張燕飛

（江西省瑞昌市文化館，江西 九江 332200）

青花噴繪與刻繪裝飾手法的創(chuàng)新運用

張燕飛

（江西省瑞昌市文化館，江西 九江 332200）

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在各種藝術(shù)思潮的影響下日漸成熟。許多藝術(shù)家洞悉到陶瓷作為媒介的藝術(shù)品具有豐富的藝術(shù)效果和飽滿的藝術(shù)思想。所以藝術(shù)家們攜當(dāng)代藝術(shù)理論和觀念，帶著滿腔熱血，借助景德鎮(zhèn)陶瓷方面的成熟制作工藝，來體現(xiàn)藝術(shù)家對生活態(tài)度、內(nèi)心情感和精神延續(xù)的思考。在陶瓷裝飾手法中，不斷地追尋新的運用方式是陶瓷藝術(shù)發(fā)展的必然之路，裝飾手法的創(chuàng)新運用直接作用于小到一幅畫的裝飾效果、大到陶瓷裝飾技術(shù)領(lǐng)域運用。我希望把青花及釉下材料的噴繪、刻繪手法運用到新型的領(lǐng)域中去。

噴繪；刻繪；打散重組；元素；題材

一、用新型的思維來重揣陶瓷藝術(shù)

在一般人的觀念中，陶瓷藝術(shù)一直以來都是一門具有深厚文化底蘊的傳統(tǒng)型藝術(shù)。在這個現(xiàn)代觀念源源不斷躍入創(chuàng)作者思維的時代，陶藝作品的創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)花鳥、山水、草蟲、人物、紋飾的單純刻畫?，F(xiàn)代裝飾元素與現(xiàn)代裝飾手法的結(jié)合為陶瓷藝術(shù)開拓了更加廣闊的發(fā)展空間。陶瓷藝術(shù)在時代與科技的發(fā)展過程之中，受到越來越先進的技術(shù)及各種不同時代不同地域藝術(shù)思潮的洗禮，被賦予了創(chuàng)作者對藝術(shù)及生活的感性思考與情感認知。陶瓷藝術(shù)使用的材質(zhì)雖然原始古老，但它卻與當(dāng)下的人性特點、社會氛圍和自然環(huán)境緊密相系，富有濃厚的時代文明氣息?，F(xiàn)在的陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)相比，它不再把實用性和裝飾性作為唯一要求，更多的是參入了藝術(shù)家的情感思想和生活態(tài)度，因而作品大都具有濃郁的感染力、強烈的生命力及相應(yīng)的文化針對性和文化批判功能。這就是現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的靈魂，賦予了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)一種超越形式感的意蘊美，并且傳達出其特有的文化觀念。

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)在觀念藝術(shù)、裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)等熱門藝術(shù)的影響下也日漸成熟。許多藝術(shù)家洞悉到陶瓷作為材料的藝術(shù)品具有飽滿豐富的藝術(shù)效果。所以藝術(shù)家們攜當(dāng)代藝術(shù)理論和觀念，帶著滿腔熱血，借助景德鎮(zhèn)陶瓷方面的成熟制作工藝，來體現(xiàn)藝術(shù)家對生活的態(tài)度、生活中的情感以及思想感情延續(xù)和對生活狀態(tài)的思考。

二、陶瓷藝術(shù)中新型題材的選擇

在我國漫長的六千年文明史中，孕育了豐富生動的陶瓷藝術(shù)，陶瓷裝飾的題材自然也萬紫千紅、百花齊放。其中裝飾手法中有以太陽、月圓月缺、水、等為題材；以天真可愛的兒童形象、山石、樹枝、花卉、飛鳥、蝴蝶、草蟲等動物為題材；也有以手小、細長眼的傳統(tǒng)仕女人物為題材的。大都本著“裝飾性”為主要原則，給觀賞者傳達美的視覺享受。相較之下，題材的選擇較為單一、重復(fù)、陳舊、老套。想要突破傳統(tǒng)，首先要選題新穎，題材的內(nèi)容是一件作品的精髓所在，沒有好的題材，裝飾材料的精致和裝飾技法的精湛都只是殘軀上的珠寶，除了美、好看，沒有任何思想價值和精神意義。我們要在裝飾服務(wù)于形態(tài)的基礎(chǔ)上進一步升華，上升到裝飾服務(wù)于題材、服務(wù)于藝術(shù)家所想表達的思想感情的更高層面。

三、裝飾手法創(chuàng)新運用的探索

噴筆及氣泵的使用。噴筆是一種精密儀器，相較于噴槍有較好的霧化效果和可調(diào)節(jié)功能。結(jié)合青花料及五彩料的細膩，能達到細致的線條和柔軟漸變的效果。噴筆必須與氣泵配用，我所使用的氣泵壓力為2.5kg，噴筆規(guī)格為0.8mm口徑及0.5mm口徑，分別作用于大面積明暗關(guān)系的噴繪及細節(jié)部位噴繪。

噴筆擁有雙動外調(diào)能力，出氣量和出料量能達到多重變化。且噴筆的噴霧方式是可以調(diào)節(jié)輕重緩急的，噴筆或靠近或遠離噴涂面可以控制噴幅。重復(fù)噴涂能獲得濃淡色彩效果。無筆觸痕跡，上色均勻統(tǒng)一，漸變效果柔和，連接處能完美

融合。噴涂面積從小到大，范圍廣泛，特別是大面積的上色尤為突出。而青花料及釉下五彩料質(zhì)地細膩，可用于小口徑噴筆流暢出料，以達到我想要的創(chuàng)作效果（圖1）。

圖1 噴涂效果

刻刀的使用。陶瓷刻繪采用針筆、刮刀等尖銳物品進行刻畫。主要對于小面積以及局部精細部位進行雕繪，突出細節(jié)，彌補噴筆帶來的細節(jié)刻畫不足。主要用于小面積刻畫。好似初學(xué)素描時把橡皮切出棱角以提亮高光部位的原理。

四、結(jié)合新型思維的創(chuàng)新運用

圖2 拼接裝飾效果

穿插與錯位。所謂穿插與錯位效果是指把要畫的內(nèi)容元素合理利用釉上及釉下繪畫中不同的裝飾手法及不同材料，體現(xiàn)出微妙拼接的裝飾效果（圖2）。在創(chuàng)作過程中，以釉下青花與釉上新彩相互穿插，巧妙拼接，以達到該作品想要讓觀賞者感受到的效果。

多種方式相結(jié)合。雖然青花一直是瓷中皇后，但是色調(diào)的單純已經(jīng)不能滿足人們對美的欣賞需要了。原以為青花料與五彩料的混用會使畫面顯臟，原本的純色會遭到破壞，實踐證明，在原有的青花料上用噴繪手法施以五彩料，會如渲染一般，賦予畫面一種朦朧美。把青花、五彩、新彩等裝飾總類重新組合、重疊到一起，將反差較大的若干元素組合到一起，給觀賞者一定的視覺飽滿感和沖擊力。

噴、刮、刻。傳統(tǒng)的青花繪制手法主要以勾線、拓染、分水等技法為主，它具有悠久歷史和獨特的表現(xiàn)力，對現(xiàn)代青花創(chuàng)作的影響潛移默化地有一定的束縛，也局限了青花作品的多變性。雖然衍生了潑水、流水、刮水等技法，但都是在傳統(tǒng)的分水技法中衍生出來的。應(yīng)用結(jié)合噴、刮、刻的新型繪制手法，使局部細節(jié)得到深度刻畫，更加形象，如寫實效果般。作品用釉上釉下裝飾的強烈對比、以大反差的時代背景或地域差異為元素，進行重組的新型表達方式，將自己希望表達出的主題表現(xiàn)得更加淋漓盡致，讓觀賞者達到一定的視覺享受。

圖3 《撞時代之天時》

斗元素、斗題材。傳統(tǒng)斗彩是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的彩瓷工藝。基本以青花為主、釉上彩色為輔。傳統(tǒng)斗彩只是局限在畫面的裝飾手法上“斗”，例如青花的山水中錯落幾只釉上的飛鳥、青花的勾線中用彩料填色。而并非在裝飾題材的元素與元素之間“斗”，為更好地呼應(yīng)作品主題，（圖3）以不同時代的計時方式為題材，直觀地表達了古代人與現(xiàn)代人的計時原理。機械手表的內(nèi)部構(gòu)造為底，日晷的圖案為主體。在噴繪機械齒輪層層效果的同時，結(jié)合斗彩相關(guān)技法，更生動地把自己所想要表達的不同時代的人文景象凸顯出來。

五、新型裝飾手法介入陶瓷裝飾藝術(shù)中可發(fā)展的空間與展望

隨著時代的發(fā)展，越來越多的陶瓷藝術(shù)家開始在陶瓷裝飾中探索新的道路以達到新的藝術(shù)效果。在過去的景德鎮(zhèn)工藝中，只有釉上釉下加彩、斗彩等裝飾方法。新中國成立以后，老一輩的陶瓷藝術(shù)家們在陶瓷工藝上的創(chuàng)新探索也是積極進取的。他們會根據(jù)作品的需求采取青花斗彩、色釉刻花、青花釉里紅、影青青花、色釉堆花及堆花加彩、琺花彩、色加彩、鏤空加彩、珊瑚描金、高溫色釉彩等多種類的裝飾手法。在藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家們也用裝飾紋樣及裝飾手法服務(wù)于創(chuàng)作思想。

裝飾手法的探索是一條無止境的路，并且有天寬地闊的發(fā)展空間等待著我們?nèi)ラ_拓。發(fā)揮一切裝飾手法的優(yōu)點和長處來表達作者的創(chuàng)作思想及創(chuàng)作意圖是藝術(shù)家的本能。釉下青花料的噴繪及刻繪可以廣泛地運用到我們的實際創(chuàng)作和日常生活中去。噴繪青花與噴墨打印機有著相同的原理，或許有一天，青花料、五彩料及部分釉上水料的噴繪技術(shù)可以代替以點陣圖為原理的貼花工藝，這就需要我們大家一起努力！

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