王立剛
早覺(jué)得國(guó)內(nèi)的隨筆寫(xiě)作,已經(jīng)陷入困頓?;饸馐愕奈⑿艜r(shí)評(píng)和濕氣靡靡的小資專(zhuān)欄,已經(jīng)讓隨筆喪失了本來(lái)的神韻。
就在我基本看到“隨筆”“散文”二字就望風(fēng)而逃時(shí),一位很有文藝情懷的朋友推薦了老車(chē)(車(chē)前子)的四本隨筆來(lái)。
本來(lái)沒(méi)想接。我不太相信我還能看到什么好隨筆。但翻了幾頁(yè),就立刻意識(shí)到,雖然我是個(gè)學(xué)術(shù)編輯,很少涉足文藝,但這樣的文字,不出是罪過(guò)。
雖然以前在大學(xué)文藝期刊室里見(jiàn)過(guò)車(chē)前子的名字,但從來(lái)沒(méi)讀過(guò)他的詩(shī)和隨筆。如命運(yùn)轉(zhuǎn)彎抹角,本以為永遠(yuǎn)錯(cuò)過(guò),卻迎面撞個(gè)滿懷。雖然老車(chē)的文名遠(yuǎn)不如寫(xiě)小說(shuō)的大佬,人氣更不如深諳粉絲經(jīng)濟(jì)的仔雞,但就文本本身而言,至少隨筆一項(xiàng),他是國(guó)內(nèi)最頂尖的人之一。
正如梅尚程荀,各有腔調(diào),難說(shuō)誰(shuí)一誰(shuí)二,老車(chē)和其他幾位頂尖高手,也是各擅勝場(chǎng)。老車(chē)隨筆的特點(diǎn),給我的第一感覺(jué)就是很像魯迅,但不是林語(yǔ)堂筆下那個(gè)好斗成性的魯迅。老車(chē)不是學(xué)魯迅寫(xiě)文的,但卻深得韻致。
老車(chē)和魯迅的像,首先就是幽冷玄美這種格調(diào)。
“讀八大山人繪畫(huà):月黑風(fēng)高,院門(mén)緊閉,忽然有個(gè)白影從書(shū)齋窗口飄過(guò),膽小的吃了一驚,膽大的就跟了過(guò)去?!倍@一篇的篇名是《猶如在夏夜沒(méi)有燈火的弄堂里聽(tīng)鬼故事》,讀著就想起魯迅在滿是槐樹(shù)的陰森院落里抄古碑;而另一篇《內(nèi)心一個(gè)綠油油的鬼》,如大云幻變,憑空寫(xiě)起,鬼、花、蝴蝶、庭園,意象幽麗清艷,仿佛在讀魯迅的散文詩(shī)。
老車(chē)固然能寫(xiě)頭尾工整的手賬文,但他更善于將玄想和夢(mèng)幻一樣的東西寫(xiě)下來(lái),譬如《昨晚的夢(mèng)》:“某地有浮云鱗然,我坐在半空斟茶,卻沒(méi)有茶水——從壺嘴走出的是香氣……揭開(kāi)茶壺蓋,香氣反而消失,聞它不到,只見(jiàn)壺中一朵大紫花積瓣成塔?!奔词故潜緛?lái)正正經(jīng)經(jīng)娓娓道來(lái),忽然就出神了,《茶意五貼》里正說(shuō)著一味茶的味道呢,忽然變調(diào)說(shuō):“此話乏味,屏風(fēng)上一只工筆白鸚鵡昏昏欲睡,一驚,一撲,掉入茶壺,悶死了?!边@種“不著調(diào)”的“閑筆”實(shí)在多不勝數(shù),簡(jiǎn)直讓你難以分清什么是閑筆,什么是正筆。我此前只有讀魯迅的《野草》一集的時(shí)候,才看到這樣的不羈和荒誕。只不過(guò)車(chē)前子是夢(mèng)中之花,而魯迅的是夢(mèng)中之血。
魯迅的比喻新奇熨帖,謂之尖新,車(chē)前子的文里最多的是這個(gè),即便他寫(xiě)得東西大多是詩(shī)酒茶花琴棋書(shū)畫(huà),但和一般的才子之文的最大區(qū)別,就是他的尖新。他說(shuō)自己喜歡看茶葉沉底,“碰巧巖茶和碧螺春擠在一起,就像老黑的花臉摟住嫩綠的花旦睡覺(jué)”。甚至有時(shí)候他也會(huì)橫眉立目,由尖新變成尖厲。車(chē)前子說(shuō)鄭板橋在揚(yáng)州八怪里最出名,恰是因?yàn)樗乃住K脑?shī),尖為刺人,酸為自慰;他的畫(huà),生不如金農(nóng),熟不如李鱓,半生不熟只得其俗;其書(shū)法,亂石鋪街,寫(xiě)得好也只是故宮博物院的百年古物,寫(xiě)得不好時(shí)就是潘家園。
但絕大多數(shù)時(shí)候,魯迅的文是要開(kāi)刀見(jiàn)血的,而車(chē)前子取其幽美陸離的長(zhǎng)處,把刀刃朝上,刀背朝下,刮出你一道紅痕來(lái)而已。紅痕自然比血淋淋的傷口要美了。
讀老車(chē)文章的另一個(gè)感覺(jué)就是高古、沉厚的底子上一抹極其靈動(dòng)的紋理,就如松尾芭蕉的那首古池塘,青蛙跳進(jìn)波蕩響的俳句,或者“遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城”的感覺(jué)。
我想侵入古道的那些野草,會(huì)不會(huì)正巧就是車(chē)前子。這種厚與古之上的靈動(dòng),就是那種冰碴兒一樣的靈光乍現(xiàn)。老車(chē)說(shuō),今天的雜文不夠雜,散文不夠散。他的隨筆要說(shuō)最大的價(jià)值,就是足夠雜,足夠散了。雜到極致,無(wú)物不能成文,因?yàn)檫@需要非同尋常的閱歷和敏銳,否則平常之物如何能寫(xiě)得別開(kāi)生面。愛(ài)斯基摩人能用幾百種詞匯形容雪的顏色,老車(chē)能寫(xiě)最雜的文,依靠的也是這種敏銳;散到極致,若斷若連若存若亡,那要看駕馭想象的能力了。不是說(shuō)隨心所欲,就叫意識(shí)流,就能成為普魯斯特的。如何寫(xiě)得虛實(shí)相映,如真如幻,是要靠天賦的。
這種散和雜,最好的示范是晚明,尤其是晚明的江南。老車(chē)說(shuō)過(guò)自己的氣質(zhì)承續(xù)晚明更多一些,晚明中最好的那部分就是靈動(dòng)而細(xì)膩,灑脫不失優(yōu)雅。
在編輯四本隨筆之時(shí),忽然就有了強(qiáng)烈的想得見(jiàn)其人的沖動(dòng),但又有近鄉(xiāng)情怯的心理,那段時(shí)間老車(chē)也是神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾,悠游四方,一直到了大半年之后才終于有了登門(mén)拜訪的機(jī)會(huì)。
而老車(chē)的為人卻和文章反差強(qiáng)烈,他的文有點(diǎn)高不可攀,野鶴出云,但待人卻極溫和周到。和他聊到夜幕初降,他執(zhí)意要自己做幾道菜,和我邊吃邊聊。因?yàn)樵诔燥埖臅r(shí)候,一直在聊詩(shī),以至于他費(fèi)心做的菜在分神的味蕾上沒(méi)發(fā)生任何反應(yīng)。但能有幸聽(tīng)到他一首一首給我“拆解”他的詩(shī)作,也是意外的收獲。人常說(shuō)吳文英的詞,如七寶樓臺(tái)被拆了之后不成片段,但老車(chē)這樣解他自己的詩(shī)歌,我倒覺(jué)得被拆散的七寶樓臺(tái)也各自閃耀一個(gè)世界。后來(lái)幾個(gè)朋友再次齊聚老車(chē)家,聊得更嗨了,飯后老車(chē)邊聊邊畫(huà),幾幅妙趣橫生的尺幅小畫(huà),數(shù)筆而就,分別給了我們。他不常作大畫(huà)嚇人,而是偏愛(ài)小畫(huà)。畫(huà)幅雖小,但格局卻不小。我想文人的世界本就如此,在方寸之間懷千里之心。
老車(chē)隨性,著作出得散亂。這次四本精選略成陣仗,我不敢菲薄到以此來(lái)“提升”老車(chē)的文名,只當(dāng)這是一件對(duì)中國(guó)文壇有益的事情,以免自己這一年空過(guò)吧。
(作者系北京大學(xué)出版社副編審,車(chē)前子隨筆集的責(zé)任編輯。)