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        試論南北竹笛樂風(fēng)

        2017-02-05 13:01:11吳迪
        戲劇之家 2017年1期
        關(guān)鍵詞:演奏技法竹笛

        吳迪

        【摘 要】中國竹笛歷史悠久,源遠(yuǎn)流長,流傳范圍甚廣。由于我國地域遼闊,各地在吹奏風(fēng)格上也有很大差異。本文通過對竹笛南北方兩大演奏風(fēng)格進(jìn)行對比,總結(jié)出各自的特點(diǎn)及共性。南北竹笛演奏技法與演奏風(fēng)格蘊(yùn)藏著很大的潛力,將其融合,會使竹笛藝術(shù)更富有生命力。

        【關(guān)鍵詞】竹笛;樂風(fēng) ;演奏技法

        中圖分類號:J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)01-0092-01

        一、影響南北竹笛樂風(fēng)的因素

        (一)南北竹笛的形制、音色和音質(zhì)。竹笛的基本結(jié)構(gòu)大多都為竹制六孔定調(diào)膜笛,管身開一個(gè)吹孔,一個(gè)膜孔和六個(gè)音孔。不同的是,南北竹笛在形制存在差異,其稱謂也不同。南方較多使用的竹笛是原為南方“昆曲”的主演伴奏樂器之一,故名曲笛。這類竹笛的笛管較粗較長,發(fā)音較低,其中筒音為a1,#g1和g1等的D,#C,C調(diào)及調(diào)更低的竹笛都為曲笛,這一音區(qū)的聲音聽起來更渾厚、深沉,更具感染力。北方較多使用的竹笛是原為北方“梆子戲”的主要伴奏樂器之一,故名為梆笛,這類竹笛的笛管較細(xì)較短,發(fā)音較高,其中筒音為d2,be2,e2等的G,bA,A調(diào)及調(diào)更高的竹笛均為梆笛。它善于表現(xiàn)竹笛音域的中高音區(qū),這一音區(qū)的聲音聽起來高昂、嘹亮,能夠激發(fā)斗志,具有陽剛之氣。

        (二)南北竹笛的樂曲。由于南北方地域、生活環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣和民間音樂的差異,必然造成南北竹笛的樂曲存在很大不同。

        南方曲笛的代表樂曲有《鷓鴣飛》《姑蘇行》《歡樂歌》等。以大家比較熟悉的《鷓鴣飛》為例,整首樂曲旋律悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)、抒情,每句旋律都要講究句中抑揚(yáng)頓挫的律動和句與句之間連接的準(zhǔn)確把握。北方梆笛的代表樂曲有《五梆子》《棗園春色》《喜相逢》和《蔭中鳥》等。《棗園春色》是一首具有濃郁北方音樂風(fēng)格的代表作品,全曲包含了引子、小快板、中板、華彩段和熱烈的快板五個(gè)部分,樂曲具有典型的梆笛特點(diǎn)。從南北竹笛樂曲的對比來看,南方竹笛樂曲節(jié)奏緩慢,旋律起伏不大、連貫、舒展,聽起來典雅,秀美;而北方竹笛的樂曲節(jié)奏歡快,旋律起伏跌宕,活潑跳躍,聽起來粗獷,豪放。

        (三)南北竹笛演奏技法。南方竹笛的演奏技法主要是手指的運(yùn)用,包括“疊音、打音、贈音、顫音”,演奏技法概括為“疊”、“打”、“贈”、“顫”;北方為“吐”、“滑”、“剁”、“花”。但是在氣息的運(yùn)用方面,南北方呼吸是一致的,都要求氣息下沉,只是南方緩吸緩出,北方急吸急出。總體來說,南方善于手指的運(yùn)用來保持旋律連貫,婉轉(zhuǎn);北方善于舌的運(yùn)用,很好地演奏出旋律中的大跳音程,烘托熱烈的氣氛。

        二、南北竹笛樂風(fēng)的比較

        南方竹笛的樂風(fēng)是以陸春齡、趙松庭為代表的中國南方竹笛演奏家,以演奏“曲笛”為主,用其渾厚,圓潤的音色,輔以對氣息的巧妙控制以及靈活地運(yùn)用“疊”、“打”、“贈”、“顫”等演奏技法,將昆曲、江南絲竹音樂和南方諸多民歌等加工,創(chuàng)編為中國竹笛獨(dú)奏曲,其演奏風(fēng)格清新、秀麗、典雅,從而形成了南方竹笛獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。北方竹笛的樂風(fēng),即以馮子存、劉管樂為代表的北方竹笛演奏家,以演奏“梆笛”為主,以其高亢、嘹亮的音色,輔以氣息的緩急變化,以及運(yùn)用“吐”、“滑”、“剁”、“花”等演奏技巧,將內(nèi)蒙音樂、河北梆子、二人臺音樂和地方戲曲等進(jìn)行加工,創(chuàng)編為中國竹笛獨(dú)奏曲,其演奏風(fēng)格豪放、陽剛,從而形成北方竹笛獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

        三、南北樂風(fēng)綜合發(fā)展趨勢

        南北竹笛不同的樂風(fēng),都具有特殊的表現(xiàn)魅力。在不同的藝術(shù)時(shí)間和不同的藝術(shù)空間形成了迥然不同的藝術(shù)風(fēng)格,這種現(xiàn)象一直持續(xù)到50年代末,著名竹笛演奏家劉森創(chuàng)立了新的一種音樂風(fēng)格,打破了傳統(tǒng)兩派的局限。這種新的樂風(fēng)既不像北方那樣粗獷豪爽,也不像南方那樣婉轉(zhuǎn)細(xì)膩。它的特點(diǎn)是在于綜合了南北樂風(fēng)的優(yōu)點(diǎn),也獨(dú)創(chuàng)了用指尖持笛的手型,大大滿足了演奏半音的需要,為六孔竹笛演奏外國樂曲打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。就拿大家熟悉的《牧笛》為例,這首樂曲就是劉森先生的代表作品,在這首樂曲中采用了吐音、滑音等一些北方的技巧,也融入疊音、打音、氣震音等南方技巧,這樣就使樂曲極富歌唱性和抒情性。在樂曲的表現(xiàn)上首次運(yùn)用超高音、氣滑音、彈跳音,不但擴(kuò)展了竹笛的音域,更豐富了竹笛的演奏技巧。他的其他代表作品還有《霍拉舞曲》《牧民新歌》等等。這種新的樂曲風(fēng)格打破了傳統(tǒng)“南、北”兩派的現(xiàn)狀,給中國笛壇帶來了一股新的活力,它的出現(xiàn)吹響了竹笛革新的號角,大大推動了竹笛演奏藝術(shù)的發(fā)展。

        四、總結(jié)

        筆者認(rèn)為廣大竹笛愛好者,要牢牢把握南、北竹笛不同的樂風(fēng),使樂曲演奏得更有韻味。同時(shí),在學(xué)習(xí)和繼承中國傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上,吸收和借鑒外國先進(jìn)的演奏風(fēng)格和形式,豐富中國竹笛的表現(xiàn)能力,努力使竹笛演奏風(fēng)格不斷提高。

        參考文獻(xiàn):

        [1]田斌.對不同時(shí)期竹笛藝術(shù)的特征分析[J].作家雜志,2012.

        [2]胡亮.淺談竹笛流派之“新派”[J].黃鐘(中國·武漢音樂學(xué)報(bào)),2004.

        作者簡介:

        吳 迪(1989-),男,河北人,廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院2014級音樂表演民族樂器演奏—竹笛研究方向研究生。

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