朱姿靜

摘 要：滿幅構(gòu)圖的特點(diǎn)一是將主題形象布滿畫面，效果充實(shí)飽滿；另一種是將主體形象弱化，并無(wú)明確的主次之分。畫面均衡，它關(guān)注的是整體畫面的表達(dá)，而不是某個(gè)局部。藝術(shù)家在表達(dá)個(gè)人對(duì)事物認(rèn)識(shí)以及藝術(shù)情感時(shí)，采用滿幅式這種特殊構(gòu)圖形式，有著其他構(gòu)圖所不能替代的意味。本文將對(duì)一些滿幅式構(gòu)圖作品具體分析，以將這種方式更好地運(yùn)用于創(chuàng)作中。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖方式；滿幅式構(gòu)圖

中圖分類號(hào)：G624.75 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）06-0037-01

構(gòu)圖，又稱“布局”，是指我們?cè)谧鳟嫊r(shí)根據(jù)要表現(xiàn)題材、主旨的需要，將內(nèi)容、形象以合適的方式構(gòu)成畫面整體。構(gòu)圖作為造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，往往包含著畫家的思考、取舍的審美過(guò)程，是畫面效果完成的關(guān)鍵一環(huán)。中國(guó)古代畫論中表述為“經(jīng)營(yíng)位置”、“畫之總要”。通常的構(gòu)圖方式多會(huì)考慮主體形象與其他形象的關(guān)系，為突出主體的位置往往有一個(gè)明確的核心，即中心視點(diǎn)，畫面中有主體與陪襯的表現(xiàn)差別。滿幅構(gòu)圖的特點(diǎn)一是將主題形象布滿畫面，效果充實(shí)飽滿；另一種是將主體形象弱化，并無(wú)明確的主次之分。畫面均衡，它關(guān)注的是整體畫面的表達(dá)，而不是某個(gè)局部。藝術(shù)家在表達(dá)個(gè)人對(duì)事物認(rèn)識(shí)以及藝術(shù)情感時(shí)，采用滿幅式這種特殊構(gòu)圖形式，有著其他構(gòu)圖所不能替代的意味。

一、滿幅構(gòu)圖之“滿”

滿——形象全面鋪開、布滿構(gòu)圖空間，畫面效果飽滿。這種方式在中國(guó)民間繪畫中比較常用，取其圓滿吉祥的美好寓意，如民間刺繡、年畫、農(nóng)民畫等。起初這種構(gòu)圖方式是為饾版印刷效果而致，因大片空白易在印刷時(shí)沾有墨跡，在正負(fù)形關(guān)系上，將正形鋪滿畫面，留有很少的負(fù)形來(lái)區(qū)別造型。畫面透氣，滿而不擠，且加之營(yíng)造出充實(shí)圓滿的氣氛，漸成為一種獨(dú)特的構(gòu)圖方式。在我國(guó)清代木版套色年畫《眾神圖》中，眾神形態(tài)各異，法度嚴(yán)謹(jǐn)，氣宇軒昂，畫面取舍大膽、均衡，有著濃重的裝飾意味和特殊的節(jié)奏感。日本版畫家棟方志功是滿幅構(gòu)圖黑白處理的高手，他的木刻版畫中人物形象夸張變形，充滿畫面，并非常講求黑白的節(jié)奏感，具有形式感。一位即使不信佛的人看了他的作品也會(huì)產(chǎn)生美感。

二、滿幅構(gòu)圖之“整體”概念

在表現(xiàn)較大場(chǎng)景時(shí)，畫面整體的氣勢(shì)尤為重要，滿幅構(gòu)圖安排使效果更具視覺(jué)沖擊力。方力鈞作品《2003.2.1》中，他的個(gè)性代表符號(hào)“光頭形象”擠滿畫面，大大小小前前后后緊緊擠在一起，給觀者很強(qiáng)的壓迫感。這些腦袋下面，幾乎看不見(jiàn)脖子和胳膊。黃色，赭色和橘色在白的輪廓線和質(zhì)地中深深凸顯。撕裂的眼睛，鼻孔和大張的嘴，黑似偶爾透出的陰影。滿幅構(gòu)圖的營(yíng)造取消了某一個(gè)人地概念，弱化了個(gè)體之間的差異，使得那些不快、懷疑，尖叫著的面孔成為一堵墻。把整體的關(guān)于“人”這個(gè)概念展現(xiàn)出來(lái)，效果更加強(qiáng)烈。畫家李可染在滿幅式構(gòu)圖作品上也有其獨(dú)特的呈現(xiàn)。在中國(guó)傳統(tǒng)散點(diǎn)透視繪畫中，畫面上下總會(huì)留出很大空白。滿構(gòu)圖則放棄了“天地”位置的觀念。他截掉了峰巒和坡腳，山體造型的沖擊力產(chǎn)生，迫使觀眾的視線集中于山體，如同仰望紀(jì)念碑一般的震撼感，所以也稱為豐碑式構(gòu)圖。

三、滿幅構(gòu)圖之抽象表達(dá)

這種畫面在表達(dá)時(shí)沒(méi)有中心，結(jié)構(gòu)無(wú)法辨識(shí)，漫無(wú)邊際。美國(guó)抽象繪畫奠基人杰克遜·波洛克，他在畫中將滿幅式構(gòu)圖發(fā)展到了前所未有的自由程度。他的繪畫僅作為無(wú)邊際整體中的一塊，畫面可以任意分割。在波洛克的“滴畫”作品中，他將自己的思想與充沛的感情通過(guò)顏料在畫布上的噴灑表達(dá)出來(lái)。滴流的顏色充滿畫面，創(chuàng)造出縱橫交錯(cuò)的抽象效果。線條與顏色并沒(méi)有主次關(guān)系，且不受畫布邊框的約束，延伸至畫面之外。《薰衣草之霧：第1號(hào)》是他精彩的代表作之一，滿幅式畫面上沒(méi)有清晰的形象，復(fù)雜難辨的線條與隱藏的空間相互交織，沖出畫面，充斥到觀看者的腦海，迸發(fā)無(wú)限張力。

四、滿幅構(gòu)圖之其他效果

如多空間整合于同一畫面中。版畫家康寧藝術(shù)家的作品大部分都為滿幅構(gòu)圖，他在處理滿幅構(gòu)圖畫面時(shí)，有意識(shí)地將畫面控制在中間色調(diào)，線條在形體中穿插。作品以現(xiàn)代主義的觀點(diǎn)整合形體、組構(gòu)時(shí)空，形象與形體相互交織，創(chuàng)造出一種與傳統(tǒng)木刻不同的審美品位。趙宗藻木版填色作品《四季春》同樣運(yùn)用了滿幅構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)養(yǎng)蠶女春夏秋冬不分晝夜辛苦養(yǎng)蠶的景象，四季被放在一幅畫上來(lái)呈現(xiàn)，時(shí)間與空間的界限被打破。荷蘭圖形大師埃舍爾在處理矛盾空間時(shí)也運(yùn)用到了滿幅構(gòu)圖，如作品《聯(lián)系》。

五、結(jié)語(yǔ)

滿幅構(gòu)圖以其獨(dú)特的創(chuàng)作效果廣泛運(yùn)用于各類繪畫作品中，無(wú)論是飽滿充實(shí)的形象，還是其整體的視覺(jué)沖擊力，或是沖出畫面的自由形式，都是其他構(gòu)圖不可替代的。從實(shí)際而言，構(gòu)圖并不是創(chuàng)作的主要目的，但卻是藝術(shù)家主觀安排連接畫面的造型整體和實(shí)現(xiàn)整體視覺(jué)效果的關(guān)鍵。本文通過(guò)對(duì)一些滿幅式構(gòu)圖作品的舉例分析，總結(jié)滿幅構(gòu)圖不同的效果、意味，以將這種方式更好地運(yùn)用于今后的藝術(shù)創(chuàng)作之中。

參考文獻(xiàn)：

[1]周至禹.形式基礎(chǔ)[M].北京：高等教育出版社，2007.

[2]邵蓓艷.黑白形式基礎(chǔ)教程[M].杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2009.