常 長

（河南大學藝術(shù)學院，河南 開封 475001）

淺析肖邦《降A大調(diào)敘事曲》

常 長

（河南大學藝術(shù)學院，河南 開封 475001）

肖邦是十九世紀三四十年代最偉大的作曲家、鋼琴家之一，他的作品涉及廣泛，內(nèi)容深刻，結(jié)構(gòu)復合，和聲豐富，旋律優(yōu)美，音響輝煌，音樂風格獨樹一幟，是浪漫主義音樂首當其沖的代表，被后人稱為“浪漫主義鋼琴詩人”。本文主要以《降A大調(diào)敘事曲》為例，從音樂風格，演奏技巧等方面進行淺析探索。

肖邦；降A大調(diào)；敘事曲

肖邦作為音樂家的敏感是針對鋼琴的，通過他的創(chuàng)作，好像世間萬物都能通過鋼琴的聲音體現(xiàn)出來。通過肖邦的創(chuàng)作，很多體裁的音樂都得到了創(chuàng)新升華。而其敘事曲更是敘事體裁與鋼琴結(jié)合的首創(chuàng)，氣勢恢宏，具有戲劇性的效果以及交響性的規(guī)模，為之后李斯特的交響詩奠定了基礎。

肖邦的一生共創(chuàng)作了四首敘事曲，《降A大調(diào)敘事曲》是肖邦所有敘事曲中最受歡迎，最優(yōu)雅高貴具有上流社會氣息，這首作品情感變化最為豐富，結(jié)構(gòu)巧妙獨特。

一、音樂特點及風格

這是一首八六拍的小快板，整首曲子的風格活潑，節(jié)奏流暢，旋律性強，三個主題風格各有特色卻相得益彰。以下從幾個方面來具體分析。1.旋律性 肖邦十分注重音樂的旋律性和歌唱性，他強調(diào)連奏練習的重要性，應該注意用柔和的觸鍵方式把分隔的音符連接成一句連貫優(yōu)美的語句。一種是適合人聲的旋律性，另外一種旋律性是器樂性的，主要特征是大多數(shù)音的關(guān)系為跳進，音程和弦的關(guān)系相對復雜，或者旋律中多出現(xiàn)華彩且速度較快。2.文學性 此作品的創(chuàng)作背景把音樂與文學緊密聯(lián)系在了一起，肖邦的靈感不是完全的空穴來風，而是依據(jù)波蘭革命詩人密茨凱維支的詩集而作，這體現(xiàn)了肖邦個人豐富的文學底蘊以及此作品的深厚內(nèi)涵，敘事曲具有文學的一些特質(zhì)，卻又具有文學所達不到的抽象美以及音樂中天馬行空的想象。3.復調(diào)性 受巴洛克時期巴復調(diào)音樂的影響，肖邦也十分注重復調(diào)音樂在作品中的應用，但是他作品中的復調(diào)并不是同樣的旋律在不同聲部中的交織，而是將擁有不同旋律的各聲部進行交錯穿插，達到補充其他聲部的效果。這也是肖邦在復調(diào)音樂上的創(chuàng)新，加之其作品中各式各樣的轉(zhuǎn)調(diào)、不同的終止式這些獨特的個人色彩，為我們展現(xiàn)了一個獨一無二的肖邦。

二、演奏技巧

（一）呈示部的演奏

第一個主題的敘事性十分鮮明，就好像一篇故事的開端，開頭的1-8小節(jié)，右手和左手旋律的交替，像一男一女的對話，或小提琴和大提琴的互動，這一部分的語氣感一定要把握好，右手高音的旋律要突出卻又不能突兀。9、10兩個小節(jié)第一拍的重音要把握好力度，要彈出氣勢卻又不能太過于聒噪25小節(jié)之前的這一部分是一個音樂上的過渡，樂句有些零碎，所以更要注重小的連音線，尤其是左手，要把小的句子連接起來。隨后26-51小節(jié)，出現(xiàn)大量的顫音和琶音，由弱及強，層層遞進，不斷地用琶音和顫音推進，使這一部分到達了一個小高潮。之后又再現(xiàn)了第一主題并變奏發(fā)展，用p的力度在高音演奏琶音，又用pp的力度在低音區(qū)進行了八度，營造了安靜的氛圍，這一段的音樂十分具有張力，所以在彈奏的時候要注意把握好情緒。52-64小節(jié)第二主題的現(xiàn)，這一部分的音樂感覺跟第一部分有明顯的不同，帶有船歌的性質(zhì)，又像是在舞蹈，音樂是在不斷的搖曳中行進的，把聽眾帶到了另外一個明亮歡快的環(huán)境，這一主題在彈奏中要注意重音落在哪里，不能本末倒置，另外，要注意手腕的帶動呼吸。第二主題的織體很清晰，旋律主要通過右手的和弦表現(xiàn)，左手主要是低音襯托，低音不宜過重。82-88小節(jié)出現(xiàn)了一次變奏，八度的交替推動了情感，情緒激昂，氣勢磅礴，應當注意手指準備的程度以及手臂和身體的運用。116-143是第三主題的呈現(xiàn)，最具有肖邦特色，彈奏這一部分的首要注意右手的華彩要均勻，每一句的重音落在小指上，要能支撐好，站得住，而左手部分的特殊琶音伴奏一定要彈的輕巧，起到應有的裝飾作用。

（二）展開部的演奏

157-172小節(jié)最開始要注意彈奏的時候不宜力量過重，要有一個循序漸進的過程。前面的八個小節(jié)快速跑動的十六分音符烘托了緊張不安的氣氛，后面八度的分解和弦把音樂推向了激動人心的高潮。173-182小節(jié)是出現(xiàn)的又一次變奏，仍然是八度的分解，但是之前的單音變成了雙音或者和弦，加重了語氣，音樂的行進勢不可擋，氣勢磅礴。而后的183-201小節(jié)則又是一個過渡，經(jīng)過前面的高潮，這一部分稍做調(diào)整和呼吸，為后面更大的高潮部分做鋪墊從201小節(jié)開始，右手的旋律開始偏向第一主題，層層推進，208-211小節(jié)為全曲子最大高潮的出現(xiàn)做了最后的推動，左手十六分音符的跑動在彈奏時要一氣呵成。

（三）再現(xiàn)部的演奏

212小節(jié)開始，是第一主題的再現(xiàn)，但再現(xiàn)的第一主題具有器宇軒昂的英雄性氣質(zhì)。這是全曲子最大的高潮，所以在彈奏時要注意力量的運用，大量的八度需要手臂和身體力量的帶動，彈奏的時候不能過于自由，在227-229這三個小節(jié)氣氛更加緊張壓抑，要注意這三小節(jié)的音符疏密程度以及氣氛的營造，在230小節(jié)爆發(fā)，第三主題回歸，與之前不同的是，這一部分彈奏要雷厲風行，干凈利落，最后236-237兩小節(jié)的琶音要彈奏的輕快清晰，最后在雄壯的主和弦中輝煌的結(jié)束。肖邦留給我們的寶貴財富遠不止這些，還有更多作品值得我們?nèi)ヌ剿骱蛯W習?！?/p>

[1] 王曉宏.肖邦第三敘事曲的藝術(shù)特色及演奏藝術(shù)探索.大眾文藝, 2014,12.