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        中國鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)探索

        2017-01-28 02:07:05楊康寧
        黃河之聲 2017年16期
        關(guān)鍵詞:鋼琴曲音色情懷

        楊康寧

        (聊城大學(xué)東昌學(xué)院音樂系,山東 聊城 252000)

        中國鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)探索

        楊康寧

        (聊城大學(xué)東昌學(xué)院音樂系,山東 聊城 252000)

        中國鋼琴音樂作品有著獨(dú)特的發(fā)展歷史,而且各種鋼琴作品在創(chuàng)作上具有自身獨(dú)特的創(chuàng)作特征和藝術(shù)情懷。研究一種藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn),可以依據(jù)調(diào)查法、文獻(xiàn)法等科學(xué)研究方法,在傳統(tǒng)和現(xiàn)代技法及作品創(chuàng)作理念相結(jié)合的基礎(chǔ)上,融入當(dāng)代著名的創(chuàng)作方法,全面探究。本文從中國鋼琴作品的創(chuàng)作理念和特點(diǎn)入手,對(duì)鋼琴作品風(fēng)格上的特征、創(chuàng)作手法上的特征等方面進(jìn)行具體分析,探索一些作品創(chuàng)作實(shí)際。

        中國鋼琴;鋼琴作品;創(chuàng)作特點(diǎn)

        分析一種藝術(shù)特點(diǎn),要從該藝術(shù)的創(chuàng)作技法、創(chuàng)作特點(diǎn)、發(fā)展歷史、作品創(chuàng)作意義及思考等方面出發(fā),結(jié)合當(dāng)代的特點(diǎn)實(shí)際,參考各種文獻(xiàn)資料,綜合考慮和分析,才能夠比較清晰、客觀地認(rèn)識(shí)到作品創(chuàng)作的重要性,根據(jù)實(shí)例入手,從而展現(xiàn)中國鋼琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展歷程。對(duì)中國鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)探索也是如此,要從全方面進(jìn)行分析。

        一、理解鋼琴作品風(fēng)格,加強(qiáng)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)分析

        中國鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)注重民族風(fēng)格與民間音調(diào)相結(jié)合,藝術(shù)家要理解鋼琴作品風(fēng)格,加強(qiáng)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)分析,提高實(shí)際操作理念。首先,要了解鋼琴的發(fā)展歷史,對(duì)一些著名的鋼琴作品要適當(dāng)了解,比如,賀綠汀的《牧童短笛》,回味深長,是第一首真正意義上的“中國鋼琴作品”,代表了很多意義,有其深刻的理由,這首曲子特別注重二聲部五聲性曲調(diào)的對(duì)位,曲調(diào)優(yōu)美,頗有巴赫“創(chuàng)意曲”之風(fēng),實(shí)為鋼琴初學(xué)者有價(jià)值的練習(xí)曲目。鋼琴作品的音色是由鋼琴發(fā)音體的性質(zhì)、音色形態(tài)等特征,以及其產(chǎn)生泛音數(shù)目的不同,再根據(jù)演奏者的演奏技巧和審美情趣,而呈現(xiàn)出的不同的聲音,給聽者不一樣的藝術(shù)感受,即音的不同色彩和特征形成不一樣的獨(dú)特美。

        一些抒情小曲風(fēng)也是中國鋼琴作品的“始祖”,比如《抒情小曲集》、馬水龍的《雨港素描》、王建中的《繡金匾》、殷承宗的《快樂的哆嗦》等,研究者可以進(jìn)行一些賞析和分析,全面了解中國鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)情懷。這些簡短的小曲目,通過短小的篇幅,簡明的音調(diào),優(yōu)美和諧的旋律,加上精致的織體,能為聽眾帶來鮮明的形象和深刻的印象,頗具抒情小曲的風(fēng)格與特色。此外,在遼闊的鋼琴音樂世界,各種傳統(tǒng)特色和情懷相互交織和融合,加之獨(dú)特樂器的品種類別數(shù)以千百,各有千秋,形成“百家爭鳴”的音樂盛世。但古往今來的事實(shí)證明,人們對(duì)鋼琴情有獨(dú)鐘,無論是大型音樂會(huì),還是小地方的音樂表演,都可以根據(jù)鋼琴為表演素材,構(gòu)建愉悅的氛圍。因?yàn)殇撉俦旧硭哂械莫?dú)特性能和審美價(jià)值,深受廣大人民群眾的青睞和喜歡,而且,鋼琴的氣勢宏大,演奏起來頗具能量,沒有哪件樂器可以與之相比。從多個(gè)角度來說,鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)既有遼亮輝煌的音響,又有絢麗多彩極具豐富的音色,藝術(shù)家一定要不斷根據(jù)歷史資料和參考文獻(xiàn),對(duì)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)情懷做分析和研究。

        二、注重鋼琴作品手法,優(yōu)化鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)創(chuàng)作

        對(duì)于中國鋼琴作品的創(chuàng)作手法上的特征,更是千篇一律,但是大致可以分為音色、裝飾、旋律、節(jié)奏四個(gè)層面的內(nèi)容。其中,音色是鋼琴作品創(chuàng)作的精華,是中國傳統(tǒng)音樂里非常重要的一個(gè)藝術(shù)因素,在鋼琴演奏過程中,具有重要的表現(xiàn)功能。但是傳統(tǒng)的鋼琴演奏模式較為古板,中國鋼琴音樂作品中存在諸多的特殊音色問題,因此對(duì)鋼琴作品音色的分析是非常必要的,藝術(shù)家要特別注重對(duì)民族樂器音色的模仿,此外,節(jié)奏的運(yùn)用也是特別重要的,可以決定音樂的基本性格和鋼琴作品的藝術(shù)情懷,形成性格鮮明的主題。鋼琴有它獨(dú)特的音色美,從各個(gè)角度來分析都能感受到意蘊(yùn)無窮的藝術(shù)價(jià)值,在演奏獨(dú)特的曲目時(shí),有它的“自我價(jià)值”,無法與其他東西混淆,也不能和其他的音樂形式相提并論。在對(duì)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)和藝術(shù)情懷分析過程中,我們應(yīng)當(dāng)了解并喜愛鋼琴獨(dú)特的“自我”,不斷感受它帶給我們的藝術(shù)氣息和人文情懷,從而徹底理解它、掌握它、演奏好它。

        另外,裝飾是民族風(fēng)格、傳統(tǒng)民族韻味得以形成的基本因素之一,而旋律是鋼琴作品手法主要的表現(xiàn)手段,節(jié)奏則是音樂歷史中最先出現(xiàn)的表現(xiàn)形式。藝術(shù)家一定要注重這四種作品手法的分析和探究,協(xié)調(diào)發(fā)展。隨著時(shí)間的推移和社會(huì)的不斷,人們對(duì)鋼琴曲目節(jié)奏的認(rèn)識(shí)和演奏理念逐步深化,把鋼琴作品各種創(chuàng)作特點(diǎn)邏輯而有序地組織起來,是必然的發(fā)展任務(wù)。有的鋼琴曲目通過旋律的抑揚(yáng)頓挫,或者音色的回味無常,可以給聽眾帶來意想不到的“聽覺盛宴”,加強(qiáng)了中國鋼琴曲目的傳承。鋼琴作品特別注重音色之美,音色美能隨時(shí)給人以官能上的快感,讓人感到親切和體貼,隨時(shí)隨地的融入到藝術(shù)情懷中,這種源于物理屬性的生理反應(yīng),人類都會(huì)有的感官,是一種初級(jí)的靈感,探究鋼琴作品的藝術(shù)價(jià)值和創(chuàng)作理念及特點(diǎn)時(shí),一定要加強(qiáng)對(duì)資料的收集和各類鋼琴曲目的賞析,全面探究和鉆研。

        三、發(fā)展鋼琴作品理念,提高鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)質(zhì)量

        藝術(shù)家要知道,鋼琴演奏時(shí),有很多突出的特點(diǎn)就是從特殊的音樂節(jié)奏和技巧特點(diǎn)中所表現(xiàn)出來。在傳統(tǒng)的中國古代音樂中,最早出現(xiàn)和實(shí)用的樂器就是打擊樂器,所以關(guān)于鋼琴的重音的移位、弱起的音色部分、切分的節(jié)奏等都是研究鋼琴作品創(chuàng)作特點(diǎn)必不可少的一部分,只有綜合探究,結(jié)合現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作,借鑒現(xiàn)代作曲技法,才能協(xié)調(diào)一致的發(fā)展,挖掘獨(dú)特的創(chuàng)造和豐碩的成果,廣泛的傳播中國鋼琴的作品特點(diǎn),發(fā)揮深遠(yuǎn)的影響力。我國是豐富多彩的多民族國家,各地的音樂傳統(tǒng)和演奏習(xí)俗都不一樣,都存在諸多作品特點(diǎn),一定要深入探究和分析。鋼琴曲目演奏的過程中,不僅給人以情緒的感染和精神的愉悅,傳遞不一樣的藝術(shù)情懷,表達(dá)獨(dú)特的意蘊(yùn)美,而且從某種意義上來說,還具有一定的啟迪智慧、完善人品格的效應(yīng)。對(duì)鋼琴的研究和分析要從細(xì)節(jié)入手,從最簡單的鋼琴曲目和音色探究入手,掌握整體投入、上通下點(diǎn)等作品特點(diǎn),創(chuàng)作和譜寫時(shí)要在節(jié)奏旋律上有脈動(dòng)感,追求愉悅的感覺,不斷總結(jié)藝術(shù)情懷和氛圍,掌握音樂理念,明白概念、想象、愿望都是可以練習(xí)實(shí)際生活,跑在實(shí)際的東西前面的,更能通過音樂的曲調(diào)表達(dá)出來。

        另一方面,從鋼琴彈奏的原理上看,鋼琴是鍵盤樂器,是核心的演奏部件,完整的曲調(diào)和音樂是通過琴槌擊弦發(fā)出聲音的,尤其藝術(shù)家在進(jìn)行演奏時(shí),臂腕部要盡量放松,注重顆粒性聲音是鋼琴的特色和所長。中國傳統(tǒng)美學(xué)講究許多理念和情懷,比如鋼琴演奏時(shí)的情景交融、對(duì)于聽眾的寓情于景、作品創(chuàng)作的借景抒情等部分,都要合理重視。中國鋼琴音樂創(chuàng)作特點(diǎn)也正符合這一優(yōu)秀的美學(xué)理念,把中國傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)形式繼承和發(fā)揚(yáng),有很強(qiáng)的作用性,即形象的鮮明性、標(biāo)題性特點(diǎn)。隨著時(shí)代的發(fā)展,中國鋼琴音樂作品逐漸形成了自己獨(dú)特的民族風(fēng)格,融合了各地的名族特點(diǎn)和創(chuàng)作精華,即藝術(shù)家要?jiǎng)?chuàng)作出適合于人民大眾審美情趣的中國韻味的獨(dú)特鋼琴音樂。在當(dāng)代的藝術(shù)形式中,比如各類戲曲及說唱、傳統(tǒng)的民間歌舞、民族器樂演奏等多樣的音樂痕跡都有些鋼琴曲調(diào)的影子,甚至當(dāng)代的許多流行音樂,都以鋼琴曲調(diào)作為基礎(chǔ)音調(diào),所以藝術(shù)家一定要加強(qiáng)對(duì)鋼琴曲目的研究和分析。

        四、結(jié)語

        總而言之,鋼琴家和藝術(shù)家一定要認(rèn)識(shí)和掌握中國鋼琴音樂技法特征和創(chuàng)作特征,從全方面入手鋼琴作品的特點(diǎn)和操作實(shí)例,參考大量的鋼琴音樂作品和歷史文獻(xiàn),做到充分理解鋼琴作品風(fēng)格,加強(qiáng)鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)分析,并注重鋼琴作品手法,優(yōu)化鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)創(chuàng)作,不斷發(fā)展鋼琴作品理念,提高鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)質(zhì)量,全面分析。■

        [1] 劉昌旭.湖南民間音樂改編鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)[J].藝海,2016,04:12-16.

        [2] 黃上強(qiáng).探析中國鋼琴作品的創(chuàng)作特點(diǎn)[J].商情,2015,22:78-79.

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