謝滔+翟林

【摘要】太極拳模式由動作慢、且與音樂不吻合的模式轉化到一種全新的模式，無不體現(xiàn)太極拳的發(fā)展日益舞蹈藝術化，故分析其與中國古典舞的關系意義非凡。本文從太極和舞蹈的起源、文化背景、功能著手，研究了古典舞身韻和太極的審美關系，并探索了二者結合的價值，以期為太極與中國古典舞的融合、應用與發(fā)展提供依據(jù)與指導。

【關鍵詞】太極拳;古典舞;關系

太極拳模式由動作慢、且與音樂不吻合的模式轉化到一種全新的模式，無不體現(xiàn)太極拳的發(fā)展日益舞蹈藝術化，故分析其與中國古典舞的關系意義非凡。目前有學者指出武術套路商業(yè)化的構想化，認為中國武術具有豐富的傳統(tǒng)文化底蘊，我們要努力挖掘傳統(tǒng)美學在武術中的潛在活力，去創(chuàng)造武術套路的意境美，從而使武術套路更具有觀賞性，推動武術商業(yè)化的發(fā)展。無論是太極拳藝術化還是商業(yè)化的發(fā)展，我們都應該抓住一個重點，那就是提高太極拳的體育藝術魅力，使其更好的發(fā)展壯大，而世界上任何事物具有聯(lián)系，太極拳的發(fā)展可以充分借鑒中國古典舞的內(nèi)容，因為中國古典舞和太極有著共同的文化背景——中國古典美學。所以本文以美學的角度去分析探討中國古典舞與太極之間的審美關系，以推動太極拳在舞臺藝術上的發(fā)展，使其更具有觀賞性、審美性。基于中國古典舞和太極之間的共性，追根溯源，探尋他們結合的切入點，并對古典舞身韻和太極進行更深層次的挖掘，以促進太極與中國古典舞的傳承，并推動二者在世界上的傳播、發(fā)展與應用。對于中國古典舞，我們可以借鑒太極里面優(yōu)秀的傳統(tǒng)理論，從而推動舞蹈學科的理論發(fā)展，使其更加完善。

中國古典舞的身法來于武術，如擰、傾、圓、曲、沖靠、含仰等身法，所以古典舞和太極拳的身法有大的相通之處。而中國古典舞氣韻與太極拳氣韻相似，都來自于中國古代哲學。中國古典舞之“陰陽學說”分別寫“陰陽動律與太極圖示”和“中國古典舞包含的陰陽思維”兩方面。太極包含了中國古代哲學思想，即陰陽結合的宇宙觀，在審美方面體現(xiàn)于虛實相生、剛柔并濟、對稱和諧等方面。太極正是在這種哲學基礎上，將形體動作外化，從而確立了以圓為核心的動作風格。同樣，中國古典舞的身韻這秉承了這種哲學思想和審美原則，并結合自己的規(guī)律，建立了一套訓練方法。太極與中國古典舞的動作軌跡都遵循圓的審美原則，絕無直來直去。太極講究內(nèi)三合，是意與氣合、氣與力合、力與形合，并強調四者之間是相互聯(lián)系的，互相影響的。而對于舞蹈藝術來說，能夠很好的掌控意氣是衡量一個舞者內(nèi)在修養(yǎng)的標準之一。太極拳的形式之美分為幾個方面，一是虛靜之美，無極而生，動靜之肌，陰陽之母。二是形神之美，提出太極拳在練到形似以后要逐漸做到神似，以形傳神，在動作中表現(xiàn)內(nèi)在的精神氣質，把典雅、清奇、和諧、自然的東方古典美表現(xiàn)得淋漓盡致。

古典舞的身韻是在吸收了戲曲舞蹈為主的藝術形式后進行深度創(chuàng)作而產(chǎn)生的，根源是舞蹈，不同的是，古典舞是舞蹈這棵大樹上新發(fā)的嫩芽。而舞蹈與太極又是在地的“連理枝”。因此，透過古典舞身韻的特征還是可以深深體味到太極意識的存在，也可以說這是中國傳統(tǒng)易學對于舞蹈藝術的影響。在分析了中國古典舞身韻和太極的審美特點之后，可以通過身韻組合“云手”和太極拳中的纏絲特征比較，運用中國傳統(tǒng)美學觀驗證了身韻中的太極意識。意識借助形體表現(xiàn)出來，形體受意識支配，形體有形而意識無形，無形的意識通過有形的身韻表現(xiàn)出來，充分體現(xiàn)了中華民族的“和”美魅力。

而從分析太極與舞蹈結合的舞蹈劇目入手，可探討兩者的關系。通過對太極與中國古典舞的形與韻進行比較，在形的方面，兩者都強調身心合一，在韻的方面，太極拳追求的是人與環(huán)境和和諧統(tǒng)一意境，中國古典舞則是通過舞姿、音樂、服裝以及道具，來營造一種舞臺氛圍，強化舞者的情感表達效果。通過閱讀有關中國古典舞美學方面的文獻，學者們認為中國古代的儒、道、佛家的思想影響著中國古典舞的審美關系，如中國古代舞蹈受儒家“禮樂觀”的影響十分深遠，所以就有了“雅樂”這一種功能性強的禮儀、祭祀樂舞。受道家的自由思想影響，就有了唐代的羽化登仙《霓裳羽衣舞》。從唐代《菩薩蠻》到元代《十六天魔舞》又體現(xiàn)了佛教“極樂”的思想。這些都說明了中國古典舞的審美特征，可以追溯到中國古代的美學理論中去，中國傳統(tǒng)文化博大精深，且影響深遠。關于太極拳的美學方面的研究，有學者認為，太極拳具有獨特的古典美，因為它深受中國古典美學的影響，講究陰陽結合與對立統(tǒng)一，從動作中體現(xiàn)出來的審美特征是和諧靜美，氣斂神舒。太極拳也是一種藝術，比如其“以柔克剛”、“四兩拔千斤”、“隨曲就伸”的成功運動運用，就是一種藝術實踐活動，能給人以巨大的美感，西方人甚至把太極拳稱為“東方的芭蕾”。

根據(jù)太極與中國古典舞的形與韻的分析，及將兩者進行比較，可發(fā)現(xiàn)兩者的密切關系。本文以作品《太極印象》為例，分析其形與韻。太極的韻主要是三個方面，意境、和諧、虛實。兩者藝術形式都注重動作的靈活性和變化性，且形式都要求身姿、形態(tài)呈現(xiàn)出輕柔、緩和的視覺效果;并注重“劃圓”的身姿表現(xiàn)規(guī)律。兩者韻的比較，發(fā)現(xiàn)兩種藝術形式都具有深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，受到傳統(tǒng)文化的指導，進行動作形式的組合與表演的同時，也在不斷地傳遞著傳統(tǒng)文化思想。其次，兩種藝術形式都非常注重意境的營造與表達。太極拳強調身體與環(huán)境的和諧統(tǒng)一，而古典舞則通過舞者獨特的舞姿、服飾、音樂以及舞臺道具等，營造出一種亦幻亦實的舞臺氛圍，由此強化舞者的情感表達效果。以《太極印象》為例，該作品充分將太極拳的形體技法、情韻特征等與舞蹈表演結合起來，一方面展示出我國博大精深的傳統(tǒng)思想文化，另一方面也給觀眾帶來了獨特的視覺美感，表現(xiàn)出作品深厚的文化藝術內(nèi)涵，將太極動作藝術化，融入舞蹈中，使其舞蹈具有獨特的魅力。將中國古典舞和太極完美融合，很好的傳播了我國傳統(tǒng)文化。

綜上所述，筆者認為太極拳與中國古典舞有很多共通之處，尤其是這兩種身體運動所展現(xiàn)出的美、帶給人的意境，有著同樣的傳統(tǒng)文化背景，那就是中國古典美學，本文從中國古典舞和太極的形、韻、意、氣四個方面與探討兩者的審美關系，進而對如何運用兩者的相似性來更好的推動雙方的發(fā)展進行了研究。在當前高速發(fā)展的時代，我們要學會相互學習，研究太極與舞蹈的關系，更好的推動兩者的發(fā)展，從而適應社會的需求。本文從太極和舞蹈的起源、文化背景、功能著手，研究了古典舞身韻和太極的審美關系，并探索了二者結合的價值，以期為太極與中國古典舞的融合、應用與發(fā)展提供依據(jù)與指導。