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        淺談馮唐譯詩(shī)《飛鳥(niǎo)集》的翻譯操作

        2017-02-05 14:45:17李玲玉倪蓉
        戲劇之家 2017年1期
        關(guān)鍵詞:飛鳥(niǎo)集翻譯詩(shī)歌

        李玲玉+倪蓉

        【摘 要】詩(shī)歌翻譯具有其獨(dú)特的理論體系和翻譯技巧。本文以馮唐譯版《飛鳥(niǎo)集》為例,分析其藝術(shù)思維模式和翻譯技巧等,并從中學(xué)習(xí)和感悟翻譯的魅力。

        【關(guān)鍵詞】《飛鳥(niǎo)集》;詩(shī)歌;翻譯

        中圖分類號(hào):I22 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)01-0261-01

        著名作家、詩(shī)人馮唐先生出版了譯作《飛鳥(niǎo)集》,毀譽(yù)參半。作家李銀河曾贊譽(yù)道:“馮唐譯的《飛鳥(niǎo)集》是迄今為止最好的中文譯本,馮唐譯的才是詩(shī),鄭振鐸譯的缺乏詩(shī)意?!盵1]有人稱馮唐譯本荒誕粗俗,是翻譯史上的一次恐怖襲擊。[2]眾說(shuō)紛紜,各有各的道理。在筆者看來(lái),馮唐先生的譯本《飛鳥(niǎo)集》,充滿個(gè)人特色,我們可以從馮唐的詩(shī)歌翻譯中學(xué)習(xí)他巧妙的思維方式和技巧。

        一、詩(shī)歌翻譯理論和翻譯技巧

        詩(shī)歌是一種特殊的文學(xué)體裁。有人認(rèn)為詩(shī)歌的主旨往往遁形于無(wú)跡,主題時(shí)時(shí)既在場(chǎng)又缺席,難以捕捉。[3]詩(shī)歌翻譯有自己的原則,是從形式到內(nèi)容對(duì)詩(shī)歌本身的全面再現(xiàn)。[4]譯者在翻譯詩(shī)歌時(shí),要表達(dá)出抽象的詩(shī)意,還要忠實(shí)于詩(shī)歌的具體形式、格律等。在詩(shī)歌翻譯上的問(wèn)題,更多集中在“神”而非“形”。譯詩(shī)的“形”與原文的“形”在直觀上便可以看出是否統(tǒng)一,因此對(duì)“神”的翻譯便更重要和困難。

        綜上所述,基于詩(shī)歌強(qiáng)烈的主觀性和獨(dú)特的翻譯原則,詩(shī)歌翻譯的理論也獨(dú)特。中文詩(shī)詞英譯大家許淵沖曾總結(jié)提出“三美論”,即“在三美之中,意美是最重要的,是第一位的;音美是次要的,是第二位的; 形美是更次要的,是第三位的?!盵5]這一點(diǎn)在馮唐譯詩(shī)里表現(xiàn)得尤為明顯。

        二、馮唐譯詩(shī)的操作研究

        譯者在翻譯操作兩個(gè)方面特別注意,即文本單位和翻譯操作的思維過(guò)程。[6]在筆者看來(lái),詩(shī)歌翻譯的文本單位翻譯依賴于翻譯技巧;而思維過(guò)程則依賴于譯者的思維方式。在馮唐譯詩(shī)《飛鳥(niǎo)集》中,作者運(yùn)用了充滿藝術(shù)性的思維模式,帶來(lái)了獨(dú)特的譯作。

        (一)藝術(shù)性的思維模式

        詩(shī)歌在翻譯過(guò)程中,譯者的文化語(yǔ)境、社會(huì)因素和意識(shí)形態(tài)等都對(duì)思維方式產(chǎn)生影響。馮唐詩(shī)人的身份注定了他詩(shī)人化的思維方式。

        原詩(shī):You smiled and talked to me of nothing and I felt that for this I had been waiting long

        馮唐譯文:你對(duì)我微笑不語(yǔ)/ 為這句我等了幾個(gè)世紀(jì)

        鄭振鐸譯文:你微微地笑著/ 不同我說(shuō)什么話/而我覺(jué)得/為了這個(gè)/我已等待很久了

        對(duì)比一看,馮唐在詩(shī)歌的形式上簡(jiǎn)潔明快,兩句便道盡了原文的意思。未盡之意在“等了幾個(gè)世紀(jì)”這樣的具體夸張的譯法下,顯得意蘊(yùn)深長(zhǎng)。鄭振鐸譯本在整體形式上略顯拖沓,在詩(shī)意上不含蓄。因此,在翻譯詩(shī)歌時(shí),一定要保有詩(shī)人的“藝術(shù)性思維”,譯文要有詩(shī)的特點(diǎn)。

        (二)以意象為基本單位

        詩(shī)歌本身的基本單位是意象。意象是詩(shī)人表達(dá)思想、抒發(fā)感情的載體。[7]讀者通過(guò)詩(shī)歌意象,才能更好地欣賞一首詩(shī)歌。

        原詩(shī):What language is thine, o sea?

        What language is thy answer,o sky?

        馮唐譯文:“滄海,你用的是那種語(yǔ)言?”

        “蒼天,你用的是哪種語(yǔ)言?”

        鄭振鐸譯文:“海水呀,你說(shuō)的是什么?”

        “天空呀,我回答的話是什么?”

        原文詩(shī)歌中只有兩個(gè)意象“sea”和“sky”。鄭振鐸版譯文從直譯的角度,再現(xiàn)了意象。在譯詩(shī)的詞語(yǔ)選擇上,馮唐版譯文符合國(guó)內(nèi)讀者的閱讀習(xí)慣和閱讀聯(lián)想,像是情人之間的對(duì)話。

        詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)總是會(huì)運(yùn)用“意象”寄托內(nèi)心情感,而讀者也通過(guò)“意象”體會(huì)詩(shī)人內(nèi)心抽象而飄渺的情感?!皽婧!边@個(gè)意象,在中國(guó)古詩(shī)中通常與愛(ài)情緊密相連,觀滄海之永恒和浩大,感嘆愛(ài)情之雋永和深邃。而“蒼天”這個(gè)意象,在一定程度上代表了命運(yùn)的主宰和權(quán)威,令人深感無(wú)可奈何。馮唐譯本用“滄?!迸c“蒼天”頓時(shí)增添了詩(shī)意和情意。

        在詩(shī)歌翻譯時(shí),對(duì)“意象”的選擇尤為重要。既要表達(dá)出原詩(shī)應(yīng)有的含義,也要符合讀者的閱讀習(xí)慣。

        三、結(jié)語(yǔ)

        詩(shī)歌的翻譯有其特殊性,需要譯者具有一定的思維方式和翻譯技巧。在翻譯詩(shī)歌時(shí),需牢記“詩(shī)歌”與“翻譯”兩個(gè)重點(diǎn),齊頭并重,和諧共存,切不可重詩(shī)輕譯,或重譯輕詩(shī),否則譯作將不被讀者廣泛接受。做到這幾點(diǎn)想必詩(shī)歌翻譯便可避免許多誤區(qū)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]http://culture.ifeng.com/a/20160101/46914272_0.shtml.

        [2]http://www.huxiu.com/article/135442/1.html.

        [3]施經(jīng).翻譯須帶著謙卑和虔誠(chéng)[N].南方日?qǐng)?bào),2012-12-18.

        [4]金文寧,從《荒原》的幾種譯文談詩(shī)歌翻譯的特殊性[J].中國(guó)翻譯,2002(5).

        [5]許淵沖.如何譯毛主席詩(shī)詞[J].外語(yǔ)教學(xué)與研究,1979(2):61.

        [6]金文寧.從《荒原》的幾種譯文談詩(shī)歌翻譯的特殊性[J].中國(guó)翻譯,2002(5).

        [7]嚴(yán)蓉.詩(shī)歌賞析切入點(diǎn)探析[J].科教文匯(上旬刊),2007(12).

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