劉京京

摘 要：觀眾看戲，對舞臺上將要發(fā)生什么事情，劇情如何發(fā)展，劇中人命運如何結(jié)局，都會產(chǎn)生一種“欲知后事如何”的期待心情。這種心情就叫懸念。而劇作者為了調(diào)動起觀眾的興趣，多要系扣子，抖包袱，設(shè)置懸念， 在開場之后盡快明確戲劇沖突的具體內(nèi)容，形成全劇的懸念，把觀眾的期待引向明確的方向。繼而在情節(jié)發(fā)展中，用各種手法不斷增強懸念的力量，使觀眾期待的心情愈來愈急切，把興趣一直持續(xù)到劇終。

關(guān)鍵詞：戲劇表演；懸念；發(fā)現(xiàn)

中圖分類號：K29 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）06-0057-02

一、懸念

易卜生的《人民公敵》是一出懸念用得好的典型例子。在第一幕里，劇本反映出，這座海濱城市有一個富麗堂皇的浴場，“每年為城市招來大批游客”，“事業(yè)跟著都有起色?！彼苟嗫嗣⑨t(yī)生是浴場的發(fā)起人，他在頭年冬天寫了一篇贊揚浴場的文章，報紙?zhí)匾饬粝聛頊蕚漶R上發(fā)表。就在這時，斯多克芒卻接到化學(xué)專家的化驗報告，證明浴場的海水和飲用水都受到嚴重污染，使浴場成了“傳染病的窩兒”。他知道，如果公布這個報告，城市里的很多人都會把他當成瘋子?？墒牵匀粵Q定在報紙上公布化驗書，并向市長提出重建浴場的建議。時值市議會準備選舉也正是各派政治力量激烈斗爭的時候。這個浴場既然是“本地的神經(jīng)中樞”，要重建，就必須暫時停辦，這自然要觸動本市各階層的利益。至此，懸念已經(jīng)形成。

在第二幕，對斯多克芒計劃第一個作出反應(yīng)的是他老婆的義父、制革廠老板基爾，這個“老頑固”的目的只在于“讓市長和他手下那伙人栽個筋斗、丟個臉。”接著，報紙編輯霍夫斯達再次出場。這個自稱是“民主派”的新聞記者拿走了斯多克芒的手稿，準備不顧市長的反對發(fā)表出去。正當斯多克芒為了有“結(jié)實的多數(shù)派”的支持歡欣鼓舞的時候，他的哥哥——市長來了，要斯多克芒“再去調(diào)查一下子”，推翻以前的結(jié)論，否則，就要“馬上撤掉你的職務(wù)，從此以后浴場的事情你不能再過問?！睕_突展開了。在第一幕造成的總懸念，隨著沖突進一步展開，增強了力量。主人公的命運已經(jīng)進入了一個緊要關(guān)頭。

易卜生從改建浴場的計劃引出懸念，把懸念的焦點集中于主人公的命運。于是，決定斯多克芒命運的并不僅僅是浴場計劃本身。這個計劃涉及各個階層的利益，他提出計劃時又正是市議會選舉的前夕，這就引起了各黨派之間錯綜復(fù)雜的爭斗、交易，斯多克芒已經(jīng)卷入了這場斗爭，這就使他陷入更深的危機。劇本沿著這條線索，把主人公推向各黨派政治斗爭的漩渦。

第三幕，“民主派”介入這場斗爭的意圖披露得更清楚了： 他們企圖利用改建浴場的計劃引導(dǎo)中產(chǎn)階級起來反對市長，由他們奪得市政府的權(quán)力。為此，他們勸阿斯克拉森監(jiān)印斯多克芒的文章，準備第二天發(fā)出去，并鼓動斯多克芒“干到底”。懸念的力量進一步加強。市長來到報社和中產(chǎn)階級、“民主派”的代表進行了一場交易。斯多克芒來看校樣時，發(fā)現(xiàn)市長藏在這里，沖突進一步展開。易卜生運用這個有力的懸念，把我們引入全劇的高潮。

第四幕，沖突發(fā)展到高潮。第一幕出現(xiàn)的懸念一直持續(xù)到這里。主人公找到了會場，勇敢地向社會宣戰(zhàn)。他堅持斗爭的結(jié)果，是被宣布為“人民公敵”。這一幕就在群眾對“人民公敵”的叫罵聲中結(jié)束。可是，斯多克芒的命運在這里沒有最后揭曉。劇作家寫這個劇本的任務(wù)還沒有完成……高潮過后，再寫一幕戲，自然需要為這一幕留下懸念。如果懸念的力量不足，這一幕就會失去吸引人的力量。易卜生為第五幕留下的懸念是足夠的：主人公蒙受的打擊到此為止了嗎？他會改弦更張了嗎？那個穩(wěn)操勝券的市長將怎樣對待他呢？在第二幕首先支持他的基爾，在第四幕并沒有參戰(zhàn)，他會怎樣對待自己的女婿？那個支持他的船長將有什么遭遇？正是這些余下的懸念，吸引觀眾繼續(xù)期待最后的分曉。

二、突轉(zhuǎn)與發(fā)現(xiàn)

戲劇是激變的藝術(shù)，劇中更是常常有劇情的突轉(zhuǎn)，所謂“突轉(zhuǎn)”，是指劇情意外之轉(zhuǎn)變，主人公的處境或由順境轉(zhuǎn)入逆境，或由逆境轉(zhuǎn)入順境。所謂“發(fā)現(xiàn)”，就是指人物的被發(fā)現(xiàn)，或一方被他方發(fā)現(xiàn)。典型的例子是古希臘著名悲劇《俄狄浦斯王》。這出戲的整個情節(jié)都是圍繞著一個重大"發(fā)現(xiàn)"展開的?！抖淼移炙雇酢穭”救〔挠谝粋€古老的傳說。忒拜國王拉伊俄斯得到神示，神示預(yù)言他的兒子將要殺父娶母，為了逃避神示，當王后伊娥卡斯特果然生下一個兒子的時候，他便在嬰兒的腳后跟上釘上釘子，命仆人把孩子扔進深山。仆人憐惜這無辜的孩子，把他送給一個牧羊人，牧羊人又把他送給鄰國科任托斯的一個牧羊人，這個牧羊人把孩子送給國王玻呂玻斯，玻呂玻斯膝下無子，把他當作自己的親生兒子撫養(yǎng)，成了科任托斯國的王子。俄狄浦斯長大后，在一次宴會上，一個喝醉酒的人無意中說出他不是玻呂玻斯的親生兒子，俄狄浦斯就去問玻呂玻斯，玻呂玻斯矢口否認，他又去問阿波羅神，神示并未告訴他，他的生身父母是誰，相反卻預(yù)言他將要殺父娶母。為了逃避神示，俄狄浦斯逃離科任托斯，在一個三岔路口，他碰到一個坐車的老人，對方無理地要他讓路，為此發(fā)生爭執(zhí)，俄狄浦斯不慎將他打死，不料此人正是他的生身父親忒拜國王拉伊俄斯。后來，俄狄浦斯為忒拜人除掉了人面獅身的妖怪，忒拜人感謝他的功勞，擁立他為國王，他當上了忒拜國王，并娶了先王的妻子伊娥卡斯特，生下兩男兩女。

悲劇就從這里開始。這時忒拜城發(fā)生大瘟疫，災(zāi)難降臨到人民頭上，俄狄浦斯派人去問神示，神示說，忒拜城不潔，有殺害先王的兇手在里面，只有捉住兇手，才能免除災(zāi)難。俄狄浦斯為拯救忒拜城，發(fā)誓要捉拿兇手。首先他邀請先知來，求他指出誰是兇手，先知心中懼怕，不肯說出真相，后在俄狄浦斯的威逼下，預(yù)言：“你就是兇手！”俄狄浦斯大怒，以為是妻弟克瑞翁勾結(jié)先知陷害他，便與克瑞翁大吵，王后出來勸架，問明原因，并舉例說明先知的話不可信，因為以前神示預(yù)言他們的孩子將要殺父娶母，就把嬰兒扔進深山，可是先王不是死在嬰兒手中，是在一個三岔路口被一伙強盜打死的，可見神示不足信。為了弄清真相，他派人去找牧羊人回來對證。這時科任托斯國的牧羊人來了，請俄狄浦斯回去繼承王位，因為玻呂玻斯不幸病死，當?shù)厝嗣褚獡硭麨橥?，俄狄浦斯很高興，但他不能回去，他怕娶母。報信人為了安慰他，告訴他他與玻呂玻斯沒有血緣關(guān)系，因為他是被撿來的。俄狄浦斯大吃一驚，后來忒拜城的牧羊人與科任托斯國的牧羊人對質(zhì)，一切真相大白，殺害拉伊俄斯的兇手就是俄狄浦斯，那個被扔掉的嬰兒也是俄狄浦斯，俄狄浦斯沖進王室，發(fā)現(xiàn)王后已自縊，他刺瞎雙眼，到處流浪。

這部戲劇情節(jié)本身就驚心動魄。在結(jié)構(gòu)上，作者并不把俄狄浦斯的故事從頭到尾寫出來，而是只寫他追查殺害先王兇手一事，把整個故事帶出來。作者主要通過先知預(yù)言，王后說出前夫被殺的經(jīng)過，報信人說明俄狄浦斯與科任托斯國王無血緣關(guān)系，忒拜城的牧羊人證明他曾把嬰兒交給科任托斯牧羊人這四個關(guān)鍵的情節(jié)，由四個人陸續(xù)上場，就把包袱全部抖開了。

此劇寫得有聲有色還在于“突轉(zhuǎn)”與“發(fā)現(xiàn)”的運用。此劇的特點是接二連三的“突轉(zhuǎn)”起逐步發(fā)現(xiàn)，然后一個大“突轉(zhuǎn)”引起最后的大發(fā)現(xiàn)。突轉(zhuǎn)是和發(fā)現(xiàn)緊密聯(lián)系在一起的，這里所說的發(fā)現(xiàn)是指能引起突轉(zhuǎn)的發(fā)現(xiàn)，是指對主要人物的命運、處境、前途和成敗有關(guān)鍵作用的突然發(fā)現(xiàn)， 它能引起情節(jié)大幅度的急劇變化。情節(jié)的起伏轉(zhuǎn)折，形成了觀眾心理的緊張與緊張的緩解和松弛的變化，而這種變化與事物的運動規(guī)律是相一致的，這是觀眾產(chǎn)生審美愉悅的一個重要因素。如果情節(jié)比較平直，缺乏轉(zhuǎn)折起伏的動感，觀眾心里就形不成緊張、緊張的緩解及運動和變化，就會像沒有了運動的生命一樣，在停滯中枯竭、死亡?！稗D(zhuǎn)”與“發(fā)現(xiàn)”必須合情合理，最好是同時發(fā)生的，就能取得最大的戲劇效果。

三、結(jié)語

總之，上述戲劇手法，大多是為在偶然性中表現(xiàn)必然性，在劇情的發(fā)展中見出因果性，更進一步豐富情節(jié)的表現(xiàn)力，吸引受教者把欣賞興趣集中在情節(jié)的起伏跌宕中。'在興趣中求得認知，在審美中收獲思想。

參考文獻：

[1]滕路敏.淺談戲劇懸念[J].劇作家，2004（02）.

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