倪慧琪 趙 熙

浙江樹人大學藝術學院，浙江 杭州 310053

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新海誠動畫電影中場景的光影設計研究

倪慧琪*趙 熙*

浙江樹人大學藝術學院，浙江 杭州 310053

隨著動畫電影的發(fā)展，日本新生代導演新海誠所導演的動畫作品逐漸家喻戶曉，獲得了極高的市場評價?？v觀新海誠動畫作品，其中絢爛的超寫實風格的場景設計，賦予其作品獨特的藝術魅力，尤其是光影的表現，出色地營造了影片中特有的環(huán)境氛圍。本文旨在研究新銳導演新海誠場景中的光影設計，從中找到其設計的緣起、觀念的表達、以及方法的運用，并以此透析日本美學對動畫電影的影響，探尋新的數字技術帶來的變革。

場景設計；光影表現；新海誠動畫

一、烘托氛圍的場景環(huán)境光設計

新海誠在他的動畫電影中運用偏向寫實的場景繪制風格，營造出了現實感很強的畫面效果，展現了二維動畫獨特的藝術魅力。[1]大量的光影運用，使影片的主題情感透過每一幀畫面?zhèn)鬟_給觀眾。環(huán)境光主要用于烘托場景的舞臺氣氛，交代劇情發(fā)生的時間點。而新海誠場景中環(huán)境光設計，不同于我們熟知的以宮崎駿為代表的日式場景設計，一反主流的日式場景繪制風格。與宮崎駿御用的場景畫師男鹿和雄筆下所表現的淡雅柔和的環(huán)境光不同，新海誠式動畫場景中的環(huán)境光設計具有以下幾點獨特之處。

(一)色彩夢幻的自然光

在眾多新海誠導演的影片場景中，富有夢幻色彩的環(huán)境光設計，可以說是新海誠式動畫場景的魅力所在。其中，黃昏是影片中最常表現的場景時間點之一，在影片《云之彼端》中，火車站臺籠罩在一片濃重的金色中，色彩斑斕而絢麗，艷麗的橙紅色漸變，與遠處天空的深藍色漸變，形成了強烈的冷暖對比。同樣，在影片《秒速5厘米》中，經過火車道口的男女主人公，也是設定在黃昏時分。同樣，畫面的一側是艷麗的橙色漸變，而另一側則是深藍色漸變。而對于星空的表現，在新海誠眾多影片中都有相似的效果，色彩濃艷的各種彩色星云相交織，滿天閃耀的繁星，使場景畫面?zhèn)鬟_出愈加夢幻的色彩。對于白天的自然光，新海誠在場景中也有獨具一格的表現，處處透出夢幻般的光色。淡藍色的天空呈現出不同的由深至淺的漸變，云朵的暗部則是橘色和粉紅色至深藍色的漸變。白天的自然光照下，淡粉色的光源與淡藍色的冷光各占據畫面一角的位置，這種朦朧而夢幻的光色效果，在新海誠的多部影片中都有體現。

(二)強烈的光影對比

強烈的光影，產生了強烈的明暗對比關系，更加突出了場景中的主體物，也更加渲染出角色的情感起伏。強化的建筑物陰影，有效的突出了主體建筑的體量感。而強化的角色陰影，也使二維平面的角色更具有三維的實體感。受光色與暗部色形成大塊面的強烈對比，不僅僅使發(fā)光的光源形態(tài)異常突出，也使暗部的陰影形態(tài)連接成一片整體，這正是新海誠在其動畫場景設計中刻意表現之處。

在影片《秒速5厘米》中，雪夜，正在行駛的列車，從車窗中透出強烈的橘紅色燈光，與黑暗的夜色所呈現的深藍色的環(huán)境色，形成強烈對比。在眾多場景中，人為打上強光的景物，使新海誠的動畫場景宛如戲劇舞臺一般，富有強烈的戲劇效果。就連水面流動的水波紋，都閃耀著白色的強光。

(三)夸張的光線造型

夸張的光線造型，是新海誠動畫影片的又一大亮點。在多部影片場景中，都運用了強化的射線造型，搶眼的放射狀星光，來表現日光等光源，使場景的光線效果更加炫目華麗。圓環(huán)狀的鏡頭光暈也時常出現在新海誠的場景光源中。這些強化的鏡頭光，夸張的光線造型，既貼近于現實中攝影師鏡頭下的畫面，也因其獨特的造型和色彩，而形成與攝影圖像的風格迥異的數碼圖像風格。

對于影片中時常出現的燈光，城市的霓虹燈、路燈、交通信號燈、車燈、火車站臺燈、室內燈光等，導演也進行了強化的處理，勾勒并加強燈光的形態(tài)，亮度奪目并減弱周圍的環(huán)境色，形成極為強烈的明暗對比關系。

二、自然物像的影

云影、樹影、花影是新海誠動畫場景設計中十分常見的幾種陰影。

對于云、樹、花的影的刻畫，豐富了畫面的細節(jié)，在空無一人的場景中，更體現出日本傳統(tǒng)美學對于物哀的極致追求。櫻花飄落、云淡風輕、樹影婆娑，而美好的事物稍縱即逝，物哀美學不僅深入日本文學，也滲透進影視動漫所傳達的場景景象中。在石板鋪砌的路面上，在空寂無人的神社外等等場景中，樹的影子在搖弋，斑駁的陰影被賦予了由藍紫至玫紅色的多彩漸變，導演在其中精心設計了一幅幅寂寞而美好的場景圖像。在影片《秒速5厘米》中盛開的大片大片的櫻花，將場景畫面鋪滿了粉紅的色調，同時在樹下的車窗和車身上，投射出靚麗的散發(fā)著淡粉色光的花瓣的投影，渲染了唯美的畫面氛圍。而在影片《言葉之庭》中，水面上映照的樹葉的影子，更以逼真的影像達到二維動畫場景寫實的極致。

三、襯托角色的特效光影

在新海誠影片中，場景的光效，不僅為了突出絢麗的視覺效果，也是為了更好地襯托角色而存在。在新片《你的名字》中隕石劃過夜空，留下燦爛奪目的光帶，渲染了主角的情感升華。在男女主人公相對而視的時候，從遠處透射而來的光線，更加強化了主角的輪廓形體，也使雙方的情感關系更推進了一層。在影片《言葉之庭》中，男女主人公坐在涼亭中的場景，從雙方背景處照射而來的一縷一縷溫暖的光線，襯托出溫馨而浪漫的角色心態(tài)。

四、新時代下的動畫場景設計新變革

隨著計算機的發(fā)展，電腦上色越來越多地應用在動畫繪色領域，逐步改變了傳統(tǒng)的手繪上色方式。數碼軟件帶來的光影質感，達到了傳統(tǒng)手繪光影無法表現的炫目效果。[2]

新海誠曾經在采訪中介紹自己的場景創(chuàng)作，為了區(qū)別于當時主流的用顏料來上色，繪制場景的手法，而刻意地通過photoshop數碼軟件來制作顏料無法突出的顏色透明度。這也正是對傳統(tǒng)手繪上色手法的一大變革，使觀眾看到了獨特的數碼場景藝術的魅力。

[1]劉恩鵬.影視動畫場景中光影藝術的運用[J].大眾文藝，2012(01)：16-20.

[2]陳沿儒.數字媒體技術對動畫設計的影響分析[J].數字技術與應用，2011(11)：225-228.

倪慧琪(1994-)，女，漢族，浙江杭州人，浙江樹人大學，本科，主攻動畫藝術設計方向；趙熙(1982-)，女，江蘇揚州人，碩士，浙江樹人大學，講師，主要從事數字媒體交互設計、動畫理論研究。

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