彭薇

摘要：分鏡頭設(shè)計(jì)是一個(gè)將文字劇本轉(zhuǎn)化為畫面劇本的過(guò)程，是我們選擇用何種方法和語(yǔ)調(diào)向觀眾講述故事的機(jī)會(huì)。這個(gè)機(jī)會(huì)的把握程度正是動(dòng)畫創(chuàng)作者的視聽(tīng)語(yǔ)言表達(dá)能力的直觀體現(xiàn)。將直接決定成片的好壞。而在動(dòng)畫的創(chuàng)作過(guò)程中，如何讓我們的影片能夠深深的吸引觀眾？如何讓觀眾在觀賞過(guò)程中感同身受？藝術(shù)張力在分鏡頭設(shè)計(jì)中的合理應(yīng)用恰恰能夠?yàn)槲覀兊膭?dòng)畫成片增色不少，深深地抓住觀眾，讓他們?yōu)橹裕磷碛谄渲小?/p>

關(guān)鍵詞：藝術(shù)張力；動(dòng)畫創(chuàng)作；分鏡頭設(shè)計(jì)

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中圖分類號(hào)：J045 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1008-2832（2016）06-0124-03

藝術(shù)張力對(duì)于動(dòng)畫鏡頭而言，既存在于單個(gè)鏡頭內(nèi)部，也存在于鏡頭與鏡頭的組接關(guān)系當(dāng)中，所以以下研究主要從這兩個(gè)方面著手。

一、藝術(shù)張力在單個(gè)鏡頭內(nèi)部的應(yīng)用

動(dòng)畫短片由一個(gè)個(gè)組接在一起的鏡頭構(gòu)成，然而在單個(gè)鏡頭內(nèi)部要表現(xiàn)藝術(shù)張力，我們主要從以下三個(gè)方面著手：

（一）鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式

鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式主要有推、拉、搖、移、跟、升降和綜合運(yùn)動(dòng)這么七種，鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式不同會(huì)帶來(lái)不同的畫面效果，直接導(dǎo)致觀看時(shí)心理感受的不同。比如左右橫搖鏡頭會(huì)給我們帶來(lái)擴(kuò)展視線范圍的感受，而拉鏡頭會(huì)給我們帶來(lái)與被拍攝者產(chǎn)生疏離和拉遠(yuǎn)的感覺(jué)等等，所以我們?cè)谠O(shè)計(jì)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式的時(shí)候一定要充分考慮劇情的需要和觀看時(shí)的心理感受來(lái)進(jìn)行合理設(shè)計(jì)。

如短片《蒼蠅》中對(duì)窗戶所拍攝的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，隨著鏡頭的推近和搖動(dòng)，窗戶在這個(gè)過(guò)程中畫面構(gòu)圖發(fā)生了很大的變化，這種變形給我們帶來(lái)了強(qiáng)烈的心理沖擊，形成了張力?？梢?jiàn)作者在進(jìn)行分鏡頭繪制的時(shí)候就運(yùn)用了很多的繪畫技巧來(lái)明確繪制過(guò)程中各個(gè)鏡頭中的視角，以此來(lái)保證與所表達(dá)內(nèi)容的協(xié)調(diào)一致。（圖1）

（二）鏡頭內(nèi)角色的運(yùn)動(dòng)

由于人的眼睛容易被運(yùn)動(dòng)的事物所吸引，而短片中運(yùn)動(dòng)最多的就是角色，所以角色的運(yùn)動(dòng)方式對(duì)于表現(xiàn)影片的動(dòng)感和張力就顯得尤為重要，并且，設(shè)計(jì)鏡頭內(nèi)角色的運(yùn)動(dòng)方式時(shí)主要考慮的就是角色的動(dòng)態(tài)和動(dòng)作的速度。

1.運(yùn)動(dòng)軌跡的設(shè)計(jì)

在分鏡頭設(shè)計(jì)每一個(gè)鏡頭的時(shí)候，首先要根據(jù)所需的畫面構(gòu)圖來(lái)確定好角色在畫面中的運(yùn)動(dòng)軌跡，不同的運(yùn)動(dòng)軌跡不僅關(guān)乎角色的表演方式，還會(huì)對(duì)畫面的視覺(jué)張力有很大影響。

比如，同樣是設(shè)計(jì)奔跑的駿馬入畫和出畫的鏡頭，讓其從畫面的左邊入畫右邊出畫，我們只能得到一個(gè)平淡的鏡頭，如果我們把它的奔跑軌跡設(shè)計(jì)為由攝影鏡頭沖入或正面朝攝影鏡頭沖出時(shí)，這種具有強(qiáng)烈透視的運(yùn)動(dòng)軌跡往往會(huì)營(yíng)造一個(gè)具有更加強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的鏡頭畫面效果。從而使成片更具活力，也讓觀眾在觀看的時(shí)候被這極具藝術(shù)張力的動(dòng)作畫面所深深吸引。

2.運(yùn)動(dòng)的夸張與變形

在生活中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)夸張和變形的圖形比起方正和規(guī)矩的圖形來(lái)說(shuō)更容易打破條條框框而形成張力，也更容易引起眼睛的注意，并且在觀者的心里形成一股沖擊力。這種夸張和變形的應(yīng)用對(duì)于運(yùn)動(dòng)方式的設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)也是同理。動(dòng)畫中角色的表演方式可發(fā)揮的空間原本就比實(shí)拍中大得多，哪怕是很多在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的動(dòng)作。

如動(dòng)畫短片《帶路狗》中那只疑心病過(guò)重的胖狗狗，圓胖的身子卻長(zhǎng)著細(xì)短的小腿，作者將它奔跑的方式設(shè)計(jì)成甩著大舌頭撲騰撲騰地四爪撐開(kāi)并且上下彈跳，這給人留下了極為深刻的印象。這種在現(xiàn)實(shí)生活中不可能出現(xiàn)的夸張奔跑方式既符合這個(gè)胖狗狗形象本身的特征而且十分有個(gè)性，既給人帶來(lái)輕松活潑的張力，又與狗狗主人木然走路的僵硬身姿形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。而短片中被狗狗幻想會(huì)武術(shù)的小鳥的表演方式也是力量感十足，從圖中我們可以看出，作者為了表現(xiàn)這種力量感，特意對(duì)小鳥的腿部結(jié)構(gòu)做了有意識(shí)地變形處理，將鳥類原本向后彎曲的腿骨在保持鳥爪形狀特征的同時(shí)，進(jìn)行了類似人腿動(dòng)態(tài)的變形處理。片中這些具力量感的夸張和變形運(yùn)動(dòng)方式使整個(gè)短片充滿了藝術(shù)張力。（圖2）

3.鏡頭的畫面構(gòu)圖

鏡頭的畫面構(gòu)圖就是我們觀看時(shí)的畫面構(gòu)圖，在進(jìn)行鏡頭畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)時(shí)，有意識(shí)地打破畫面構(gòu)圖的平衡能夠給我們帶來(lái)畫面的運(yùn)動(dòng)感，根據(jù)視覺(jué)補(bǔ)完機(jī)制，在進(jìn)行畫面構(gòu)圖時(shí)有意識(shí)的留有一些空白和殘缺往往能給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)張力。

如短片《世界盡頭的四季》中就采取了一種非常特別的構(gòu)圖方式，作者別出心裁地將畫面切割成大小不等的若干個(gè)小塊，被切割而成的小畫面里，在不同的季節(jié)里上演著各自統(tǒng)一的大色調(diào)下的不同畫面和構(gòu)圖，小畫面里各自上演著既相分離又相聯(lián)系的內(nèi)容。作者以這種特殊的構(gòu)圖方式給我們帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，加上交響樂(lè)《四季》作為背景音樂(lè)的配合，使整個(gè)短片既具詩(shī)情畫意，又充滿了藝術(shù)張力。（圖3）

在實(shí)踐過(guò)程中我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，透視感強(qiáng)烈的成角透視和魚眼透視鏡頭往往會(huì)比普通的平行透視鏡頭給人帶來(lái)更加強(qiáng)烈的張力。如短片《蒼蠅》中所采用的超廣角鏡頭所構(gòu)成的特殊角度畫面給我們帶來(lái)的強(qiáng)烈藝術(shù)張力。

所以我們?cè)谶M(jìn)行分鏡頭設(shè)計(jì)的時(shí)候要綜合各種因素來(lái)考慮鏡頭的設(shè)計(jì)和畫面的構(gòu)圖，這樣才能保證成片的藝術(shù)效果和藝術(shù)張力。

二、藝術(shù)張力在鏡頭組接中的呈現(xiàn)

進(jìn)行分鏡頭設(shè)計(jì)的時(shí)候還應(yīng)充分考慮鏡頭與鏡頭之間的銜接問(wèn)題，我們?cè)阽R頭與鏡頭間創(chuàng)造藝術(shù)張力主要從以下兩個(gè)方面著手：

（一）鏡頭節(jié)奏

把握鏡頭組接的節(jié)奏控制就直接把握了短片的節(jié)奏，講故事要分輕重緩急，在創(chuàng)作動(dòng)畫短片時(shí)也一樣要控制節(jié)奏。不同節(jié)奏的鏡頭組接方式帶來(lái)的畫面效果是不一樣的：快節(jié)奏的鏡頭切換能夠給觀眾帶來(lái)焦急和炫目的感覺(jué)；而慢節(jié)奏的穩(wěn)定長(zhǎng)鏡頭給我們帶來(lái)平穩(wěn)和安詳?shù)母惺堋?/p>

如短片《In the rough》中的第一個(gè)鏡頭就是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)近1分鐘的長(zhǎng)鏡頭，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭中包含20秒的固定拍攝，然后是快速拉鏡持續(xù)7秒，緊接著是長(zhǎng)達(dá)30秒的移鏡拍攝，展示了一個(gè)遭到妻子扔?xùn)|西驅(qū)趕出山洞的野人，憤怒地離家而去。在一個(gè)10秒的野人幻想的美好生活的鏡頭過(guò)后，馬上撲面而來(lái)的是21個(gè)長(zhǎng)短不一鏡頭的快速切換，把野人的各種捕獵窘態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。長(zhǎng)短鏡頭的合理組接不僅交代劇情，也帶來(lái)強(qiáng)烈的藝術(shù)張力。（圖4）

但也并非是一味地采用快速切換的鏡頭才能給我們帶來(lái)強(qiáng)烈的動(dòng)感和張力，長(zhǎng)短鏡頭的靈活運(yùn)用才能達(dá)到我們想要的效果，所以我們?cè)谶M(jìn)行鏡頭組接的時(shí)候要充分考慮當(dāng)時(shí)所要表達(dá)的是什么樣的狀態(tài)，根據(jù)劇情的需要來(lái)合理控制鏡頭的節(jié)奏才能將張力的表達(dá)拿捏到位。

（二）鏡頭對(duì)比

任何形式的對(duì)比都會(huì)將對(duì)比的雙方放大并凸顯。顯然，強(qiáng)烈的鏡頭對(duì)比也將給我們帶來(lái)猛烈的視覺(jué)沖擊力，形成強(qiáng)烈的藝術(shù)張力，就好比冰與火并置到了一起給我們帶來(lái)的震撼。鏡頭的對(duì)比往往體現(xiàn)在將反差很大的鏡頭放在了一起，我們可以采用分屏的方式將對(duì)比強(qiáng)烈的鏡頭并置到一個(gè)畫面當(dāng)中，現(xiàn)在很多電影中就經(jīng)常采用將同時(shí)不同地、同地不同時(shí)或者時(shí)空各不相同的鏡頭并置到一個(gè)畫面中來(lái)產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，當(dāng)然，我們也可以將這種藝術(shù)手法借用到動(dòng)畫短片的創(chuàng)作當(dāng)中；當(dāng)然我們也可以采用蒙太奇手法，將反差很大的鏡頭組接在一起。

如短片《焦躁不安》中，前一個(gè)鏡頭還是夫婦間為了丈夫在拼字游戲中偷看犯規(guī)而發(fā)生的爭(zhēng)吵，下一個(gè)鏡頭中波及整個(gè)地球的戰(zhàn)爭(zhēng)就爆發(fā)了，無(wú)數(shù)的導(dǎo)彈四處亂飛，馬上鏡頭又切換到了屋外大馬路上紛紛逃離的車隊(duì)和人群。（圖5）

這三個(gè)看似毫不相干的鏡頭組接到了一起，這種反差本身就給了我們很大的沖擊力，再仔細(xì)一想，以導(dǎo)彈紛飛的戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)和夫婦間日常生活中的爭(zhēng)吵作比較，以逃離的群眾和鄰居來(lái)襯托，藝術(shù)張力油然而生，讓人心領(lǐng)神會(huì)產(chǎn)生共鳴。所以我們?cè)谶M(jìn)行分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)要表現(xiàn)藝術(shù)張力，不妨采用強(qiáng)烈的對(duì)比鏡頭來(lái)實(shí)現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

本文主要從動(dòng)畫創(chuàng)作流程中的分鏡頭設(shè)計(jì)角度來(lái)分析和研究藝術(shù)張力的應(yīng)用問(wèn)題。然而要在分鏡頭設(shè)計(jì)過(guò)程中盡可能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)張力，不僅需要考慮單個(gè)鏡頭內(nèi)部的應(yīng)用，還需要考慮通過(guò)鏡頭與鏡頭之間的組接關(guān)系來(lái)呈現(xiàn)，將藝術(shù)張力在鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式、鏡頭內(nèi)角色的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的畫面構(gòu)圖、鏡頭節(jié)奏和鏡頭對(duì)比等多方面因素當(dāng)中綜合應(yīng)用，靈活處理，才能夠得到較好的成片效果。