2015-2016年，是中國文學(xué)的開拓創(chuàng)新、銳意奮進之年。繼2014年召開文藝座談會后，習(xí)近平總書記發(fā)表了《在文藝工作座談會上的講話》，中共中央通過了《關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，這些文件對于中國當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作有重要指導(dǎo)和推動作用，廣大文藝工作者堅持以人民為中心，深入生活，直面中國經(jīng)驗，講好中國故事，創(chuàng)作出了大批優(yōu)秀作品，在國際上頻頻斬獲大獎，文學(xué)領(lǐng)域呈現(xiàn)繁榮的態(tài)勢。

《文學(xué)藍皮書：中國文情報告2015-2016》中指出當(dāng)下中國文學(xué)的主要發(fā)展動向：小說創(chuàng)作中，小人物的描寫有新突破；網(wǎng)絡(luò)小說中，虛構(gòu)性寫作獨大的傾向有所改變，內(nèi)容和技巧有所提升；理論批評中，理論反思與批評檢省成為自覺?！拔淖?nèi)竞跏狼椤?，縱觀2015-2016年文學(xué)創(chuàng)作，本土經(jīng)驗與中國故事越來越成為作家的偏好，體現(xiàn)了強烈的時代感與現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。

長篇方面，格非的《江南三部曲》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、李佩甫的《生命冊》、金宇澄的《繁花》以及蘇童的《黃雀記》榮獲第九屆茅盾文學(xué)獎。大時代變遷中的個人命運成為作家偏好的長篇題材；細(xì)密的寫實，宏大的生活，飽滿的人物，這些都體現(xiàn)了作家對于人性幽微與歷史縱深的深刻把握。吳亮的《朝霞》關(guān)注都市邊緣人的精神境況；遲子建的《群山之巔》刻畫了復(fù)雜神秘的北方小鎮(zhèn)中的人生悲歡；次仁羅布的《祭語風(fēng)中》講述了西藏現(xiàn)代進程中的陣痛與歡欣；冉正萬的《天眼》描摹了黔北農(nóng)村發(fā)展史；王樹增的《抗日戰(zhàn)爭》秉筆直書，再現(xiàn)歷史真實；陶純的《一座營盤》直擊軍隊腐敗，何頓的《黃埔四期》刻寫黃埔軍人60余年的傳奇人生……這些作品無不思想厚重，內(nèi)蘊深沉，彰顯了當(dāng)代文學(xué)的成就。

中篇創(chuàng)作直面現(xiàn)實，都市寫作、鄉(xiāng)土敘事、青春成長仍占據(jù)主導(dǎo)，作家細(xì)致地捕捉時代情緒，刻畫現(xiàn)代人的生活境遇，彰顯了濃厚的現(xiàn)實主義特色。荊永鳴的《較量》描畫醫(yī)療體制的種種病相；石一楓的《地球之眼》描繪了小人物安小男執(zhí)著的道德追問與反抗實踐；雙雪濤的《平原上的摩西》以繁復(fù)的結(jié)構(gòu)寫離奇命案，充滿悲憫；羅偉章的《聲音史》譜寫了村莊的挽歌；汪若的《六十歲的中文系女教授》銳利地探討性與死亡；阿來的《三只蟲草》、林白的《西北偏北之二三》、尤鳳偉的《風(fēng)鈴》、張欣的《狐步殺》、祁媛的《我準(zhǔn)備不發(fā)瘋》、劉建東的《閱讀與欣賞》都是扎實的作品。

短篇小說創(chuàng)作著意于個性化敘事，結(jié)構(gòu)精致，風(fēng)格多元，城鎮(zhèn)生活占據(jù)主導(dǎo)。全媒體時代，中短篇小說積極觸網(wǎng)，依靠微信等新媒體進行廣泛流通。馮驥才的《俗事奇人新篇》展現(xiàn)20世紀(jì)初天津風(fēng)俗民情，刻畫傳奇人物，儲福金的《棋語》描摹棋人眾生相，麥家的《日本佬》關(guān)注戰(zhàn)后平民的生活遭遇和內(nèi)心裂痕。王嘯峰的《井底之藍》營造了神秘怪誕的蘇州；殘雪的《塵埃》以荒誕、象征手法描寫塵埃的意識與活動。韓少功的《槍手》、葉兆言的《赤腳醫(yī)生手冊》、裘山山的《瘋迷》、弋舟的《隨園》、范小青的《碎片》等都值得關(guān)注。

在創(chuàng)作題材方面，劉慈欣、郝景芳獲得“雨果獎”，催生了中國科幻小說熱，韓松、王晉康等人的科幻小說中所體現(xiàn)的想象力、人類倫理等傾向，對于當(dāng)下文學(xué)中日益精巧而疲沓的文學(xué)審美有一定的反撥。自2012年起，非虛構(gòu)寫作不斷得到強調(diào)，忠實生活本身的作品相對于向壁虛構(gòu)、蒼白虛假的作品更有所裨益；底層敘事也是近年來重要的創(chuàng)作熱潮，對于社會底層的關(guān)注體現(xiàn)了作家的責(zé)任感，東西的《篡改的命》、曹征路的《那兒》、須一瓜的《別人》，都體現(xiàn)了作者犀利的批判與反思；但也有不少作品沉溺于苦難的渲染，僅僅關(guān)注生存性的匱乏，缺少詩性與美的提升，對于底層生活的刻板印象窄化了敘事的精神面向。兒童文學(xué)方面，曹文軒獲國際安徒生獎，兒童文學(xué)的創(chuàng)作也日益受到關(guān)注，《火印》《白銀河》《將軍胡同》都是十分優(yōu)秀的作品，將趣味性與想象力與兒童心理結(jié)合，充滿美感。

此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近幾年極速擴張，主流化趨勢明顯。2015年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場規(guī)模達到70億元，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達到3.5億。國家力量的扶持和引導(dǎo)推動著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)步入正軌，資本的深度介入促進了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化的繁榮，閱文集團、掌閱集團、阿里文學(xué)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三大巨頭。網(wǎng)絡(luò)小說IP大熱，改編影視、游戲大獲成功。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化寫作逐步成熟，在思想、人物塑造等方面有了進步，彰顯中國風(fēng)，對于現(xiàn)實的關(guān)注有所加強。玄幻、仙俠、都市、歷史仍是創(chuàng)作主要類型，代表作品有《將夜》《擇天記》《我欲封天》《最后的王公》等；都市小說呈現(xiàn)多元化創(chuàng)作趨勢，如《莫負(fù)寒夏》《黃金漁場》等。

筆者還試以代際劃分的方式考察當(dāng)代作家創(chuàng)作，固然有其本質(zhì)主義的弊端，但可以幫助我們大致地把握時代文學(xué)的走向?！胺€(wěn)健”的50、60后作家屢有驚喜，黃永玉的《無愁河的浪蕩漢子·八年》、賈平凹的《極花》、王安憶的《匿名》、周大新的《曲終人在》、韓東的《歡樂而隱秘》、嚴(yán)歌苓的《上海舞男》，都是十分扎實的作品；“晚熟”的70后作家逐漸成為文壇中堅，近兩年在長篇創(chuàng)作上爆發(fā)，如路內(nèi)的《慈悲》，徐則臣的《耶路撒冷》、李宏偉的《國王與抒情詩》、盛可以的《野蠻生長》《時間少女》、王十月的《收腳印的人》、任曉雯的《生活，如此而已》、葛亮的《北鳶》等都頗有分量。此外，張楚的底層小說平實沉痛，阿乙的偵探小說冷靜而敏銳，魯敏的都市小說顯現(xiàn)了對于情感與精神分析的細(xì)膩把握，尤其是朱岳的短篇集《睡覺大師》《說部之亂》顯示了濃厚的哲學(xué)意味與趣味，彰顯新的文學(xué)可能?！霸缢ァ钡?0后作家曾占盡風(fēng)頭，而市場的誘惑使得許多作者趨于浮躁，逐漸銷聲匿跡，難見有厚重感的文字和故事，遲遲未能從青春寫作中轉(zhuǎn)型；網(wǎng)絡(luò)寫作類型化嚴(yán)重，玄幻、仙俠、言情、后宮題材大熱。不過可喜的是，張悅?cè)弧⒌寻?、蔣方舟、顏歌、李傻傻、雙雪濤、孫頻等人的寫作則體現(xiàn)了較為開闊的視野與豐厚的意蘊，讓讀者看到了80后作家的力量。

2015-2016年中國當(dāng)代文學(xué)表現(xiàn)出了強勁的發(fā)展勢頭，佳作頻出，優(yōu)秀的寫作者不斷涌現(xiàn)，對于現(xiàn)實精神的強調(diào)，對于中國經(jīng)驗的注重，都彰顯出當(dāng)代宏闊的視野與鮮明的時代精神，盡管對于作品形式、精神的探索還有待加強，“路曼曼其修遠(yuǎn)兮”，相信廣大文學(xué)工作者將繼續(xù)上下求索，扎根中國現(xiàn)實，深入中國經(jīng)驗，講好中國故事，為中國夢的實現(xiàn)作出應(yīng)有貢獻！

（作者單位：南京大學(xué)文學(xué)院）