陳新宇

（綿陽師范學(xué)院音樂與藝術(shù)表演學(xué)院，四川 綿陽 621000）

探究中國鋼琴作品中的踏板使用

陳新宇

（綿陽師范學(xué)院音樂與藝術(shù)表演學(xué)院，四川 綿陽 621000）

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的生活質(zhì)量不斷提高。人們享受物質(zhì)生活的同時(shí)，越來越注重精神的寄托。當(dāng)下，越來越多的人開始關(guān)注鋼琴作品，在演奏鋼琴曲目中，踏板具有重要的作用，能夠直接影響一部音樂作品的質(zhì)量。本文將針對(duì)鋼琴作品中的踏板使用進(jìn)行探究，使其能夠更好的利用鋼琴踏板功能。

中國鋼琴作品；踏板；使用技巧

一、踏板的功能

鋼琴下方有三個(gè)踏板，三個(gè)踏板分別為右踏板、中踏板、左踏板。右踏板又被稱作為強(qiáng)音踏板，在鋼琴演奏作品中最為常用，用法豐富多樣；中間踏板主要是將聲音變得十分為微弱，在一般的鋼琴演奏中，中踏板并沒有實(shí)際意義。但是在三角鋼琴上或是一些高檔的立式鋼琴中，中踏板具有重要的意義。在三角琴上的中踏板又被稱作為選擇性持續(xù)踏板，在使用過程中，主要是利用一組特殊的機(jī)械裝置，將一個(gè)或是一組音的制音器從琴弦分離開，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)音的延續(xù)，并且不會(huì)影響到后面作品的演奏；左踏板又被稱作為弱音踏板，主要的作用是將彈奏出來的聲音稍微減弱，給人一種柔和、暗淡的音色。使用左踏板的主要目的并不是因?yàn)檠葑嗳藛T用手指彈不出相對(duì)較弱的聲音，而是在特定的情境中，需要借助左踏板來營造一定的氣氛，如果長(zhǎng)篇幅使用左踏板，會(huì)導(dǎo)致音樂效果過于沉悶。

二、中國鋼琴作品中的踏板使用

（一）模仿中國民族樂器演奏手法及音效

我國很多鋼琴作品主要以改編為主，尤其注重將各民族傳統(tǒng)樂曲的改編。將各民族樂曲的演奏技法及音色，通過鋼琴來表達(dá)出來。演奏者在彈奏曲目時(shí)，要保證對(duì)原作品進(jìn)行充分的了解，掌握各種傳統(tǒng)樂器的音色效果，利用豐富的觸鍵方式去模仿各民族樂曲中的裝飾音，并通過踏板的合理使用，更好地表現(xiàn)中國民族音樂作品的內(nèi)涵。例如，根據(jù)我國傳統(tǒng)嗩吶曲改編的《百鳥朝鳳》，還有一首根據(jù)二胡曲改編的《二泉映月》等。當(dāng)下中國很多鋼琴作品都是根據(jù)我國傳統(tǒng)的民間樂曲改編而來，下文將主要分析踏板在中國鋼琴作品中的踏板使用。

《百鳥朝鳳》是根據(jù)民間嗩吶曲改編而成，音樂作品給人一種熱情歡快的視聽感覺。為了能夠創(chuàng)設(shè)百鳥爭(zhēng)鳴的情境，演奏者利用前倚音和顫音來模仿嗩吶的音效。演奏者想要在演奏過程中，生動(dòng)形象地表現(xiàn)各類型的鳥鳴，不僅要具備超強(qiáng)的技術(shù)功底，利用觸鍵手法去模仿音效，還要合理使用踏板，將鳥鳴栩栩如生地表達(dá)出來。

音樂作品中的第一部分，是表現(xiàn)各類型鳥在空曠無人的山谷中鳴叫。在實(shí)際彈奏過程中，在二分音符顫音后利用長(zhǎng)踏板，然后在作品的十六分音符的第一拍使用左踏板，能夠給人一種幽谷鳴翠的情境；在作品的第二部分，主要呈現(xiàn)的是雄雞打鳴的情境，演奏者要注重左手的彈奏。在使用踏板過程中，要根據(jù)演奏者左手的旋律進(jìn)行踩換，演奏者要注意將踏板踩的深厚，表現(xiàn)出洪亮的聲音；在作品的第三部分，主要呈現(xiàn)的是布谷鳥歡快鳴叫的情境。演奏者在使用踏板過程中，要及時(shí)進(jìn)行踩換。左手在彈奏半分解和弦音型時(shí)，要踩上左踏板，并且伴隨著右手進(jìn)入高音區(qū)的幾聲鳴叫，右腳要迅速、輕盈地點(diǎn)擊右踏板，在這一部分，要注重左右踏板的交換使用，使其為整部音樂作品營造輕松愉悅的氛圍；在作品的第四部分，主要呈現(xiàn)的是山谷幽深的情境。開始部分演奏者要同時(shí)使用左右踏板，然后隨著音效逐漸變強(qiáng)松開左踏板，在結(jié)束前再踩下左踏板，使其給觀眾一只鳥到一群鳥，最后鳥聲消失的情境。

（二）模仿傳統(tǒng)民歌的唱腔

中國鋼琴作品中也對(duì)傳統(tǒng)民歌進(jìn)行改編，此類鋼琴作品具有濃厚的民歌色彩，給人一種樸實(shí)親切的感覺。演奏者在彈奏過程中，主要是掌握民歌的唱腔以及在實(shí)際演唱中的行腔、語氣，然后合理使用踏板，更好地表現(xiàn)音樂作品。

例如，《正月新春》是根據(jù)我國陜北民歌改編而來。民歌的音樂效果高亢奔放，表現(xiàn)出黃土高原人民的豪邁奔放的性格。作品開始部分，要模仿真假聲交替的效果。在第一小節(jié)高聲部分，利用長(zhǎng)時(shí)值的音符用來呈現(xiàn)民歌中的真聲部分，使用右踏板，可以將聲音表現(xiàn)的更加渾厚。在第二小節(jié)假聲部分，在柱式及弦處一同使用左踏板，能夠?qū)⒁粜П憩F(xiàn)的更加悠遠(yuǎn)。

（三）模仿戲曲、歌舞的節(jié)奏

我國鋼琴作品改編戲曲、歌舞題材并不多，在改編作品過程中，主要是將戲曲及歌舞中的節(jié)奏律動(dòng)融入進(jìn)來，在實(shí)際演奏中，要保證恰當(dāng)?shù)氖褂锰ぐ澹ㄟ^作品中具有的節(jié)奏，來正確地使用節(jié)奏踏板，從而較好地表現(xiàn)我國戲曲及歌舞自身的魅力。

《劉?？抽浴肥歉鶕?jù)湖南戲曲“花鼓戲”改編而成，此作品在改編中音型呈現(xiàn)了同名與非同名的小二度疊置，在節(jié)奏手法上采用附點(diǎn)、片段及切分節(jié)奏等，有效地呈現(xiàn)了花鼓戲特有的韻味。

在作品的1-4小節(jié)中，想要更好地表現(xiàn)戲曲節(jié)奏的重音，可以在每小節(jié)的重音拍點(diǎn)上使用右踏板，在踏板使用過程中，要做到正確干脆，更加具有節(jié)奏感。

《新疆隨想曲》主要是根據(jù)歌曲《美麗的孔雀河》改編為成。在作品的第160-190小節(jié)中，體現(xiàn)了一段較為抒情的舞蹈情境，能夠給聽眾一種新疆小伙在擊著手鼓，然后姑娘們隨著節(jié)奏翩翩起舞的情境。此作品用左手呈現(xiàn)6/8拍的鼓點(diǎn)，用來演奏作品，并在每個(gè)小節(jié)中節(jié)拍的重音上使用右踏板，更好的表現(xiàn)舞曲熱情愉悅的特征。

三、結(jié)束語

綜上所述，踏板在中國鋼琴作品中具有重要作用，能夠更好的呈現(xiàn)各民族音樂特色，有效呈現(xiàn)作品自身的神韻。本文主要闡述了踏板的功能，從模仿中國民族樂器演奏手法及音效、模仿傳統(tǒng)民歌的唱腔、模仿戲曲、歌舞的節(jié)奏三方面進(jìn)行分析，說明了踏板在不同的音樂作品中不同的使用方法。

[1]皮歡.論中國鋼琴作品中的踏板使用[J].音樂探索,2016(03):105-112.

[2]王海垠.淺談鋼琴踏板在演奏中的使用[J].藝術(shù)教育,2015(01):142.

[3]楊程程.淺析在鋼琴演奏中關(guān)于踏板的使用[J].才智,2015(31):222-223.

J624.1

A