本報(bào)特約記者　羅曉汀

香港女星正加速斷層？從7日公布的香港電影金像獎(jiǎng)提名來(lái)看，也許正是如此。最佳女主角候選名單中內(nèi)地女星占據(jù)3席，這種情形在港片的黃金時(shí)代很難想象——張曼玉、王祖賢、梅艷芳、鐘楚紅等人火遍上世紀(jì)80、90年代，但如今尚在“當(dāng)打之年”的香港女星中，舒淇、楊千嬅、鄭秀文都已過(guò)年過(guò)40，導(dǎo)演杜琪峰就曾慨嘆難找30歲以下的香港女星。

又是周冬雨和馬思純？

在本屆金像獎(jiǎng)女主角提名名單中，憑借《幸運(yùn)是我》獲得提名的惠英紅是第一屆金像獎(jiǎng)最佳女主角得主，憑《大手牽小手》獲得提名的鮑起靜是28屆金像獎(jiǎng)最佳女主角得主，她們都已經(jīng)是香港影壇公認(rèn)的老戲骨。但本屆金像獎(jiǎng)最大的奪獎(jiǎng)熱門，則是《七月與安生》里的兩位內(nèi)地90后女星周冬雨和馬思純。盡管惠英紅和鮑起靜的演技細(xì)致入微、深沉走心，但《幸運(yùn)是我》和《大手牽小手》均未入圍其他重要獎(jiǎng)項(xiàng)提名，這勢(shì)必構(gòu)成其爭(zhēng)奪影后的劣勢(shì)。從過(guò)往金像獎(jiǎng)女主角得獎(jiǎng)情況看，以12項(xiàng)提名領(lǐng)跑的《七月與安生》，更有可能貢獻(xiàn)出本屆金像獎(jiǎng)最佳女主角。

自2007年以來(lái)，最近十年來(lái)的金像獎(jiǎng)女主角分別為：鞏俐、斯琴高娃、鮑起靜、惠英紅、劉嘉玲、葉德嫻、楊千嬅、章子怡、趙薇、春夏。其中內(nèi)地女星占據(jù)五席，最近三年的最佳女主角全部被內(nèi)地女星摘得，而十年來(lái)奪得最佳女主角的香港女星中，唯一稱得上新生代女星的，僅有楊千嬅一人。

與之相比，最近十年來(lái)的金像獎(jiǎng)男主角分別為：劉青云、李連杰、張家輝、任達(dá)華、謝霆鋒、劉德華、梁家輝、張家輝、劉青云、郭富城，全部為香港電影男星的中堅(jiān)力量。盡管香港男星同樣出現(xiàn)斷層，但一票實(shí)力派男星依然可以囊括十年來(lái)所有的金像獎(jiǎng)影帝；與之相比，本港女星不僅屢屢在最佳女主角爭(zhēng)奪中敗給內(nèi)地女星，奪獎(jiǎng)的來(lái)來(lái)去去都是鮑起靜、惠英紅、劉嘉玲這些“資深”女星。

賣座港片更愛(ài)內(nèi)地女星

從另一個(gè)層面，更能一窺當(dāng)下香港女星在整個(gè)產(chǎn)業(yè)中的弱勢(shì)。

以去年香港本土市場(chǎng)票房成績(jī)最好的幾部港片（含合拍片）為例，除了6682萬(wàn)（港元，下同）票房排名第一的《寒戰(zhàn)2》使用楊采妮、文詠珊為主的香港女星陣容，其他年度重頭影片紛紛采用內(nèi)地女星：5622萬(wàn)票房排名第二的《美人魚》，女主角為林允；以1592萬(wàn)票房排名第三的《三打白骨精》，女主角為鞏俐；以1027萬(wàn)票房排名第四的《危城》女主角為內(nèi)地女星袁泉、江疏影，杜琪峰導(dǎo)演的話題電影《三人行》，女主角則是趙薇。

有影評(píng)人總結(jié)，隨著香港女星日益空巢化，即使創(chuàng)作人有意找香港女星擔(dān)綱，新生代力量也難挑大梁，最終越來(lái)越多的工作機(jī)會(huì)，落到內(nèi)地女星手里，并形成循環(huán)效應(yīng)。

標(biāo)配：香港男星+內(nèi)地女星

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，香港電影人北上勢(shì)頭不斷加劇，徐克、吳宇森、陳可辛、杜琪峰等導(dǎo)演紛紛將工作重心轉(zhuǎn)向內(nèi)地市場(chǎng)，香港電影資本也紛紛轉(zhuǎn)投內(nèi)地市場(chǎng)尋求發(fā)展。根據(jù)香港影業(yè)協(xié)會(huì)和香港戲院商會(huì)下屬的香港票房有限公司提供的數(shù)據(jù)，香港2016年總票房為19.47億港元，較2015年的19.86億港元下跌1.97%——下滑趨勢(shì)在最近10年來(lái)還是第一次。這樣的萎縮，更加劇港片北上步伐。

問(wèn)題又來(lái)了：同樣的大環(huán)境，為何香港女星斷層速度和廣度，明顯比男星更嚴(yán)重？答案是：資本選擇。內(nèi)地電影市場(chǎng)分南方和北方，南方地近香港，港星票房號(hào)召力較強(qiáng)；北方則以普通話為主，港星票房號(hào)召力相對(duì)較弱。在現(xiàn)有合拍片制度下，資本考量指標(biāo)，既包括制作時(shí)間和成本，也包含票房號(hào)召力。相對(duì)而言，劉青云、張家輝、劉德華、梁家輝、張家輝、郭富城等成熟男星的票房號(hào)召力高于香港女星。權(quán)衡利弊之下，資本愿意為了其票房號(hào)召力遷就制作上的不便，因此漸漸形成合拍片香港男星配內(nèi)地女星的主演陣容模式。

港產(chǎn)女星新出路：從配角做起

香港造星工廠沒(méi)落，是香港女星斷層的另一個(gè)根本原因。上世紀(jì)80、90年代香港電影的市場(chǎng)黃金期崛起的那批港星，多半是TVB藝員培訓(xùn)班出身，但如今的TVB本身都出現(xiàn)人才斷層，最近幾屆TVB視后，都是胡定欣、田蕊妮、佘詩(shī)曼這樣超過(guò)30歲的花旦，又如何為電影界持續(xù)輸送人才？

另一方面樂(lè)觀來(lái)看，新一代香港女星也正在艱難的市場(chǎng)環(huán)境中逐漸找到自己的位置。例如憑借在電影《寒戰(zhàn)2》中的女律師角色，入圍本屆香港金像獎(jiǎng)最佳女配角的文詠珊，去年也曾憑借影片《赤道》中的打女角色，獲得最佳女配角提名。同片演出的周潤(rùn)發(fā)曾稱贊她，“文詠珊的表現(xiàn)挺老練的，如果肯多給她一點(diǎn)演出機(jī)會(huì)，遲早都會(huì)成為出色的演員”。

既然缺乏票房基礎(chǔ)的香港女星已很難擔(dān)任女一號(hào)，像文詠珊這樣從配角做起，逐漸積累人氣、磨煉演技，也不失為另一條可選擇的突圍路徑?！?/p>