曹瀟月

文章結合實際情況，以時代為支點分析工筆畫的歷史及發(fā)展奧秘，探討中外不同的繪畫時代工筆人物畫的特點，借助舉例論證、統(tǒng)計論證以及典型論證等方法做出論述。工筆畫發(fā)展至今，其發(fā)展是由客觀環(huán)境和歷史背景共同推動的，文章還呼吁廣大工筆畫家在進行創(chuàng)作的時候應該結合時代的主觀性及客觀性，明確自身對于工筆畫表現(xiàn)出的信仰，進而端正自身態(tài)度，做到用心繪畫，譜寫更具靈魂的工筆畫之歌。

工筆畫的時代特征釋義

1.多元化特征

社會發(fā)展的多元化也決定了工筆人物繪畫風格體現(xiàn)出多元化，繪畫題材、創(chuàng)作理念以及藝術樣式等等都體現(xiàn)出時代氣息。隨著時代的不斷發(fā)展變化，人們的生活態(tài)度和理念也發(fā)生了極大的改變，這些都為工筆人物的創(chuàng)作提供了材料，創(chuàng)作風格表現(xiàn)出多元化。比如，通過寫實手法創(chuàng)作工筆人物，把細致、公正的工筆人物畫的繪畫技法等融入到現(xiàn)代社會發(fā)展元素中，包含了西方繪畫獨特造型、十八描改造及其他繪畫技巧。充分吸收了西方重彩畫的繪畫技巧，還將很多新鮮樣式融入到繪畫材料中，對繪畫技巧的選擇及創(chuàng)作方法進行改造。工筆人物呈現(xiàn)出多元化的時代氣息，上個世紀五十年代，西學東漸十分盛行，西方新思潮也拍岸而來，國內傳統(tǒng)文化遭受巨大抨擊，人們的思想也在漸漸地向西方靠攏。因此我國眾多工筆人物畫探索者的繪畫技巧摻雜了許多西方元素，例如徐悲鴻、何家英以及陳白等等，雖然風格和題材均受到傳統(tǒng)思想的影響，然而原來那個時代的風靡之風、呆滯之風已經(jīng)不復存在了，工筆人物畫更多的表現(xiàn)出為政治服務。最具代表性的是徐悲鴻，將西方寫實主義繪畫手法融入到了工筆人物畫中，對于人物的造型語言解讀有著自己的特色，比如《李銀泉先生像》和《印度婦女》等等均有著極高的影響力。經(jīng)歷了85美術思潮之后，隨著大批工筆人物畫作者的涌現(xiàn)，工筆畫也進入了繁榮時期，工筆畫和連環(huán)畫、小人書的創(chuàng)作有著十分密切的關系。這個時代的工筆人物畫的主流思想更加深入生活，不僅僅是為政治服務，更為工農(nóng)兵服務。尤其是在創(chuàng)作方法上不僅學習了蘇聯(lián)老大哥的創(chuàng)作手法，而且強調塑造典型。比如李綺創(chuàng)作的《農(nóng)民和拖拉機》，這部作品描繪了當時時代背景下知青下鄉(xiāng)的情境，那是一個號召大生產(chǎn)、全員大生產(chǎn)的時代，因此這部作品和當時的時代背景是吻合的。

2.中西結合特征

隨著時代的不斷發(fā)展和變化，工筆人物畫的特征也在不斷變化。從現(xiàn)代工筆人物畫作品中可以看出，平面構成應用最為廣泛。將基本形象在二維平面上根據(jù)一定法則或秩序進行重組或分解，進而構成

種全新的理想形態(tài)。這一時代的工筆人物畫在形式構成中表現(xiàn)出明顯的變化和統(tǒng)一特征，更加注重形態(tài)的對比、比例、均衡以及調和，也更加講究對點、線和面的綜合運用，更加重視體現(xiàn)出韻律感和節(jié)奏感，體現(xiàn)出完整性。工筆人物畫的創(chuàng)作主張“傳神論”，不僅僅局限在“形似”上，更要做到“神似”。這時代的代表工筆畫家主要有丁紹光、胡明哲、蔣軼瘋和陳子等等。隨著人們的精神生活水平不斷提升，人們的審美意識也在逐步增強，這為工筆人物畫的創(chuàng)作奠定了堅實的基石。鄭慶余是這一時代最具代表性的工筆人物畫創(chuàng)作者，鄭慶余的創(chuàng)作手法體現(xiàn)出明顯的“中西結合”特征，從《逝去的假日》以及《逝去的青春》等數(shù)部作品可以看出，作品的主題被透明化了，因為畫面中的主體小狗和人物均被虛化了，但是背景墻缺是十分清晰和實在的，這種創(chuàng)作效果明確地表達了“消失”和“過去”的內涵。從這部作品可以看出，作品的主題暗示了時光在不斷流逝，一去不復返，故人已去，通過這種結構的方式表達時間和消失這主題。另外在構圖上也打破了原來的傳統(tǒng)的創(chuàng)作規(guī)律，鄭慶余為了更好地表達繪畫主旨，并沒有按照傳統(tǒng)的視覺習慣進行創(chuàng)作，不僅將西方繪畫構圖的完整性運用到其中，更將中方的“三遠法”和散點透視運用到其中，給人一種陌生又真實的感覺，體現(xiàn)出當時的社會風貌。

3.探索型特征

時代在不斷蛻變，引發(fā)了人們向西方學習的潮流，而且這種潮流也是無法控制的。時代地轉變使得人們的生活方式及思想方式均發(fā)生了極大的變化，這時代的工筆畫振興更是迫在眉睫，這個時期涌現(xiàn)出了眾多杰出工筆畫作家，最具代表性的有唐勇力、江宏偉、田黎明和喻繼高等等，這些工筆畫作家均在繪畫技巧和工筆畫圖示上尋求出路，他們“借古開今”，他們“納洋興中”，在題材、視覺效果以及媒介等諸多方面實現(xiàn)了創(chuàng)新，使得工筆畫更具有生機和活力，并且也賦予了時代新的意義，更為未來的工筆人物畫發(fā)展奠定了十分堅實的基礎。工筆人物畫在審美趣味和題材內容還有造型技法等方面都體現(xiàn)出十分明顯的時代特征。何家英在工筆人物畫上有了全新的創(chuàng)作突破，實現(xiàn)了意境和寫實相結合，也成為當時我國工筆人物畫發(fā)展的新形勢。何家英創(chuàng)作的《秋瞑》和《十九秋》等作品，將創(chuàng)作宗旨著力于對女性的凈化，并且?guī)в惺置黠@的唯美主義色彩，他筆下的女子均呈現(xiàn)出深厚的文化底蘊，舞蹈、思考以及沉思等都體現(xiàn)出明顯的詩意美。對細節(jié)的刻畫和把握十分精細入微，這也是位出色的工筆人物畫作家的素質要求，從細節(jié)透露出當時大家閨秀的感覺，充分體現(xiàn)出了改革開放之后上一個世界九十年代的女子其思想感情上發(fā)生了十分微妙地變化。

工筆畫的時代背景與文化內涵解析

1.復雜多變的時代背景

不同的時代給工筆畫創(chuàng)作提供了不同的素材，工筆畫家處于不同的時代也面臨著不同的創(chuàng)作情境，所有的創(chuàng)作靈感來源均離不開社會環(huán)境、時局以及人文和科技等諸多因素。五六十年代女權主義不斷興起，如宋家三姐妹，女性開始追求自我，這些都為工筆人物畫的走向提供了素材，改革開放之初，西學東漸，這一時期的工筆人物畫融入了明顯的西方油畫風格，尤其是在85美術思潮之后，眾多工筆畫家再一次拿起畫筆，將內心壓抑許久的心思釋放廚房。人們穿上了靚麗的衣服，工筆人物畫開始有了色彩，色彩裝飾性實現(xiàn)了良好的發(fā)展。此時最具代表性的工筆人物畫作家是胡明哲和蔣采平等等。隨著社會經(jīng)濟慢慢發(fā)展，社會安定之后，人們的心靈色彩也在不斷提升，服飾的顏色更是變得色彩斑斕，人們對于生活有了更高的熱情。工筆人物畫家們的創(chuàng)作在審美意圖和視覺結構上表現(xiàn)出和傳統(tǒng)工筆人物畫更加明顯的差異。不同的歷史階段，工筆人物畫的發(fā)展也在經(jīng)歷著創(chuàng)新和改變，并且在步步壯大和成長，只有跟上時代發(fā)展的步伐才能夠滿足時代的發(fā)展需要。無法否認，時代對于工筆人物畫的發(fā)展起到了關鍵性的作用。

2.東西兼容的文化內涵

工筆人物畫憑借自身寫實這種精神在國際上立足是不夠的。我們必須充分發(fā)揚我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，在這基礎之上掌握不同時代精神的內涵，這樣才不至于被西方文化的沖擊打亂針腳，積極地融入時代特征和精神，結合西方文化內涵，實現(xiàn)工筆人物畫的更新和發(fā)展。工筆人物畫作家的文化修養(yǎng)和意識以及心性等均決定了其創(chuàng)作作品的內涵。所以，我國工筆人物畫作家應該勤于學習，積極發(fā)現(xiàn)，借鑒西方優(yōu)秀文化，更加關注時代內涵和時代特征，并且吸納所有和藝術相關的知識。從古至今，無論哪個時代的工筆畫作家均在不斷追求繪畫方法和技巧上的創(chuàng)新，只有創(chuàng)新才是保持事物不斷發(fā)展的基本根源。因此，這對于工筆畫作家也是個考驗，工筆人物畫作家若想在未來的道路上走得更遠，不僅要具備扎實的基本工地，更應該具備高瞻遠矚的偉大胸懷，明確未來的發(fā)展方向和目標。

結語

這是一個不斷發(fā)展和變化的時代，對于現(xiàn)代工筆人物畫家而言必然會產(chǎn)生更多新意識和新思維，比如對新文化有著更深的認識，對新藝術有著更深的感悟等等，這些都是工筆人物畫發(fā)展和革新十分重要的基礎。當代工筆人物畫家不僅要認識到我國的民族文化、民族內涵以及民族特色，更應該對自身文化衍生有十分理性的認識，走出困境，進而創(chuàng)造出更多不同風格的新的工筆人物畫作品。