沈君陽

（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

鮮為人知的海頓遺囑

沈君陽

（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150000）

佛朗茲-約瑟夫·海頓，著名的奧地利作曲家。海頓的音樂創(chuàng)作涉及面很廣，其中以交響樂和弦樂四重奏最為杰出。海頓的音樂風格正如他的個性：樂觀、親切、真誠、爽朗、幽默。他的這種性格甚至于體現(xiàn)在他的遺囑中。

海頓遺囑;交響樂之父;音樂創(chuàng)作

佛朗茲-約瑟夫·海頓，著名的奧地利作曲家,1732年3月31日，出生于靠近匈牙利邊境的奧地利一個小村——羅勞。他的父親是個大車修理工和教堂圣器管理員，有著一副男高音的歌喉，喜歡自己邊彈豎琴邊歌唱。他的母親曾做過廚師，也酷愛音樂，有時在他父親的即興演唱會上也參加表演。父母的行為對幼小的海頓影響至深，五歲時就開始學習音樂。小海頓的第一位老師是約翰·馬蒂亞斯·佛朗克。他是羅勞天主教學校的教師兼教堂樂長，他教海頓唱歌、學一點小提琴和古鋼琴。八歲時，海頓進入維也納的圣·埃迪安大教堂兒童唱詩班，開始接受全面的音樂教育，與此同時，海頓進行了大量的藝術實踐活動。在藝術實踐活動中積累了豐富的經(jīng)驗，恰恰是這些“藝術實踐的原則”，給海頓后來的創(chuàng)作奠定了堅實的基礎。1749年，在他即將成年時，由于變聲不得不離開了兒童合唱團。此后浪跡于維也納街頭，這期間海頓也曾到大街上或小酒館拉拉小提琴，度過了一段愉快的街頭音樂家生活。

佛朗茲-約瑟夫·海頓

維也納不愧為音樂藝術的天堂，海頓在這里學到了很多音樂理論知識，如富克斯的《藝術進級》、瑪特松的《和聲學論》、C.PH.E.巴赫的奏鳴曲新作等。另外，他還有機會結(jié)識了一批音樂家和酷愛音樂的上層貴族。其中，最值得一提的是海頓認識了音樂家波爾波拉（1685-1767年）。他為了得到波爾波拉的指導，心甘情愿地為他當了一段時期的仆人。也就是這段時間海頓才真正接觸到了正規(guī)的音樂創(chuàng)作訓練。這段生活經(jīng)歷，給海頓日后的音樂創(chuàng)作和藝術實踐的發(fā)展，積累了理論經(jīng)驗。年輕的海頓終于有幸遇上了一位貴族卡約瑟夫·馮·芬貝爾格，他很賞識海頓的才華，聘海頓為小提琴師與作曲家，并把他帶進魏思齊爾宅邸,1759年前后，海頓又從那兒轉(zhuǎn)到皇后的侍從馬克希米亞·馮·莫爾青處聽用，1761年，海頓進入安東尼·埃斯特哈齊親王府，從此之后，就一直在那工作。平靜而單調(diào)的生活，為海頓的音樂寫作創(chuàng)造了相對良好的條件。在埃斯特哈齊公爵家里當樂長，工作及其繁重，地位卻很低下。他在艱苦的環(huán)境中創(chuàng)作了大量的音樂作品，至90年代初，便成為了當時首屈一指的大音樂家。

由于海頓出身貧苦，從小是在很艱苦的條件下學習音樂，所以，他的音樂創(chuàng)作始終帶有貧民音樂情節(jié)。尤其是在1791年老公爵去世后，海頓的創(chuàng)造有了自由的空間，他的貧民音樂情節(jié)進一步得到了彰顯。他曾兩次去倫敦旅行，寫了十二部《倫敦交響曲》，這是他一生中創(chuàng)作的最優(yōu)秀的作品，也是海頓真正擺脫外界束縛、抒發(fā)內(nèi)心真實情感的靈魂之作。海頓正是憑借此曲而名震全歐……。

海頓的音樂創(chuàng)作涉及面很廣，其中以交響樂和弦樂四重奏最為杰出。他把交響樂固定為四個樂章的形式，并在配器上形成一整套的交響樂隊編制。為近現(xiàn)代交響樂的發(fā)展奠定了基礎。他的音樂旋律豐富，經(jīng)常流露出純樸開朗的民間氣息。在四重奏創(chuàng)作中，常用“說話的原則”，即把各聲部的主題彼此象交談般地呼應，既有清晰的旋律，又有復調(diào)的美。此外，海頓在樂曲的發(fā)展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示著貝多芬“動機發(fā)展”的靈感。在貝多芬的交響曲中時常能找到海頓音樂的發(fā)展痕跡，這說明海頓的交響樂創(chuàng)作對后來這一領域的音樂發(fā)展起到了開創(chuàng)先河的作用。

海頓的音樂風格正如他的個性：樂觀、親切、真誠、爽朗、幽默。他的音樂思想基礎來源于平民，他的音樂旋律優(yōu)美、流暢，因此，及易被大眾所接受，社會各階層的民眾無不被他的音樂所傾倒，即使在動亂的戰(zhàn)爭年代，無論是朋友還是敵人，都對海頓致以由衷的敬意。

1809年5月10日，拿破侖的大軍攻抵維也納城門，城中的人們都慌不擇路地逃奔，可海頓還是一直呆在維也納的家中。當炮彈落在他家附近時，人們驚慌失措，海頓卻對大家說：“不用怕，只要有我海頓在，災難就不會降臨”。果然，沒過多久，拿破侖就派了士兵，在海頓家的門口設了崗。還有一位法國輕騎兵士官，走進了他家的客廳，引吭高歌，唱出了海頓所譜寫的《創(chuàng)世紀》第二十四曲的男高音詠嘆調(diào)《堂堂七尺男子漢》，以表示對海頓的敬意。就在拿破侖大軍攻占維也納后的第二十天，即5月26日，海頓抱病坐在鋼琴前，演奏了他自創(chuàng)的《奧國國歌》三次，這是海頓生前的最后一次演奏。5月31日零時四十分，海頓的生命走到了終點，享年77歲。遺體被葬于圣麥斯公墓。

海頓去世后，德國作曲家瓦格納(1813-1883年)在評論海頓時曾這樣講道：他一生追求平靜安逸的生活和力圖保持受人敬愛的地位，所以他被看作唯命是從、卑躬屈節(jié)的人。海頓不像莫扎特那樣，敢于同封建勢力進行斗爭，更比不上貝多芬，英勇主動地向墨蟬現(xiàn)實發(fā)動猛攻！海頓就是海頓，他雖然有時對屈辱的處境感到痛苦，卻能安于現(xiàn)狀，自得其樂。

凡事都有利有弊，恰恰是海頓的這種唯命是從、卑躬屈節(jié)、安于現(xiàn)狀、自得其樂、心靜似水的性格和處事理念，才使得他創(chuàng)作出了超過常人幾倍的音樂作品。海頓的作品數(shù)量驚人：交響曲104部、弦樂四重奏77部、各類三重奏180部、鋼琴奏鳴曲50部、歌劇14部、清唱劇兩部，還有大量小型的聲樂與器樂作品。其中，較著名的代表作有《第四十五交響曲》(告別Abschied)、《第九十二交響曲》(牛津Oxford)、《第九十四交響曲》(驚愕Surprise)、《第一百交響曲》(軍隊Military)、《第一百零一交響曲》(時鐘Clock)、《第一百零三交響曲》(鼓聲Drum-roll)、《第一百零四交響曲》(倫敦London)；弦樂四重奏第三、十七、二十、六十四、七十六、七十七號；清唱劇《創(chuàng)世紀》（The Creation）、《四季》（The Seasons），等等。

海頓一生追求安逸、平靜，雖然沒能大富大貴，但也樂得其所，暮年定居維也納安度余生，壽達77歲高齡，這在當時的音樂家中是絕無僅有的。關于海頓的音樂創(chuàng)作軼事，民間流傳很多，而我要講的這件關于海頓遺囑的故事，是一段鮮為人知的海頓軼事。

海頓無論是工作還是生活，事無巨細，凡事都做得井井有條。這在海頓的遺囑中可見一斑。他在預感到自己將不久于人世時，詳細地寫下了共計五十條的遺囑。第一條是：我把自己的靈魂交托給永遠和藹慈悲的神。第九條是：“我留給圣馬克斯養(yǎng)老院的窮人們一千格爾登，由我剩余財產(chǎn)的法定繼承人來分配給他們。由此可見海頓的平民情節(jié)。另外，海頓對于自己的窮親屬也倍加關愛，他在遺囑的第十二條中交代：我為死去的妹妹，出嫁后姓拉夫拉的四個孩子，遺贈下列東西。1） 安娜·瑪利亞·摩沙夫人，住匈牙利艾斯達哈札的裁縫匠之妻五百格爾登。 2）伊麗莎白·貝敏夫人，住羅勞的裁縫匠之妻五百格爾登。 3） 泰蕾莎·哈馬夫人，住于匈牙利格豪斯的鞋匠之妻五百格爾登。 4）安娜·羅達夫人，維也納鞋匠之妻，在她有生之年，每日給予三十克羅伊做撫養(yǎng)金，直到去世為止，也給她的三個孩子各五百格爾登，合計一千五百格爾登。若他們這三個孩子之中，有人在法定年齡前死亡，則他該得的份額由其余的孩子分享。安娜·羅達有個孩子叫愛娜斯蒂娜·羅達，一直和我生活在一起，我特別贈送她現(xiàn)在所使用的床鋪、亞麻布制的汗衫四件、小的咖啡櫥柜一座、鏡子一面、圣十字架的片斷、以及這個房間中的各種制品等；除了已給的五百格爾登外，又加贈五百格爾登給她，因此，她總共可得一千格爾登。此外，從前曾以書面答應贈予安娜·羅達，和她的第一位丈夫約瑟夫·魯克麥耶的三千弗洛林，在此聲明取消。這是由于我已經(jīng)為她的第一位丈夫約瑟夫·魯克麥耶，償還過五千弗洛林以上的債款之故?！?/p>

就這樣，海頓很仔細地將它的財產(chǎn)遺贈給他的親友和朋友。還包括從前待他很親切的園丁的妻子和孩子們……。遺囑中的第二十條更有意思：“我因想起埃斯特哈齊親王府的葡萄酒，所以，特為執(zhí)事羅西尼茲留下一千格爾登?！焙ｎD的幽默一直保持到他生命的結(jié)束。

海頓遺囑的第三十二條中，指定贈送一千弗洛林給從前曾經(jīng)幫助過他的一位朋友的孫子，以答謝故友的往日之恩。這位朋友曾在海頓經(jīng)濟拮據(jù)時借給他一百五十弗洛林，海頓雖然已經(jīng)在五十年前就還清了借款，但他一直都不忘朋友對他的恩情?！暗嗡?，涌泉相報”，海頓在他臨終遺囑中還念念不忘報恩，可見海頓優(yōu)秀的品德。

提及海頓遺囑中的第三十三條，這里還有一段海頓的情感插曲。海頓一生的最大不幸就是娶了號稱“河東母獅”的瑪利亞·安娜為妻。海頓在他二十八歲那年，娶了比他大三歲的瑪利亞·安娜，從此后的大約四十年間，不論是在物質(zhì)或精神方面，他都備受妻子無休止的虐待與騷擾。海頓曾感慨地對朋友說：“對于她而言，不管丈夫是一位鞋匠、還是藝術家，都沒有什么差別?！笨梢姾ｎD對他的這位“準潑婦”妻子的無奈；無獨有偶，當年海頓在埃斯特哈齊親王府擔任樂長時，即1779年3月，有一對年輕的意大利夫婦加入了埃斯特哈齊親王府樂團。男的是小提琴家安東尼奧·波爾杰里，他的妻子是女高音歌手露伊莎·波爾杰里。當時的露伊莎才十九歲，面貌姣好，楚楚動人。但她的丈夫并不是個合格的護花使者，相反，對她蠻橫虐待……。海頓娶了個潑婦，露伊莎嫁了個蠻夫，同病相憐的倆個人，不覺彼此產(chǎn)生了感情。此時的海頓已經(jīng)四十七歲了。經(jīng)過一年半的交往，到了1780年12月，這對意大利夫婦被樂團解雇了，可是露伊莎和海頓卻始終魚雁往返不斷，他們在書信中彼此傾吐著愛的感受,甚至到后來為了兩人能在一起生活，祈求自己的配偶能早一天辭世。這種感情一直保持到了十年，露伊莎的丈夫終于魂歸西天了。海頓得到露伊莎丈夫去世的消息后，馬上給露伊莎寫了封信，其中有這樣一段內(nèi)容：“我們所盼望已久的，只要有兩雙眼睛永遠合上的話，那時辰即可來臨。而今其中一雙眼睛已經(jīng)永閉了，可是另一雙呢？不知神的旨意是如何？……”海頓這里所說的“兩雙眼睛永遠合上”，就是盼望他和露伊莎的配偶永遠閉上眼睛。在漫長的企盼中，海頓的妻子終于壽終正寢了，可這時的露伊莎也已經(jīng)四十歲了，最終兩人也未能結(jié)成連理。海頓不忘舊情，在他遺囑的三十三條里叮囑:“為了援助曾任埃斯特哈齊親王府歌手的露伊莎·波爾杰里夫人，當她在世時，每年贈予一百五十格爾登……若我與露伊莎·波爾杰里夫人大約在十八年前所簽訂的合約發(fā)生法律效力時，這條遺囑視同無效。”

海頓提到的這份“合約”又是怎么一回事兒呢？原來，海頓的妻子于1800年3月20日去世，享年七十一歲。海頓在這位怨偶去世后的第三天，與露伊莎·波爾杰里夫人簽訂了一份合約，當時海頓已是六十八歲高齡了，而露伊莎·波爾杰里正好四十歲，他們莫名其妙地簽了一個合約，而不是結(jié)婚，這其中不知有什么原故。海頓在這份合約上簽寫到：“在這份文件上簽名的我，若是要再娶妻時，絕不和露伊莎·波爾杰里以外的女人結(jié)婚。如果我保持鰥夫狀態(tài)，那么在我死后，如約終身給予露伊莎·波爾杰里維也納幣三百格爾登的年金。我很慎重地簽訂此約?！焙笕朔治?，這可能是海頓要求與露伊莎·波爾杰里同居時，對方提出的條件。最后是否同居、情況如何？沒有這方面的詳實資料，總之，海頓確實簽署了這樣的合約，否則，他也不會在臨終遺囑里特別提及這份文件。值得一提的是，海頓去世后，露伊莎·波爾杰里果然提出了十八年前所簽合約的事，要求從海頓的遺產(chǎn)中獲得年金三百格爾登的補償，這樣海頓遺囑中的第三十三條就無效了。

露伊莎·波爾杰里活到1832年，一直享受著海頓的遺產(chǎn)時間長達二十三年。

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