鄭華姝

（沈陽音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院，遼寧 沈陽 110168）

鋼琴踏板運用技巧探析

鄭華姝

（沈陽音樂學(xué)院音樂教育學(xué)院，遼寧 沈陽 110168）

鋼琴曲是非常美妙動聽的旋律，對于演奏技巧的準(zhǔn)確把握是體現(xiàn)鋼琴旋律的一大魅力條件，對于鋼琴中的踏板,特別是右側(cè)踏板是否做到有效使用與實現(xiàn)音樂作品的內(nèi)在屬性具有直接的聯(lián)系。全文根據(jù)鋼琴踏板操作動作的構(gòu)成要素、踏板的種類和符號、運用踏板功能的日常規(guī)律、踏板的時代作品風(fēng)格，對把握鋼琴踏板的規(guī)范性操作的有關(guān)技巧展開了討論。

鋼琴旋律；踏板操作；規(guī)范

鋼琴構(gòu)造中有一個非常重要的零件——踏板，它可以有效展現(xiàn)鋼琴音樂的獨特風(fēng)格。由此，我國知名鋼琴家認(rèn)為鋼琴中的踏板是音樂靈魂的體現(xiàn)。怎樣才能準(zhǔn)確且規(guī)范地使用踏板呢？有效地使用鋼琴踏板不只是規(guī)范操作問題，更是神圣藝術(shù)的充分發(fā)揮，二者應(yīng)巧妙配合并充分展現(xiàn)，才能上演出完美動聽的樂章。

一、踏板的分類和作用

通常情況下，每個鋼琴都擁有三個腳踏板，各自對應(yīng)自身獨特的演奏風(fēng)格，演奏者在表演過程中如果操作有序地運用好每一個鋼琴踏板，就會更加有效地把鋼琴演奏中音樂作品的內(nèi)涵巧妙地表現(xiàn)出來。例如；首先，對于右踏板來說，它有延音的功能。就是能夠顯而易見地對琴弦的振動起到延長聲音的作用。根據(jù)右踏板使用深淺度的功能，又可以分為全踏和半踏兩種方法。第一種規(guī)定要把踏板一腳踩到底的同時把音效放完全，第二種規(guī)定則要求不要把踏板一腳踩到底更不能把音效完全放空，只踩到三分之二或四分之三的腳踏板，進而保存一小部分多余的音效或一個簡短的聲部，影響一同奏響的個別聲部來收獲特殊的和聲效果。根據(jù)演奏時具體踩踏板的時間上來區(qū)分，可分為節(jié)奏感強的高音踏板、輔助連續(xù)音符的踏板、加強音的前音踏板和連續(xù)變換的顫音踏板。在進行踏板踩踏過程中，剩下的全部制音器都會整體與琴弦分離，毛氈會迅速分開，從而延長彈奏的音效。

其次，對于左踏板來說，它具有弱音功能。在三角鋼琴的演奏過程中，踩下左踏板的同時整個鋼琴鍵盤會稍稍向右移動，由原來琴錘敲擊三根弦轉(zhuǎn)為一根弦，全部琴錘也會向左側(cè)移動。這樣不但音質(zhì)變?nèi)酰滓羯矔l(fā)生相應(yīng)的變化。根據(jù)樂譜上關(guān)于琴弦標(biāo)注的信息，就是表示在彈奏時要放開左踏板。它可以減弱演奏過程中彈奏出的音色試聽效果，左踏板主要能夠促進聲音的輕柔順耳，有效去掉音效中的雜音效果。同樣在家用的立式鋼琴上，踩下左踏板，琴錘就會往前挪動一些，更靠近琴弦促使聲音也會相應(yīng)地減弱。因此，大多數(shù)人就把鋼琴左踏板作為減弱音質(zhì)的制音器，它能夠有效輔助手指在彈奏弱音上的缺漏，起到調(diào)節(jié)音質(zhì)大小的作用。通常情況下，功能齊全的大型鋼琴都裝備弱音踏板。當(dāng)然，不同類型構(gòu)造的鋼琴，踏板的作用也不盡相同。不管何種類型的鋼琴踏板，左邊的踏板就是給演奏的音質(zhì)中添加柔和度，起到輔助音樂質(zhì)感的功能，它能夠讓演奏的音質(zhì)變得風(fēng)格撲朔迷離，促進演奏者彈奏出更柔和的聲音，并一同覆蓋來自彈奏過程中的敲擊聲音。

最后，對于中踏板來說，又叫做持續(xù)音、保守音或延長型踏板。這些特點只出現(xiàn)在三角鋼琴中，因為其它高端鋼琴演奏出的音色只有演奏者自己能夠聽見，外界根本感覺不到。由此可見，它的存在發(fā)揮不出彈奏的真正價值。在使用踏板演奏時，促使所使用的所有制音效果同時開放，只能保留住聲音綿長的音和弦，剩下的聲部與和聲則按照延音踏板操作進行。事實上，演奏過程中巧妙使用中踏板就是要盡量保留持續(xù)的低音音色，提高旋律進而轉(zhuǎn)換其他踏板的交替進行，充分發(fā)揮出中踏板的所有功能。

二、鋼琴踏板使用方法

（一）規(guī)范使用鋼琴踏板

規(guī)范使用鋼琴踏板可以演奏出優(yōu)質(zhì)的音色、藝術(shù)性和獨特的作品風(fēng)格等多種演奏效果的展現(xiàn)，要想達到這一獨具匠心的演奏藝術(shù)，就需要在彈奏的過程中，要遵從鋼琴踏板使用的規(guī)范性，合理運用多種演奏鋼琴的高超技能，有效發(fā)揮出演奏樂曲中聲音持續(xù)性特點，讓音符在鋼琴鍵盤上展現(xiàn)得栩栩生輝。

例如，一定要嚴(yán)格控制鋼琴踏板的規(guī)范性操作。在操作鋼琴踏板時，要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)財[正雙腳的位置。通常情況下，在使用踩踏板之前，雙腳應(yīng)放置在離腳踏板不遠(yuǎn)處適中的位置，如果距離太遠(yuǎn)在演奏過程中，演奏者就會用腳趾來踩踏，如果距離太近演奏者會用腳心來踩踏，造成演奏效果很難引起人們的關(guān)注，導(dǎo)致踩踏動作的死板效果出現(xiàn)。由此可見，在整個鋼琴演奏過程中，演奏者雙腳的放置至關(guān)重要，一定要找準(zhǔn)一個合適的受壓位置，在演奏的同時雙腳能夠準(zhǔn)確地踩踏，有效控制鋼琴演奏中美妙音色的發(fā)揮。與此同時，演奏者在演奏樂曲時左腳在不需要踩踏的時候就不要將腳踩在踏板上，只能放置一旁做好隨時的準(zhǔn)備。為保持演奏中動作的平衡協(xié)調(diào)性，可以把左腳作為平衡點，隨著身體的變動進而來轉(zhuǎn)換不同的方向。在不使用踏板的時候，鋼琴演奏者要把雙腳放置在踏板的兩旁。

其次，在整個演奏過程中，演奏者要充分把握好左腳和右腳的轉(zhuǎn)換踩踏順序。為保持適當(dāng)?shù)牟忍し绞剑ǔＧ闆r下，有兩種情況可供演奏者選擇，彈奏時的直接踩踏和音色出現(xiàn)后的間接踩踏。彈奏時的直接踩踏就是演奏者在彈奏過程中手指的活動能夠與腳部的踩踏同時進行，當(dāng)一部音色結(jié)束后，腳就隨著下一個音符的彈奏再繼續(xù)踩踏板。保持彈奏的音質(zhì)與左右腳的踩踏能夠協(xié)調(diào)進行。另一種在音色出現(xiàn)后的間接踩踏就是在鋼琴演奏者表演過程中的音后踩踏。即當(dāng)一個整個音色快要結(jié)束時，腳要立即踩踏以保持聲音的綿長。如果一部樂曲不斷采用音后踩踏，就會在音質(zhì)的節(jié)奏感上出現(xiàn)切分效果。由以上可知，鋼琴演奏者要規(guī)范地使用踏板的協(xié)調(diào)一致性，演奏過程中要把雙腳安置在適當(dāng)?shù)幕顒臃秶校粗菀自斐裳葑噙^程中手與腳的不能協(xié)調(diào)配合，出現(xiàn)干擾現(xiàn)象。另外，在有效使用踏板的技術(shù)性要求上，要操控好踏板在節(jié)奏感、輕重音切分、延長音轉(zhuǎn)換、抖動顫音的音色質(zhì)感的交替進行，增添聽覺和視覺動感效果。

（二）發(fā)揮鋼琴踏板的藝術(shù)魅力

在進行鋼琴演奏的過程中除了上述規(guī)范操作外，演奏者應(yīng)采用適應(yīng)自身舒適度和靈活操作的踏板使用，從而促使演出的樂曲達到完美的音樂視聽感受。進一步說，每一個出色的演奏者都要具有這樣一套技術(shù)性的操作手法，規(guī)定鋼琴演奏者能夠根據(jù)所演奏的樂曲風(fēng)格和藝術(shù)展現(xiàn)方式協(xié)調(diào)好雙腳運用踏板的操作流程，進而引領(lǐng)聽眾能深入地體會到作品的美妙境界和深刻藝術(shù)內(nèi)涵。

首先，演奏者在彈奏樂曲的時候，要根據(jù)不同曲目的風(fēng)格藝術(shù)，來適當(dāng)?shù)剡\用鋼琴踏板的輔助功能。然而，很多鋼琴樂曲由于創(chuàng)作于不同的文化背景，作家和樂曲風(fēng)格也各不相同，樂曲的本質(zhì)也更不一樣，從而對踏板的運用上也受到了一定的制約。這種情況下，演奏者在彈奏不同鋼琴曲之前，就要對這些風(fēng)格各異的音樂作品做好詳細(xì)的揣摩和領(lǐng)悟。例如：歐洲文藝復(fù)興以后，在巴洛克時代的鋼琴音樂，風(fēng)格上追求的是宏偉的氣勢和莊嚴(yán)肅穆的藝術(shù)效果，講究一種回歸自然超凡脫俗的美感，演奏過程中要求音色節(jié)奏感要適中，要求鋼琴演奏者就要盡量減少使用踏板，當(dāng)部分音符需要加強和減弱的時候才能使用。在古典音樂維也納時期的作品展現(xiàn)過程，鋼琴踏板使用也有很大的不同，為把作品風(fēng)格展現(xiàn)得更為清新自然，表達出作品和聲調(diào)的創(chuàng)作特性，對于莫扎特等音樂家的技術(shù)作品，也不太使用鋼琴踏板來演奏。到了后期關(guān)于貝多芬的鋼琴作品中，開始增加踏板的使用頻率以此來增添作品中獨具特色的豐富內(nèi)涵，進而在演奏風(fēng)格上增添了管弦樂的藝術(shù)享受。

浪漫主義時期的音樂作品大多是表達出個人內(nèi)心的獨白和情感，這就要求對鋼琴踏板要更好地使用，這樣不僅展現(xiàn)出作品的和聲效果，還會提升演奏者的技術(shù)水平。在近現(xiàn)代時期的音樂風(fēng)格里對于鋼琴踏板的使用要求上則更為嚴(yán)格，由于這個時期的音樂作品更加重視表達和聲效果，而在現(xiàn)代作品曲目中則會體現(xiàn)出特別的表達方式，對于鋼琴踏板的有效應(yīng)用上也是必不可少的。其次，鋼琴演奏者還要依照不同的作品實質(zhì)來添加鋼琴演奏的特性。也就是說，演奏家在表達鋼琴作品的時候，要以原來作曲家的樂譜上的標(biāo)記為基礎(chǔ)，結(jié)合自身對作品的理解來恰當(dāng)?shù)剡\用鋼琴踏板。也就是說，演奏者要能夠準(zhǔn)確分辨出樂譜中的踏板標(biāo)記。進而根據(jù)這樣的提示來更好地演奏作品。

對于一些沒有標(biāo)記符號的樂譜，演奏家要根據(jù)自己對作品的領(lǐng)悟來靈活合理地運用踏板。假如鋼琴演奏者能夠輕松自如地運用自己的方式靈活運用踏板，這樣就可以演奏出獨具匠心的藝術(shù)效果。與此同時，這樣的演奏風(fēng)格要融入藝術(shù)家的創(chuàng)新理念，也體現(xiàn)出演奏者的本質(zhì)情感的表達。此外，還要有效地關(guān)注音色中和聲的變化情況，基于此來銜接到踏板的合理配合，才能讓作品的音色變得悅耳動聽。還要結(jié)合作品演奏過程中對節(jié)奏不同的要求和作品情感的體現(xiàn)，以給聽眾展現(xiàn)出風(fēng)格各異的節(jié)奏感和音色轉(zhuǎn)換的美感。

三、結(jié)束語

縱觀全文,對于鋼琴踏板的規(guī)范運用,不但顯示出鋼琴演奏者敏銳的聽覺能力和對音樂的摯愛，而且還表現(xiàn)出演奏者自身的藝術(shù)魅力和對作品的領(lǐng)悟。對于鋼琴演奏者或音樂教師來說，只有全方位創(chuàng)新自己的音樂技能和藝術(shù)修養(yǎng)，才能更靈活地運用好鋼琴踏板，從而給音樂作品的完美展現(xiàn)增添更多的美感體驗。眾所周知，鋼琴踏板在整個演奏過程中起著關(guān)鍵性的作用，是整架鋼琴不可缺少的一部分，更是產(chǎn)生美妙音色的輔助部件。本文全面分析了踏板的類別以及各自的主要作用，并重點闡述了在應(yīng)用上的科學(xué)性和藝術(shù)性，只有科學(xué)合理地運用好鋼琴踏板輔助功能，才能彈奏出更悅耳更具有藝術(shù)造詣的美妙曲目。

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