孔靖雯

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

一、貝多芬簡(jiǎn)介

路德維?！し病へ惗喾遥?770～1827），是德國著名的作曲家和音樂家，同時(shí)也是維也納古典樂派的杰出代表人物之一。他有著驚人的音樂天賦、崇高的人格、以及頑強(qiáng)不屈的精神，在西方音樂歷史的長(zhǎng)河中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。《黎明奏鳴曲》（文中簡(jiǎn)稱《黎明》）又被稱為《瓦爾德斯泰因奏鳴曲》，瓦爾德斯泰因是貝多芬在波恩時(shí)期的一位好友，同時(shí)也是一位優(yōu)秀的音樂家。瓦爾德斯泰因不僅給貝多芬提供了許多物質(zhì)上的幫助，而且他還給予他精神上的支持，因此貝多芬將這首奏鳴曲獻(xiàn)給瓦爾德斯泰因伯爵，來表示他的感激之情?！独杳鳌贩从沉素惗喾业淖匀挥^，表現(xiàn)了他對(duì)大自然的熱愛之情。

二、《黎明》第一樂章的音樂分析

《黎明》一共包括了三個(gè)樂章，第一樂章結(jié)構(gòu)龐大，氣勢(shì)恢宏，音響輝煌，采用的是奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，此樂章一共四個(gè)部分，分別是呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲。速度則是輝煌的快板，音樂莊重并且端莊。

（一）呈示部

呈示部是1到86小節(jié)。在到13小節(jié)中，樂曲的主題是在C大調(diào)上開始的，以持續(xù)的低音進(jìn)行內(nèi)在的音樂的流動(dòng)，與高音形成鮮明的對(duì)比，利用兩種不同的音響效果營造了一種黎明即將到來的氛圍。第二樂句的調(diào)性則由C大調(diào)轉(zhuǎn)向了bB大調(diào)，音樂的素材依舊來自于主部主題，在12小節(jié)處形成了C大調(diào)的全終止后，又接了一個(gè)開放的結(jié)束。14到34小節(jié)，以八分音符為主過渡到以十六分音符為主，音符的密集推動(dòng)了音樂向前發(fā)展。35到50小節(jié)在節(jié)奏、速度、力度等方面都與主部主題形成了鮮明的對(duì)比。此段音樂開始于明亮的E大調(diào)上，與主部主題的形成了上方三度的關(guān)系，沒有轉(zhuǎn)到屬調(diào)上，而是進(jìn)行到了關(guān)系小調(diào)上。50到86小節(jié)。這一段的音樂并沒有回歸到C大調(diào)，音樂的動(dòng)機(jī)也增加了新的元素。50到73小節(jié)，運(yùn)用了模進(jìn)、模仿、重復(fù)等一系列的音樂發(fā)展手法構(gòu)成的，第62小節(jié)，要突出左手的重音，而右手的十六分音符要均勻和流暢，顆粒感要強(qiáng)。74到86小節(jié)，采用了低八度的重復(fù)和明顯的強(qiáng)弱對(duì)比，結(jié)束于C大調(diào)上。在演奏的過程中要注意節(jié)奏節(jié)拍的變化，節(jié)奏一定要穩(wěn)，同時(shí)也要注意速度。樂曲的開頭要以非常弱的力度演奏，在高音區(qū)的旋律避免高音的刺耳，聲音要很柔和，同時(shí)要把聲音彈得均勻。

（二）展開部

展開部是87到第155小節(jié)，依舊采用了呈示部中的音樂素材。在第90小節(jié)處進(jìn)行了擴(kuò)大和發(fā)展，形成了一個(gè)大的音樂發(fā)展段落。展開部可以分為兩個(gè)部分，第一個(gè)部分是90到111小節(jié)，這一部分高聲部的音樂發(fā)展動(dòng)機(jī)在展開部被縮減，這種手法是貝多芬一貫樂于使用的手法。經(jīng)過改變后的音樂旋律在高音區(qū)和低音區(qū)之間來回的自由流動(dòng)，并且在力度方面也有鮮明的對(duì)比，給人造成了一種緊張的急促感，好像是在森林中，嘰嘰喳喳的小鳥在歌唱。第二部分是112到141小節(jié)，這一部分則大量地運(yùn)用了三連音，并且運(yùn)用了模進(jìn)、模仿和重復(fù)等發(fā)展手法一氣呵成了展開部的第二部分。在調(diào)式調(diào)性方面也有C大調(diào)與c小調(diào)發(fā)展的同主音大小調(diào)，以及bE大調(diào)與C大調(diào)相互轉(zhuǎn)化的平行大小調(diào)的運(yùn)用。在展開部的結(jié)尾處將音樂的發(fā)展推向了高潮，戲劇沖突和矛盾沖突也達(dá)到了高潮，為接下來的再現(xiàn)部的音樂作了一個(gè)完美的鋪墊。左右手三連音部分，剛開始時(shí)一定要慢練，只有在慢練的過程中才能把握住樂曲的整體節(jié)奏的變化。

（三）再現(xiàn)部

主部的再現(xiàn)是從第156到170小節(jié)，和呈示部的主部音樂發(fā)展變化不大，只是在結(jié)尾的地方稍微做了一點(diǎn)改變，增加了一個(gè)短小的樂句，巧妙地推動(dòng)了接下來音樂的發(fā)展。連接部的再現(xiàn)是從171到195小節(jié)，剛開始運(yùn)用了新的音樂材料，直到174小節(jié)開始則恢復(fù)了呈示部中連接部的音樂，但是連接部的再現(xiàn)也不只是一味的重復(fù)，運(yùn)用了變化發(fā)展的手法，使連接部的再現(xiàn)與接來下的發(fā)展建立在了一個(gè)新的調(diào)式上。副部再現(xiàn)從196到211小節(jié)。副部的再現(xiàn)與呈示部大致上是相同的，只是在不同的調(diào)式上進(jìn)行了一定的變化。第211到249小節(jié)是結(jié)束部再現(xiàn)，此段音樂素材也是來自于呈示部，只是在結(jié)尾處稍微的有點(diǎn)變化，為的是更好的進(jìn)入尾聲。

（四）尾聲

第249到第302小節(jié)是尾聲部分，這部分主要運(yùn)用的是主部音樂的元素，并進(jìn)行了發(fā)展變化。此段音樂，在發(fā)展過程中力度逐漸增強(qiáng)，將磅礴的氣勢(shì)展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、結(jié)語

《黎明》奏鳴曲第一樂章結(jié)構(gòu)復(fù)雜，規(guī)模龐大，體現(xiàn)了貝多芬在創(chuàng)作體裁上的重大突破。第一樂章既充滿了對(duì)大自然的熱愛之情，又體現(xiàn)了崇高的詩意形象。大自然的生機(jī)勃勃，與貝多芬備受病痛的折磨形成鮮明的對(duì)比，同時(shí)也體現(xiàn)了他從萬物復(fù)蘇的大自然中所感受到的精神力量。

[1]王路洋.貝多芬和他的黎明-《黎明》第一樂章[J].科教文匯,2009,05:234.

[2]王晨湖.扼住命運(yùn)咽喉的人[J].音樂愛好者,1988,04:36-38.

[3]陳天陽.淺述《黎明》第一樂章的技巧特色[J].北方音樂,2014,15:38.