韓寒的第二部電影《乘風(fēng)破浪》上映以來(lái)，好評(píng)差評(píng)交替不斷。差評(píng)的主要集中點(diǎn)就是其情節(jié)結(jié)構(gòu)跟陳可辛拍于1993年的《新難兄難弟》的相似，這讓我想起了文壇上的類似現(xiàn)象。1996年，韓少功出版了《馬橋詞典》，很快引發(fā)了一場(chǎng)筆墨大戰(zhàn)，張頤武等認(rèn)為他抄襲了塞爾維亞作家米洛拉德·帕維奇的《哈扎爾辭典》，并例證了一二三四，但另一個(gè)評(píng)論者葉匡政認(rèn)為“即便是作者受到著名作品的啟發(fā)也是完全正常的”，他認(rèn)為，文學(xué)作品結(jié)構(gòu)的模仿不能算是抄襲，反而是一種致敬。而韓寒個(gè)人也曾說(shuō)過，自己“是內(nèi)容創(chuàng)作者，而不是框架創(chuàng)作者”。其實(shí)，文學(xué)也罷，電影也罷，這里問題的實(shí)質(zhì)是：新酒能不能用舊瓶來(lái)裝。就每年的產(chǎn)出量來(lái)講，新酒多，新瓶少；就正常的事理來(lái)講，酒的味道是根本，能做出新瓶裝更好，做不來(lái)用舊瓶也行，只要合適，不影響味道。

《乘風(fēng)破浪》這舊瓶里的新酒干完后，口感不錯(cuò)，入了味兒。盡管其釀制時(shí)間周期短，但因?yàn)檎J(rèn)真制作，每個(gè)環(huán)節(jié)、每個(gè)細(xì)處都用心而為，雖難算上品，在春節(jié)檔的國(guó)產(chǎn)片里，卻也當(dāng)?shù)闷鹇N楚了。

“乘風(fēng)破浪”四個(gè)字進(jìn)入腦海的時(shí)候，條件反射似地，腦海里立刻出現(xiàn)兩句詩(shī)：“長(zhǎng)風(fēng)破浪終有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。”等把電影看完，再來(lái)回想一下詩(shī)句，是出自李白的《行路難》，全文是：“金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬(wàn)錢。/停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。/欲渡黃河冰塞川，將登太行雪暗天。/閑來(lái)垂釣坐溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。/行路難，行路難，多歧路，今安在。/長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海?！卑颜自?shī)在心里吟誦兩遍，感覺跟電影的況味兒頗為一致?；蛟S，從古到今，千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)人生的滋味，大多如此？幾許茫然摻幾許失意，幾多坎坷仍幾多期冀！《乘風(fēng)破浪》傳達(dá)出的就是這個(gè)味兒，灰灰澀澀的尋常人生，苦苦的、暖暖的；可《乘風(fēng)破浪》就是有股摽勁兒，高揚(yáng)理想風(fēng)帆只管向前！開著賽車就是要穿行在街塘里巷，智商堪憂就是要大談“我的理想！”

《乘風(fēng)破浪》講了這樣一個(gè)故事：賽車手阿浪奪得了拉力賽冠軍，他志得意滿地載著父親飛駛在大街小巷，與突然而來(lái)的火車相撞后受傷，昏迷中，他穿越到了父親的青年時(shí)期，那一年，他還沒出生。他與父親成了江湖兄弟，一起逛街談人生，一起跟女朋友看電影，一起唱那個(gè)年代的《在雨中》，一起為兄弟情義打打殺殺……在最后，阿浪耿耿于懷的不快記憶，隨著對(duì)父親的近距離認(rèn)識(shí)而煙消云散，父子兩代人在病房里相視一笑，心靈相通，和解了。

這確實(shí)是《新難兄難弟》的情節(jié)模式?？墒?，電影里的細(xì)節(jié)，生活場(chǎng)景、人物形象、感受思考，卻是韓寒自己的。而且是尊重、理解了街上蕓蕓小盲流之后的韓寒的，他帶著調(diào)侃的眼睛，嬉笑著看他們愚魯?shù)穆市浴⒉蛔R(shí)時(shí)務(wù)卻得意的錯(cuò)判……可他眼神飽含溫暖、帶著生而不遇的心羨和欣賞在看，他們像當(dāng)好人一樣地做著流氓，他們?yōu)榱伺笥涯苌啦活櫍c一個(gè)女人相處二十多年而不膩，還孩子般幸福地說(shuō)：“但我就喜歡這種膩膩的感覺！”

在講故事的過程中，電影的細(xì)節(jié)跟小說(shuō)的細(xì)節(jié)一樣，很考驗(yàn)創(chuàng)作者的功底和耐心，有時(shí)幾個(gè)粗糙的細(xì)節(jié)就敗壞了整部作品的形象?！冻孙L(fēng)破浪》的個(gè)別橋段也被人詬病，比如拿漂亮女朋友來(lái)作為對(duì)入幫弟兄的終極考核，誰(shuí)能這么做呢？太硬湊太突兀了?？墒牵@一片段拿我們今天的生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)看確實(shí)難以理解、難以接受，但是放到那個(gè)時(shí)代、那個(gè)樣子的徐正太身上，卻自然而然，是他的幼稚、沖動(dòng)、自以為高明會(huì)造成的做法。

影片中有些細(xì)節(jié)幽默、讓人發(fā)笑，在發(fā)生年代錯(cuò)位的時(shí)候，這是故事設(shè)計(jì)自然出現(xiàn)的化學(xué)效應(yīng)，是觀影過程中的調(diào)味劑。阿浪拿出新的二代身份證，老警察很生氣，拿出他的身份證說(shuō)：“這才叫身份證！”小馬整天研究電腦軟件程序，被老警察定性為“無(wú)業(yè)”，被徐正太看作沒有前途，要給他安排錄像廳放映員的工作，可他叫馬化騰！開發(fā)商許諾給正太幾套房子，他嗤之以鼻說(shuō)幾套房子值什么……觀眾笑了，帶著后輩人對(duì)前輩人的超越和自得?？墒?，如果不是我們帶著現(xiàn)在的經(jīng)驗(yàn)穿越到過去反觀，我們能看明白過去嗎？能了然地笑老輩人的“傻傻”嗎？我們身處當(dāng)下，不也是絕大多數(shù)、絕大部分時(shí)候一臉迷茫嗎？我們有幾人能用未來(lái)的眼光看透現(xiàn)在？捕捉住那些在未來(lái)成為主流的時(shí)代發(fā)展、并作出正確判斷而成為明日成功者？

《乘風(fēng)破浪》想告訴我們的是：即便看明白社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)而成為時(shí)代英雄，又怎么樣呢？比如那個(gè)已經(jīng)來(lái)開發(fā)房地產(chǎn)的港商，不過是奸詐陰險(xiǎn)的品相，很有錢的時(shí)代成功者，又如何呢？對(duì)于人來(lái)講，還是“人”怎么做最重要。因此，阿浪一邊心里暗笑著青年父親和他朋友的愚，一邊不斷認(rèn)同、親和，與他們同生共死地做起兄弟來(lái)。那么，過去時(shí)代在我們的眼睛里，就不是落后，它應(yīng)該被懷念，因?yàn)樗羞^那么多簡(jiǎn)單的美好，就像鄉(xiāng)村音樂一樣的電影插曲那樣；老一輩人就不是愚笨，他們應(yīng)該被尊重，因?yàn)樗麄冃牡貑渭?，信奉并力行著做人的基本信條：講真情（對(duì)愛情、對(duì)友情）、守道義（臺(tái)詞：女人不能動(dòng)、兒童不能動(dòng)）。

大家都是小人物，盡管很可笑地特想充大，徐正太稍有勝利就拿大詞往頭上戴：“制霸亭林鎮(zhèn)！”羅力帶老婆去吃日式飯，豪氣地許諾一個(gè)未來(lái)，但妻子說(shuō)：“等我掙了錢，給你買一條真金鏈子。”可他們動(dòng)不動(dòng)就談理想，韓寒對(duì)他們最深切的尊重與愛是他們那么容易年少氣盛、血?dú)夥絼偟卣劺硐?。羅力的理想是給老婆一個(gè)富有幸福的未來(lái)，徐正太的理想是成為杜月笙，他想讓“歌舞廳里只唱歌，桑拿房里只洗澡”。他們的理想就像那輛在小鎮(zhèn)上奔馳的賽車，就是要以全拼的速度奔跑在最塵俗的世間，讓理想穿行過垃圾桶、小商店、曬著的衣物的塵埃，即便會(huì)迎面撞上傷害，理想“乘風(fēng)破浪”的神采還是生命里無(wú)可替代的部分，哪怕是六一這樣的小人物，也會(huì)因理想與熱血而閃爍出動(dòng)人的光亮。

可是，這一番故事因穿越而起，如果沒有穿越呢？不就是青年父親一個(gè)人單槍匹馬去為兄弟報(bào)仇嗎？一個(gè)人，不是更危險(xiǎn)、更孤獨(dú)？他怕不怕？他怎么就不退而執(zhí)意去做？明明老婆已經(jīng)懷了孕，明明知道會(huì)坐牢？

這就是前定了。故事的苦味就這樣散發(fā)出來(lái)。穿越也不能更改命運(yùn)的結(jié)果，父親就是這樣的一個(gè)人，他的性格、他的思維、他的成長(zhǎng)過程、他的朋友、他遭逢的事情……諸種因素不變的情況下，父親住監(jiān)獄的命運(yùn)不會(huì)變，徐太浪命運(yùn)的因就此種下，父親是他的因，他必經(jīng)過那樣不快樂的童年，必經(jīng)過不被支持的事業(yè)，必經(jīng)過沒有結(jié)果的初戀……

父子皆不圓滿的悲喜人生的最后，父子間的代溝被填平了，不是因?yàn)榇┰剑┰街皇枪适滦问降臍?，而是因?yàn)橘N近彼此、尊重彼此的理解和寬容。只是父子之間嗎？任何人際關(guān)系間都有溝壑，可能做到貼近、尊重、寬容的，就容易填平，填平兩心輕。但也有老死難以溝通的，那就水火兩不犯，各自相安吧！

許多人共同用一個(gè)詞來(lái)形容《乘風(fēng)破浪》，那就是：真誠(chéng)。我深以為然。拍電影也罷，寫文章也罷，態(tài)度與情感的真誠(chéng)度，是做事情能到什么程度的重要前提。