管世民

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610000）

大號(hào)的基礎(chǔ)練習(xí)與演奏的研究探析

管世民

（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610000）

大號(hào)作為一種基本的銅管五重奏的樂器，在現(xiàn)代交響樂隊(duì)中占有重要的地位。大號(hào)類似于長號(hào)，屬低音系，在中小學(xué)的樂隊(duì)表演中，大號(hào)也是常見的樂器之一。隨著我國對(duì)文化建設(shè)的重視程度不斷提高，很多樂隊(duì)、學(xué)校甚至社區(qū)和企業(yè)也都組建了自己的銅管樂隊(duì)，大號(hào)的演奏和欣賞逐漸受到關(guān)注。但是在大號(hào)的練習(xí)和演奏中存在很多問題需要相關(guān)的研究者做進(jìn)一步探討，提高大號(hào)演奏的效果。

大號(hào)；基礎(chǔ)練習(xí)；演奏；研究；探析

一、大號(hào)的特點(diǎn)

大號(hào)最初的形式是蛇形號(hào)和奧菲克萊德號(hào)，由于都有較大的開孔，又被叫作開孔大號(hào)，在原理上相當(dāng)于木制的樂器，音色比較粗獷，不同于別的銅管樂器。最早出現(xiàn)的大號(hào)是由德國的樂器的制造師打造的，被廣泛使用在軍樂隊(duì)中。演奏技術(shù)簡單靈活，音響效果很好。后來，阿道夫·薩克斯進(jìn)一步改進(jìn)了F調(diào)倍低音，被劃分為薩克斯系列?，F(xiàn)在，多維銅管樂器通常用于抒發(fā)英勇的氣概，表現(xiàn)壯麗輝煌的情境，同時(shí)也可以表現(xiàn)陰森可怕的情境?？傊?，大號(hào)的特點(diǎn)比較低沉、飽滿，受到很多音樂家的青睞。假如將一個(gè)樂隊(duì)比喻為一個(gè)金字塔，那么大號(hào)的作用就類似于拖著金字塔的底部托盤，是一個(gè)樂隊(duì)的重音部分和堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

大號(hào)在強(qiáng)奏的時(shí)候，聲音比較寬宏，雄壯有力，弱奏的時(shí)候，能夠讓人感到優(yōu)美動(dòng)聽，沁人心脾。大號(hào)兼具長號(hào)和圓號(hào)的優(yōu)點(diǎn)，能夠?qū)~管樂隊(duì)中的音響部分很好的融合。但是長號(hào)的吹奏也有自己的局限性。特別是在呼吸和換氣方面，會(huì)消耗很大的氣息，很難實(shí)現(xiàn)長時(shí)間連續(xù)的演奏，容易使演奏者疲憊。此外，銅管樂器的演奏缺乏靈活性，不適合大跳進(jìn)行，也不適合演奏較為華彩的樂章，音節(jié)跳動(dòng)變化速度過慢。一般情況下，在一個(gè)樂隊(duì)中，大號(hào)都是屬于伴奏樂器，用于吹奏和弦的低音部分，作為低音區(qū)的發(fā)音，大號(hào)的演奏比較渾厚但是發(fā)出的音通常比較緩慢，很難把握好演奏的音準(zhǔn)，所以，要求演奏者特別注意。近年來，人們對(duì)大號(hào)的演奏興趣逐漸增加，演奏能力也在不斷提高，即使使用大號(hào)獨(dú)奏也已不再稀奇，同樣能夠讓人沉醉其中。

二、大號(hào)練習(xí)要領(lǐng)

通常情況下，銅管樂器在演奏過程中都會(huì)和呼吸、長音及節(jié)奏密切相關(guān)，但是最為重要的是呼吸運(yùn)氣，可以說呼吸能夠體現(xiàn)一個(gè)人的基本功。演奏者在練習(xí)基本功之前必須要知道如何正確合適的手拿樂器，知道如何做口型能夠最大程度的省力。一般大號(hào)的演奏姿勢(shì)有兩種是最省力也是最常用的，在站姿或者坐姿的時(shí)候需要演奏練習(xí)者上身保持正直，兩肩自然水平下垂，眼睛朝向前方。演奏者需要隨時(shí)做口型，找到最合適的嘴唇振動(dòng)。

在練習(xí)吹大號(hào)的時(shí)候要首先找準(zhǔn)最適合自己嘴唇部位來控制大號(hào)，準(zhǔn)備好口型，隨時(shí)調(diào)整，然后跟著不同音高吹長音。大號(hào)的音區(qū)通?？缍榷急容^大，在進(jìn)行演奏的時(shí)候，從低音到高音練習(xí)的過程中應(yīng)該讓嘴型隨時(shí)變化以適應(yīng)不同音高的變化。

在練習(xí)吹大號(hào)的時(shí)候，一共有三個(gè)音區(qū)，低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)，同時(shí)，嘴型也要發(fā)生相應(yīng)的變化，保持好大風(fēng)口、中風(fēng)口或者小風(fēng)口。演奏者要盡力確保每個(gè)音階的演奏能夠有正確的嘴型，只有這樣，才能保證演奏的音高、音色等達(dá)到完美的狀態(tài)。

有一句俗語說“小號(hào)費(fèi)勁,大號(hào)費(fèi)氣”，一點(diǎn)都不假，氣息的掌握可以說是大號(hào)演奏的核心，如果氣息調(diào)整不好猶如無本之木，在運(yùn)氣的時(shí)候應(yīng)該使用胸和腹部混合運(yùn)氣。這樣能夠積累較大的容量氣息，甚至能夠演奏從fff到ppp的力度，做到弱而不虛，強(qiáng)而不暴，此外對(duì)于有力度記號(hào)的呼吸的變化，也能靈活練習(xí)。舉例子來看，像f、P、ff、PP、漸強(qiáng)、漸弱等，大號(hào)也能夠靈活吹奏。這一類的練習(xí)能夠提高呼吸肌肉的耐久性和靈活性。銅管的吹奏特別是長音的練習(xí)應(yīng)該多加注意，需要長時(shí)間反復(fù)練習(xí)才可以，經(jīng)過長時(shí)間的練習(xí)，口型能夠被很好固定下來，放號(hào)嘴的具體位置，及手型的配合等都能夠靈活調(diào)整。最后直線嘴、舌頭及手的靈活配合，實(shí)現(xiàn)最佳的演奏狀態(tài)。

三、大號(hào)演奏的要點(diǎn)

演奏者在演奏大號(hào)的時(shí)候，應(yīng)該首先了解大號(hào)的樂器特點(diǎn)，根據(jù)這一特點(diǎn)調(diào)整自己，揚(yáng)長避短，進(jìn)行適當(dāng)彌補(bǔ)。通常，在大號(hào)上會(huì)有三個(gè)基本活塞和一個(gè)四度活塞，特殊情況會(huì)存在第五或者第六個(gè)活塞，四度活塞基本上就能夠滿足使用。

熟練使用大號(hào)的演奏者都知道，大號(hào)的最佳的音區(qū)就是中音區(qū)，由于這一音區(qū)音色比較柔和圓潤，又不乏渾厚，飽滿的聲音讓聽者余音繞梁。但是對(duì)于高音區(qū)，演奏起來比較困難，聲音也比較小，比較單薄而且也不好聽，在演奏中要盡量避免演奏高音區(qū)的內(nèi)容。大號(hào)的低音區(qū)在發(fā)音方面比較緩慢，演奏者在練習(xí)的時(shí)候應(yīng)該提前準(zhǔn)備好，對(duì)于提前量也要心中有數(shù)。大號(hào)演奏會(huì)消耗很多氣息，演奏者要學(xué)會(huì)熟練調(diào)息，均勻呼吸。大號(hào)的體積很大，必然會(huì)使嘴唇和舌頭的動(dòng)作變換變得緩慢，不適宜大動(dòng)作的跳躍，大號(hào)的斷奏一般為單吐法，在中音區(qū)進(jìn)行強(qiáng)奏的時(shí)候，降低斷奏的速度會(huì)實(shí)現(xiàn)更好的效果。即使是歌唱性的旋律也能很好地演奏。

在樂隊(duì)的演奏中，大號(hào)主要負(fù)責(zé)低音區(qū)的演奏，能和低音提琴、大提琴相互配合，效果也很好。在小型的樂隊(duì)演奏中，大號(hào)能夠單獨(dú)實(shí)現(xiàn)低音的演奏，還能和圓號(hào)合作形成低音部。如果缺少弦樂低音樂器的時(shí)候，大號(hào)和長號(hào)合作能夠?qū)崿F(xiàn)低音八度。特別是在大型的音樂演奏中，大號(hào)能夠聯(lián)合別的樂器實(shí)現(xiàn)低音部，構(gòu)成渾厚的音樂效果。

大號(hào)也可以獨(dú)奏，但是演奏者應(yīng)該首先熟悉獨(dú)奏樂曲的作品風(fēng)格，知道如何表達(dá)音樂和旋律的歌唱性，在連音的時(shí)候要連貫自然，避免做作。在吐音的時(shí)候也要自然，提高聲音的飽和度。如果練習(xí)獨(dú)奏作品的時(shí)候可以多欣賞菲利普斯(美)、報(bào)夫農(nóng)格(德)、安元弘行(日)、卡爾瓦略(巴西)、黃德山(中)等大師名家的演奏，很多獨(dú)奏的名曲《大號(hào)協(xié)奏曲》、《著名的詠嘆調(diào)》、《大號(hào)組》也可以拿來練習(xí)。

四、結(jié)語

大號(hào)的練習(xí)比較靈活，可以配合其它樂曲實(shí)現(xiàn)合奏，在樂隊(duì)表演中能夠?qū)崿F(xiàn)更好的效果，也可以進(jìn)行獨(dú)奏，但是我國大號(hào)在演奏理論和實(shí)踐方面都還落后于國外的水平，演奏者應(yīng)該積極練習(xí)，提高演奏水平，找到最適合自己的演奏方法。

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[2]李玉濤.大號(hào)演奏中氣息的運(yùn)用和演奏技巧[J].音樂鑒賞,2010(74).

[3]王洪峰.淺議大號(hào)演奏的演奏與練習(xí)[J].音樂鑒賞,2012(102).

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