王華

摘 要：魯迅的小說(shuō)集《吶喊》《彷徨》以其豐富深刻的內(nèi)涵，杰出的藝術(shù)成就被奉為現(xiàn)代小說(shuō)的經(jīng)典，載譽(yù)文壇。本文試圖從《吶喊》《彷徨》的經(jīng)典篇目出發(fā)，對(duì)魯迅經(jīng)典小說(shuō)景中寓情、死亡結(jié)局、象征手法等特征作初步探析。

關(guān)鍵詞：魯迅；經(jīng)典小說(shuō)；景中寓情；死亡結(jié)局；象征手法

魯迅雜文是投槍和匕首，而小說(shuō)是為了改良人生的，是民國(guó)新舊交替時(shí)期的傷痕記憶。魯迅的經(jīng)典小說(shuō)《吶喊》《彷徨》中的故事，與傳統(tǒng)小說(shuō)比較，更加注重以藝術(shù)的手法巧妙地揭示主題，反映現(xiàn)實(shí)，具體表現(xiàn)為：景中寓情，盡顯舊社會(huì)風(fēng)俗畫(huà)卷中的悲涼；死亡結(jié)局，揭示悲劇內(nèi)涵；象征手法，使內(nèi)涵更為深廣。

一、景中寓情——舊社會(huì)風(fēng)俗畫(huà)卷中的悲涼之情

環(huán)境背景講究氣氛和映襯，有畫(huà)面和意境，魯迅小說(shuō)背景文字不多，敘事簡(jiǎn)明，環(huán)境氣氛和人物心境相契合，符合人物身份口吻，顯得樸素簡(jiǎn)潔。《社戲》是童年歡樂(lè)的影子?！豆枢l(xiāng)》更多沾染人事滄桑的印痕，少年閏土那活潑、浪漫的情調(diào)，敘述嫻熟的刺猹?jiǎng)幼骱脱┨熳进B(niǎo)的情境，及在海邊撿鮮艷貝殼活動(dòng)如此具有吸引力，使人久久不能忘懷。而別了二十多年后，主人公再回到故鄉(xiāng)時(shí)，“天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙里中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，倉(cāng)黃的天底下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒(méi)有一些活氣。”在今昔對(duì)比中盡顯時(shí)事的凄涼落寞。特別是見(jiàn)到“圓規(guī)式的姿勢(shì)”然而“圓規(guī)很不平，顯出鄙夷的神色”的“豆腐西施”楊二嫂時(shí)，面對(duì)愈發(fā)勢(shì)利的人心，心境更是悲涼。

《藥》中，反對(duì)當(dāng)局在黎明前許多麻木看客前，把資產(chǎn)階級(jí)革命黨人夏瑜殺害了；《孔乙己》中，孔乙己因?yàn)橥禃?shū)被丁舉人老爺打折了腿；《阿Q正傳》中，阿Q找革命黨唯唯諾諾中被假洋鬼子追逐痛打，跑到尼姑庵偷蘿卜，并狡辯“這是你的？你能叫得他答應(yīng)你嗎？”，向吳媽求婚，最后畫(huà)圈被殺等等事跡。這些明明就是民國(guó)時(shí)代的一面鏡子，映照出世事滄桑悲涼。

二、死亡結(jié)局——小說(shuō)的悲劇性內(nèi)涵

魯迅說(shuō)：“悲劇就是把有價(jià)值的東西毀滅了給人看。”魯迅小說(shuō)是對(duì)人靈魂的偉大拷問(wèn)，“逼迫讀者與小說(shuō)的人物，連同作家自己，正視人心、人性的卑污，承受精神的苦刑，在靈魂的攪動(dòng)中發(fā)生精神的變化?！彼凶约旱囊暯牵冀K關(guān)注著“病態(tài)社會(huì)”里人（知識(shí)者與農(nóng)民）的精神“病苦”。《藥》里的愚昧，人血饅頭的殘酷，革命者的被殺；《祝?！分邢榱稚┑臒o(wú)助、悲慘，別人的奚落；《狂人日記》中狂人的恐怖幻想，吃人的心理陰影無(wú)處不在。

即使是五四啟蒙后的知識(shí)分子，如《孤獨(dú)者》魏連殳和《酒樓上》呂緯甫也是顯得如此頹唐，子君和涓生在生活的重壓下也慢慢失卻激情和先前的理想，勞燕分飛。人物前后的對(duì)比是如此的鮮明。魯迅小說(shuō)鮮有傳統(tǒng)大團(tuán)圓的結(jié)局，阿Q在畫(huà)圓后被槍決了，孔乙己大約的確是死了，《藥》里夏瑜死了，小栓病未愈也終于死，《明天》里單四嫂子的寶兒“也的確不能再見(jiàn)了”，《白光》里縣考失敗的陳士城，也終于在萬(wàn)流湖里成了浮尸，《祝福》中阿毛被狼吃掉了，祥林嫂在奚落和辱笑里死掉了，魏連殳也是“以送殮終。”等等，都是如此?？梢?jiàn)魯迅小說(shuō)以悲劇性結(jié)局居多，他自述道“所以我的取材，多采自病態(tài)社會(huì)的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意?！闭菑倪@樣的“啟蒙主義”的文學(xué)觀念出發(fā)，魯迅開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說(shuō)、問(wèn)題小說(shuō)的全新局面，描繪出一個(gè)個(gè)舊時(shí)代的人物悲劇。

三、象征手法——小說(shuō)內(nèi)涵深廣性的手段

象征手法的運(yùn)用使小說(shuō)大大超越了它本身的涵義，具有了無(wú)限的延展性和包容性?！犊袢巳沼洝分械目袢瞬⒎钦婵瘢俺匀恕钡纳鐣?huì)逼迫偽造的，象征了舊社會(huì)的黑暗，發(fā)出了“救救孩子”的呼喊?！堕L(zhǎng)明燈》中的瘋子要滅燈，眾人的恐懼只是故事的框架，“燈”卻有多義性：光亮、自由、希望，對(duì)舊秩序的維護(hù)，保守……，相反相成，各具道理?！蹲８！分械臓T臺(tái)是舊事物代表，魯西老爺是封建統(tǒng)治和封建禮教的象征，整篇小說(shuō)更是象征了“神權(quán)、政權(quán)、族權(quán)和夫權(quán)”對(duì)舊社會(huì)勞動(dòng)?jì)D女的扼殺。

魯迅許多小說(shuō)里的人物呈現(xiàn)出看∕被看的二元對(duì)立，這是未啟蒙時(shí)代的獨(dú)特現(xiàn)象?！端帯防锵闰?qū)者被殺，民眾紛紛圍觀，似乎與己無(wú)關(guān)，有的還議論紛紜，在嚼舌頭。在這里，“啟蒙者”與“被啟蒙者”，“醫(yī)生”和“病人”，“犧牲者”和“受益者”的關(guān)系在舊中國(guó)固有的現(xiàn)實(shí)中，變成了“被看”與“看”的關(guān)系。這是魯迅對(duì)苦澀現(xiàn)實(shí)的獨(dú)到發(fā)現(xiàn)，一旦成為被看的對(duì)象，一切的崇高、偉大都將變成虛無(wú)荒誕，啟蒙者的一切崇高理想、真實(shí)奮斗全都成了“表演”，變得毫無(wú)意義，無(wú)聊而又可笑。在《藥》里，我們甚至看到：人們爭(zhēng)先恐后的趕去“殺”夏瑜，很像久餓的人見(jiàn)了食物一般，眼里閃出一種攫取的光”。這里所出現(xiàn)的“吃人”意象是驚心動(dòng)魄的：“看∕被看”的模式進(jìn)一步發(fā)展為“吃∕被吃”的模式。啟蒙的結(jié)果是被啟蒙的對(duì)象活活的被吃掉。其中的悲劇性不言而喻，這在魯迅小說(shuō)里具有一定的典型性和象征性。

魯迅的經(jīng)典的小說(shuō)《吶喊》《彷徨》采用景中寓情、死亡結(jié)局和象征手法“透露了作者對(duì)于農(nóng)村之深切的了解，對(duì)于愚昧、執(zhí)拗、冷酷、奴性的農(nóng)民之極大的憎惡和同情，并且那詩(shī)意的、情緒的筆，以及那求生存的信念和思想”，犀利深刻地呈現(xiàn)了民國(guó)時(shí)期舊社會(huì)的世態(tài)人情，成為一個(gè)時(shí)代的傷痕記憶。

參考文獻(xiàn)：

[1]錢理群.現(xiàn)代文學(xué)三十年[M].北京：北京大學(xué)出版社，1998.

[2]李長(zhǎng)之.魯迅批判[M].天津：天津人民出版社，2010.