中無數(shù)次出現(xiàn)了與《紅魔假面舞會(huì)》相呼應(yīng)的“紅色”，渲染了緊張、恐怖的氣氛，那個(gè)神秘、恐怖的鐘更旋緊了讀者的神經(jīng)。

三、《閃靈》的審美接受

哥特小說的美學(xué)內(nèi)涵是豐富多彩的。愛倫· 坡曾說:“恐怖來自心靈深處?！币?yàn)槊總€(gè)人內(nèi)心都有一塊黑暗和脆弱之地, 它隱藏在潛意識(shí)狀態(tài)之中, 折磨和壓抑著我們, 等待著某個(gè)出口。而恐怖小說也許就是打開這個(gè)出口的一把鑰匙, 正如丁天所說:“恐怖文學(xué)的敘述模式給我們指出一條理性思考的途徑。它并不是制造恐怖, 而是釋放恐懼?！保ㄅd安，2007：40）金善于捕捉人類心靈中原始而深層的恐懼感，把它們一點(diǎn)點(diǎn)挖掘出來并且放大在讀者面前?！堕W靈》細(xì)膩地刻畫了人物的現(xiàn)實(shí)困境，將現(xiàn)實(shí)世界和超現(xiàn)實(shí)世界巧妙地結(jié)合。讀者在隨著小說人物一起經(jīng)歷困境、恐懼與顫栗的同時(shí)，也完成了對(duì)自我審視的過程和對(duì)人類生存狀況的拷問。

（一）心理認(rèn)同

《閃靈》是金最鐘愛的作品之一，它描寫的背景設(shè)置在現(xiàn)實(shí)社會(huì)。盡管故事里的超自然元素的描寫有些讓人難以置信，但是其中的人物是就生活在我們中間的普通人。杰克有酗酒的經(jīng)歷和暴力傾向，又丟了工作，和妻子關(guān)系緊張，家里唯一的一臺(tái)二手車也快要壽終正寢了，面臨生活的巨大壓力，一家人陷入了困境，他們是這個(gè)社會(huì)中下層的典型。

杰克處于事業(yè)和家庭兩難的困境，本希望飯店看守員的工作能夠給他提供一個(gè)遠(yuǎn)離世俗的空間，幫他找回內(nèi)心的平靜和安寧，得以完成他尚未完稿的劇本，同時(shí)重拾與家人的情感。 但是現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)非他期待的那樣如意，在看守飯店的過程中，他的創(chuàng)作熱情漸漸被焦慮取代，劇本由于他的才思枯竭再次被擱置，對(duì)酒的渴望也不知不覺越發(fā)的強(qiáng)烈，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)使他看到了關(guān)于飯店歷史的剪貼簿，他又萌發(fā)了為飯店寫史的沖動(dòng)，這時(shí)的杰克已經(jīng)儼然成為了失敗作家的代表。

家庭是一個(gè)文明社會(huì)最基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)。杰克和溫迪都是生長(zhǎng)在“問題家庭”，杰克的父親同樣也酗酒，酒后對(duì)家人施暴，杰克對(duì)父親的情感經(jīng)歷了愛—恐懼—效仿三個(gè)階段；而溫迪的母親對(duì)溫迪的折磨不是肉體而是精神上的，使溫迪自小缺乏自信，對(duì)家庭溫暖極度渴望。丹尼和兒時(shí)的杰克一樣，對(duì)父親充滿了崇拜、信任和依戀。杰克在學(xué)校期間，一段時(shí)期常常酗酒，甚至一次酒后失控誤傷了丹尼的胳膊，夫妻關(guān)系幾近破裂。由于丹尼不同于一般的孩子，他的特異功能使得他能夠讀懂父母的想法，所以小小年紀(jì)的他就不得不為父母的關(guān)系而遭受心理上的煎熬，時(shí)時(shí)擔(dān)心家庭的離散。他的閃靈提醒他，他們?nèi)腋斑h(yuǎn)望飯店將是一個(gè)充滿危險(xiǎn)之旅。在杰克看守飯店期間，丹尼的噩夢(mèng)不斷，四歲的他無時(shí)無刻不在為父親的生命擔(dān)心，而杰克功利心切，一心想成就自己的事業(yè)，可是事與愿違，杰克對(duì)成功的渴望并沒有幫他敲開勝利之門。杰克的自私、無能使得全家沒有及時(shí)的逃離已被惡靈控制的飯店。小說的很多章節(jié)描寫了丹尼的憂慮和恐懼，金從孩子的視角刻畫了家庭問題對(duì)孩子造成的心理壓力。酗酒、家暴、家長(zhǎng)性格怪異等問題是當(dāng)今社會(huì)屢見不鮮的家庭問題，丹尼的遭遇令讀者同情和心痛，也是金對(duì)當(dāng)今社會(huì)家庭問題的呼吁和警示。

（二） 審美愉悅

美國(guó)文化批評(píng)家哈里·伯杰說過:“人有兩種原始需要: 一種是社會(huì)安寧、有秩序、不恐怖、不混亂有一個(gè)預(yù)期的熟悉的環(huán)境。另一種恰好相反: 人類確實(shí)需要焦慮、不安寧、需要混亂、危險(xiǎn)、需要緊張、新奇、神秘、沒有敵人反到迷茫、有時(shí)最痛苦反倒最幸福?！比司褪侨绱说拿? 安寧了, 有秩序了, 就會(huì)感到厭煩, 千篇一律; 而追求新奇、有波折又必然會(huì)帶來麻煩與危險(xiǎn)。（興安，2007：42）《閃靈》恰好能滿足現(xiàn)代人們的這兩種需要, 使矛盾暫時(shí)緩解或者釋放，從而獲得一種精神上的愉悅。

《閃靈》的另一個(gè)巨大魅力在于它的哥特風(fēng)格。《牛津簡(jiǎn)明英國(guó)文學(xué)史》對(duì)哥特風(fēng)格特點(diǎn)做出了精辟的解釋：“它成功的手段是借助于峭壁和深淵、折磨與恐怖、巫術(shù)、戀尸癖以及心神不定。他沉浸與尸魂出沒、突然死亡、地牢、夢(mèng)境、妖術(shù)、幻覺和預(yù)言之中?！保ㄉ５滤梗?000：527）金將故事的發(fā)生地設(shè)置在了遠(yuǎn)離人群的科羅拉多州一個(gè)深山中的豪華飯店，而這個(gè)飯店是建在印第安人原始部落的墳地上的，為整個(gè)故事的哥特氣氛奠定了一個(gè)基礎(chǔ)。在暴風(fēng)雪封山之后，飯店成為了一個(gè)與世隔絕的世界，盤桓在飯店的鬼魂恢復(fù)了活力，重新占據(jù)了飯店，進(jìn)而對(duì)杰克一家發(fā)起攻擊。飯店草坪上的修剪成獅子、兔子、狗和水牛的樹籬，也成為了飯店惡靈的幫兇，它們?cè)?jīng)恐嚇過杰克；在丹尼一個(gè)人去游樂場(chǎng)玩的時(shí)候，試圖阻擋丹尼回飯店的路；在溫迪和丹尼的生命受到杰克威脅、廚師哈洛倫趕來相救的時(shí)候，樹籬們?cè)桨l(fā)猖狂地攻擊哈洛倫，仿佛變成了力量無窮的怪獸。另一個(gè)令人印象深刻的是舞廳里的圓頂玻璃罩里的鐘。在飯店幽靈的引誘下，丹尼為這個(gè)鐘上了弦，飯店幽靈的午夜舞會(huì)也被拉開了大幕，“好像這整個(gè)地方都用一把銀質(zhì)鑰匙旋上了發(fā)條”（ 金，1998：212），幽靈的力量變得前所未有的強(qiáng)大。杰克徹底失去了理智，他看到這只鐘在敲響12點(diǎn)時(shí)，伴隨著施特勞斯圓舞曲出現(xiàn)了爸爸和兒子兩個(gè)小人，爸爸手里的小鋼錘落在了男孩頭上，兒子向前跪倒，錘子還在起落，“一點(diǎn)紅斑濺到圓頂玻璃罩內(nèi)壁。又是一點(diǎn)，然后又緊挨著濺上了兩點(diǎn)。這時(shí)，紅色的液體像一陣可憎的暴雨噴射在圓頂罩上，向下淌著………”（ 金，1998：248）。所有這些超自然的景物的描寫扣人心弦，在成功設(shè)下伏筆的同時(shí)，為故事營(yíng)造了恐怖、緊張的氣氛。讀者享受這種閱讀體驗(yàn)，因?yàn)槟軌蛟谧约喊踩那疤嵯赂惺艿娇植赖牧α?，可以釋放現(xiàn)實(shí)生活中堆積在內(nèi)心的焦慮和不安，放下心理包袱后輕裝生活。

金用自己獨(dú)特的講故事才能，為傳統(tǒng)的哥特元素穿上了現(xiàn)代社會(huì)的外衣，又添加了當(dāng)代文學(xué)的形象，模糊了心理描寫與超自然描寫的界限，帶領(lǐng)讀者親身感受死亡、毀滅所帶來的震撼和恐懼，使讀者重新仔細(xì)審視內(nèi)心的恐懼以及生命的意義，審視現(xiàn)代人的精神世界，拷問社會(huì)的弊端，找尋人們之前忽略或不曾思考過的信念。

四、結(jié)語

《閃靈》以其獨(dú)特的文學(xué)魅力，吸引讀者進(jìn)行一次精神之旅。在取得閱讀快感和心理共鳴的同時(shí)，讀者也獲得了一種恐怖的心理經(jīng)歷，從而釋放積聚在內(nèi)心的壓力。更重要的是，作品弘揚(yáng)人性中的愛與善，堅(jiān)信人類的親情、友情和愛情，呼喚當(dāng)代人們心靈回歸，是金的這部作品的經(jīng)久不衰的魅力之所在。

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