關(guān)韻佳 劉佳音

（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110004）

一、夜曲0p.9（為左手而作）

亞歷山大·斯克里亞賓是十九、二十世紀(jì)之交俄羅斯作曲家、鋼琴演奏家，是民族樂(lè)派非常重要代表人物之一，從小被譽(yù)為鋼琴神童。筆者在學(xué)習(xí)他的鋼琴曲目時(shí)發(fā)現(xiàn)了這首很有意思的作品，從而開(kāi)始了對(duì)左手在鋼琴演奏練習(xí)方法的研究。

我們都知道，在鋼琴演奏中，右手通常負(fù)擔(dān)著大份額的彈奏任務(wù)：要彈出整個(gè)旋律聲部。這對(duì)右手的音色控制、靈活程度尤其是對(duì)四指五指的觸鍵要求是很高的。所以，如果有超負(fù)荷的訓(xùn)練或不正確的練習(xí)，右手非常容易受傷。因此，絕大多數(shù)的單手作品都是為左手而作的。

這首作品誕生的緣起就是因?yàn)樗箍死飦嗁e的手很小，剛剛能夠到一個(gè)八度。他為探求演奏技藝的新高度，過(guò)度地練習(xí)巴拉基列夫的《伊斯拉美》和李斯特的《唐璜幻想曲》，造成他右手肌腱發(fā)炎，足足花了兩年時(shí)間才恢復(fù)。對(duì)鋼琴演奏家來(lái)說(shuō)這是個(gè)致命打擊，尤其是斯克里亞賓當(dāng)時(shí)非常年輕，才22歲。但禍福相依，傷痛促使他潛心研究且完善了左手獨(dú)立演奏技能，就是在這段時(shí)間里他創(chuàng)作了這首卓越的左手鋼琴作品，并順理成章地進(jìn)行首演。

Op·9包含兩首小曲：C#小調(diào)《前奏曲》和Db大調(diào)《夜曲》，屬于斯克里亞賓的早期作品，寫(xiě)于1894年，1895年出版?！肚白嗲酚兄砹_斯民歌的憂郁情調(diào)，感人至深。高音聲部旋律委婉、傾心；低音聲部渾厚、深沉。聲部間的對(duì)話如戀人的竊竊私語(yǔ)，栩栩如生。而《夜曲》則洋溢著肖邦式的抒情和激情。作曲家充分展現(xiàn)了鋼琴的強(qiáng)大表現(xiàn)力，將鋼琴演奏中的各種高超技巧展現(xiàn)得淋漓盡致：琶音形式的織體伴奏平滑流暢、音色變化豐富、不同音區(qū)的強(qiáng)烈對(duì)比、純八度及跨八度的開(kāi)放式和弦大量運(yùn)用、各聲部間交相呼應(yīng)的復(fù)雜對(duì)話及大段的華彩樂(lè)句。更值一提的是，全曲音域運(yùn)用寬廣，鋼琴共有88鍵，《夜曲》游刃于83鍵之間，亦為小型鋼琴曲之罕見(jiàn)。

兩首作品都表現(xiàn)出作者對(duì)鋼琴各音區(qū)特點(diǎn)及演奏技巧的充分了解。整曲構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)、手法嫻熟，憑借左手的至臻發(fā)揮，與不可或缺的踏板精妙結(jié)合，情緒表達(dá)得豐富且完美，毫無(wú)遜色地表現(xiàn)出與雙手演奏同樣的藝術(shù)效果，充分展現(xiàn)了單手演奏樂(lè)曲的美妙，成為音樂(lè)會(huì)上最受歡迎的返場(chǎng)曲目之一。

二、演奏左手鋼琴作品的技巧

鋼琴低音區(qū)音色是渾厚的，中音區(qū)柔和圓潤(rùn)，有很高的靈敏度，高音區(qū)清澈純凈。只用左手演奏樂(lè)曲勢(shì)必會(huì)各音區(qū)間轉(zhuǎn)換頻繁。筆者通過(guò)自己的學(xué)習(xí)練習(xí)經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出以下幾點(diǎn)，以供參考。希望了解之后大家都能用左手輕而易舉演奏出質(zhì)量和表現(xiàn)力都超過(guò)雙手演奏的音樂(lè)。

（一）新的坐姿

在準(zhǔn)備用左手演奏時(shí)，可以嘗試把琴凳調(diào)得比平時(shí)略高，這會(huì)使你易于轉(zhuǎn)動(dòng)身體，能夠迅速轉(zhuǎn)換高低音區(qū)；并且最好坐得比往常的位置再稍微往右一點(diǎn)，這樣可以充分地讓左手彈到最右邊的鍵盤(pán)。

（二）訓(xùn)練手腕靈活性

在單手演奏時(shí)，所有的音符都要靠一只手來(lái)完成，這要求我們手上的動(dòng)作必須非常迅速。然而，因?yàn)樽笫挚偸浅袚?dān)著在鋼琴上彈需要重力彈奏的部分，通常我們的左手都很有力量但缺少靈活性。所以，當(dāng)你準(zhǔn)備練習(xí)單手作品時(shí)，請(qǐng)加強(qiáng)手腕的靈活性訓(xùn)練吧。

（三）打破傳統(tǒng)的指法規(guī)則

一只手演奏所有聲部的難度是很大的，常常需要彈奏大跨度音符及復(fù)雜的和弦轉(zhuǎn)位，這需要我們合理設(shè)計(jì)出可以最快速度彈奏換音區(qū)時(shí)和各聲部間交織處的指法。筆者通過(guò)實(shí)驗(yàn)對(duì)比得出結(jié)論，轉(zhuǎn)指動(dòng)作越少越能達(dá)到音符彈奏的流暢。這其中的原因很簡(jiǎn)單，越小的關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)的速度就越快。如果是正好遇到大指彈黑鍵的情況，只需要把手向前面多送出一點(diǎn)就可以很方便地彈奏了。

（四）踏板的使用技巧

鋼琴踏板技術(shù)作為鋼琴演奏技術(shù)中重要的組成部分，其在應(yīng)用中，除了要以踏板技術(shù)的一半規(guī)律為支撐，還要以音樂(lè)意識(shí)為前提，最終達(dá)到對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵的完整詮釋。這里我想特別建議的是，多多研究中間延音踏板的使用技巧。

（五）音色控制

鋼琴的樂(lè)曲中常以三聲部結(jié)構(gòu)居多，比如今天介紹給大家的這首《夜曲》就是三個(gè)聲部的。當(dāng)單手演奏時(shí)，所有的聲部都得由一只手來(lái)承擔(dān)，相比原來(lái)右手負(fù)責(zé)高音、左手負(fù)責(zé)低音、雙手交替共同完成中聲部來(lái)說(shuō)，難度可大多了。

（六）先用雙手找到理想的音響效果

我的最后一個(gè)經(jīng)驗(yàn)是：在練習(xí)左手曲目的過(guò)程中，并不是僅僅練習(xí)左手就可以了。有時(shí)候，我們或許也應(yīng)該雙手來(lái)演奏一次，這樣可以更清晰地區(qū)分各聲部間的音樂(lè)關(guān)系，分配各聲部力量比重，并且可以更好地設(shè)計(jì)全曲的音樂(lè)發(fā)展走向。當(dāng)弄清楚這些事情之后，再按照前面介紹的各個(gè)方法來(lái)訓(xùn)練左手，照著你理想中的音樂(lè)去靠攏。相信我，這樣會(huì)讓你在練習(xí)作品時(shí)事半功倍的！

三、結(jié)語(yǔ)

優(yōu)秀的鋼琴作品浩如煙海，而多數(shù)樂(lè)曲都是以左手作為右手的補(bǔ)充、旋律的伴奏，因此，很多學(xué)生和老師在學(xué)習(xí)和教學(xué)過(guò)程中只注重右手技巧的練習(xí)卻忽視了對(duì)左手的訓(xùn)練。而鋼琴更是眾多多樂(lè)器左右、手配合最為均衡的樂(lè)器。從這個(gè)角度來(lái)分析，說(shuō)明演奏鋼琴是左、右手是處于相同重要地位的。但是日常生活中左手常常屬于“弱勢(shì)群體”，我們?cè)诰毩?xí)鋼琴作品時(shí)更要多多彌補(bǔ)左手的“先天不足”。事實(shí)證明，左手在各類鋼琴作品中都占有不容忽視的地位與作用。希望通過(guò)本文可以提高大家的左手演奏技術(shù)，拓寬教學(xué)思路，以達(dá)到更好的演奏效果。

[1](英)瑪格麗特·芬格赫特,蔡馥如．訓(xùn)練左手彈琴[J]．鋼琴藝術(shù),2007(10)．

[2]尹叢叢．淺論鋼琴教學(xué)中訓(xùn)練左手的重要性[J]．大眾文藝, 2010(05)．