隋 鑫

（燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，河北 秦皇島 066000）

自由與孤獨(dú)，理性與感性
——以勃拉姆斯《第四交響曲》為例

隋 鑫

（燕山大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，河北 秦皇島 066000）

勃拉姆斯作為浪漫主義時(shí)期的一位“自由人”，不畏浪漫主義時(shí)期的大潮流，努力繼承著古典主義時(shí)期的音樂傳統(tǒng)，堅(jiān)持理性的創(chuàng)作風(fēng)格，孤獨(dú)地走在標(biāo)題性、“自我”、人文氣息濃厚的時(shí)代中。本文將從勃拉姆斯的成長經(jīng)歷著手，以《第四交響曲》為例從和聲技法的角度進(jìn)行具體論述，進(jìn)而深入了解勃拉姆斯身處浪漫主義中后期的獨(dú)特地位和他作品中的古典主義情懷。

勃拉姆斯；《第四交響曲》；和聲

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（Johannes Brahms，1833-1897），浪漫主義時(shí)期的德國作曲家，一位偉大的變格者。他在浪漫主義為主流的時(shí)代中，強(qiáng)大了古典風(fēng)格的生命力，被眾人定位為“古典主義作曲家”，延伸了貝多芬古典主義音樂的理想。

勃拉姆斯一生僅有4部交響曲，其中《第四交響曲》（作于1884年-1885年間），是他交響曲的收官之作，成熟時(shí)期的作品之一，樂曲充滿了憂郁的悲劇性色彩以及矛盾沖突。

他在創(chuàng)作這部作品時(shí)，社會(huì)正處于浪漫主義風(fēng)格音樂發(fā)展的繁榮時(shí)期，感性的代表——浪漫主義思潮成為主導(dǎo)。而勃拉姆斯，熱衷于運(yùn)用古典主義時(shí)期的創(chuàng)作手法，在音樂風(fēng)格上顯現(xiàn)出了古典風(fēng)格，致力于純音樂的表現(xiàn)。

接下來筆者將從和聲技法的兩個(gè)方面具體論述勃拉姆斯在《第四交響曲》中所展現(xiàn)的個(gè)性化和聲。

（一）變格進(jìn)行的運(yùn)用

勃拉姆斯在《第四交響曲》中，延續(xù)了這一歷史悠久的和聲技法，在“感性”的世界中將變格進(jìn)行發(fā)展到極致。

譜例1

譜例1選自第一樂章中展開部分，是連續(xù)的上五度變格進(jìn)行，e小調(diào)，第5小節(jié)中的tsVI和弦也可以看作是S/S/S/S，第6小節(jié)是S/S/ S和弦，第7小節(jié)是S/S和弦，也是其同主音大調(diào)的重屬和弦，通過一連串的S/S/S/S—S/S/S—S/S—S離調(diào)的和聲進(jìn)行，著重強(qiáng)調(diào)的了下屬和弦的變格進(jìn)行。在遵循“理性”的變格進(jìn)行的基礎(chǔ)上，勃拉姆斯繼續(xù)創(chuàng)新，結(jié)合浪漫主義時(shí)期的“感性”，通過離調(diào)中的變格進(jìn)行，將變格發(fā)揮到淋漓盡致，使其得到了足夠的強(qiáng)化。

（二）帕薩卡利亞的運(yùn)用

勃拉姆斯在《第四交響曲》的末樂章中，使用了帕薩卡利亞這一手法，通過1個(gè)主題演變出30個(gè)不同的變體，極具震撼力。可以看出來，勃拉姆斯對巴洛克時(shí)期這一體裁非常崇尚、敬仰，在理性中賦予了帕薩卡利亞以新的時(shí)代意義，體現(xiàn)了他的創(chuàng)造性，充分展現(xiàn)了他對這一古老手法的認(rèn)可。漢斯·A·諾伊齊奇曾對末樂章有著獨(dú)特的理解：“通過同化將繼承與革新結(jié)合起來，同時(shí)又‘主題進(jìn)程’不間斷地推向前。今天每一個(gè)有一定音樂素養(yǎng)的人都將這歌有著31個(gè)不同變體的結(jié)尾視為音樂的奇跡?！?/p>

譜例2 勃拉姆斯《第四交響曲》末樂章主題

譜例2選自第四樂章的第1-8小節(jié)，具備傳統(tǒng)的帕薩卡利亞的特征，以8小節(jié)為主題，固定低音變奏原則，e小調(diào)，3/4拍。主題取材自巴赫《第150康塔塔》中結(jié)束部分“我病中的日子”開始的4小節(jié)，但差別在于，勃拉姆斯的節(jié)奏更為均勻，以附點(diǎn)音符為主，主題比巴赫的長一倍，在進(jìn)行中加入了半音進(jìn)行，旋律更加流動(dòng)。以下屬和弦奏響第四樂章，下屬和弦和主和弦交替進(jìn)行，強(qiáng)化了下屬功能的作用，直到第5小節(jié)，運(yùn)用了重屬和弦，第7小節(jié)，降五音的屬和弦出現(xiàn)，將主題引向終止，結(jié)束在同主音大調(diào)的主和弦上。橫向來看主題，以半音化進(jìn)行為主，縱向加入柱式和弦，使音樂有了一氣呵成的效果，豐滿了旋律。隨著主題8小節(jié)的出現(xiàn)，接下來的30個(gè)變體也從縮減時(shí)值、分解織體、再現(xiàn)、擴(kuò)充等浪漫主義手法進(jìn)行變化創(chuàng)新，增強(qiáng)了作品的統(tǒng)一性，突顯主題。■

[1] 張茜,劉昕.藝術(shù)之約·勃拉姆斯[M].山西:山西出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán),山西教育出版社,2015,48.

[2] 李鑫.勃拉姆斯的“發(fā)展變異”原則——以《第四交響曲》為例[D].北京:中央音樂學(xué)院音樂學(xué)學(xué)科碩士學(xué)位論文,2012,13.