王雪君

摘 要：舞蹈是一種表演藝術(shù)，使用身體來完成各種優(yōu)雅或高難度的動作，一般有音樂伴奏，以有節(jié)奏的動作為主要表現(xiàn)手段的藝術(shù)形式。舞蹈是培養(yǎng)人的藝術(shù)氣質(zhì)的非常好的途徑，本文從不同角度出發(fā)，分別闡述了舞蹈對人類藝術(shù)性培養(yǎng)的幾大作用，具有一定實踐參考價值和前瞻性。

關(guān)鍵詞：舞蹈；藝術(shù)性；作用；情感

作為一門綜合性較強的藝術(shù)表現(xiàn)形式，舞蹈藝術(shù)一直廣受社會大眾的歡迎和喜愛。而優(yōu)秀的舞蹈表演往往具有較高的藝術(shù)性，而且需要舞者真實的情感展現(xiàn)和不斷的創(chuàng)新創(chuàng)作，才能真正詮釋出舞蹈的內(nèi)涵，表達既定的主題，舞蹈對人類藝術(shù)性的培養(yǎng)十分重要，舞蹈教育是提高人類藝術(shù)性的重要途徑。因此，筆者認為，十分有必要全面認識舞蹈對人藝術(shù)性培養(yǎng)的作用，以期能夠幫助舞蹈更好地促進人類藝術(shù)性和審美性的提升。

一、培養(yǎng)人的藝術(shù)動作

舞者的舞蹈動作往往都具有較強的藝術(shù)性和美感，而且動作的藝術(shù)性也是舞蹈作品創(chuàng)作的主要依據(jù)，靈活的肢體及動態(tài)的動作變化展現(xiàn)了舞蹈形象和藝術(shù)性。縱觀國內(nèi)外知名的舞蹈藝術(shù)作品，大都是頗具特色，生動形象地展現(xiàn)了演員的內(nèi)心世界及舞蹈想要表達的主題內(nèi)涵。

獨特的舞蹈魅力能夠有效促進人的舞蹈動作更加富有藝術(shù)性，而且能從舞者的手勢、表情、舞蹈造型、韻律等各個方面系統(tǒng)的、動態(tài)化地呈現(xiàn)出來，真正做到了“形神合一”。通過舞蹈的創(chuàng)作與演繹，演員能夠深刻感受舞蹈的動靜結(jié)合，塑造人物的內(nèi)心形象及想要表達的景象，藝術(shù)動作被賦予感染力，有利于人的舞蹈動作的藝術(shù)化，更有利于吸引更多的觀眾，引人入勝。比如，很多優(yōu)秀的舞蹈作品在開場時一般都是靜態(tài)地呈現(xiàn)給觀眾，給人以藝術(shù)空間的廣闊感，人的動作藝術(shù)主要是通過舞蹈造型來體現(xiàn)的，獨特清新的造型讓人有視覺上的沖擊。而且舞蹈的動作一般要求能夠連貫和協(xié)調(diào)，其韻律和動感都能提高人的藝術(shù)動作的美感和節(jié)奏性。另外，舞蹈演出時的表情也是人類微動作的藝術(shù)性的表現(xiàn)，恰到好處的表情是舞蹈的靈魂所在，大大提升了舞蹈的生命力和渲染力，豐富的表情能夠由內(nèi)而外展現(xiàn)舞蹈作品的藝術(shù)真諦。

二、培養(yǎng)人的情感性

舞蹈作為人類抒發(fā)情感的重要表達方式之一，對于人類情感性的培養(yǎng)十分重要。情感的表達方式多樣，比如直接的語言表達、文字表述、歌曲演唱、舞蹈演繹等等，相較于其他情感表達方式而言，舞蹈的可觀賞性和抒情性更能淋漓盡致地表現(xiàn)出來。當(dāng)人類的情感上升到一定程度時，往往通過舞蹈來展現(xiàn)，這就是人們經(jīng)常可見的“手舞足蹈”，舞蹈抒情更加的充分。因此，舞蹈對人類藝術(shù)性培養(yǎng)的重要作用還體現(xiàn)在人的情感性的培養(yǎng)。眾所周知，在舞蹈演出時舞者一定要全身心地融入才能將舞蹈的情感充分表達出來，而在此過程中，人類內(nèi)心情感是非常關(guān)鍵的，情感可以從舞者的表情、手勢等各部分流露出來，以情感帶動作，通過動作再抒情，不斷激發(fā)人類的情感表達。在很多舞蹈演繹過程中，由于主題特點及人物形象的獨特性，往往需要舞者在表演時以特定的情感來渲染動作，將想要表達的喜、怒、哀、樂通過舞蹈展現(xiàn)，情與舞相結(jié)合。

另外，一些舞蹈作品中的演員通過扮演一些動物或者植物來展現(xiàn)自然界的相關(guān)景象，間接地表達情感。比如知名的《小溪，江河，大?！放c《金蛇狂舞》作品，都是通過各種事物來展現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)心情感，具有極高的情景交融之感。其節(jié)奏緊湊，風(fēng)格鮮明，往往與人類生活息息相關(guān)。這種方式也能培養(yǎng)人類的內(nèi)心情感，對觀眾的吸引力也很強。

三、培養(yǎng)人的表達性

舞蹈通過虛擬動作的展示能夠提高人類情感的表達性。舞蹈是對真實生活及場景的再現(xiàn)與表達，因此大都需要虛擬的概括與抽象，才能生動地反映舞蹈所要表現(xiàn)的主題與內(nèi)涵。比如一些舞蹈中的騎馬、爬山、敲門、洗衣服、吃飯等動作都是在結(jié)合情境、音樂、服裝等的基礎(chǔ)上展現(xiàn)的。比如，在顛簸海浪上的船員，通過身體的傾斜與晃動來展現(xiàn)海面的起伏。

再如，以花木蘭為核心人物的舞蹈作品中，為了演繹出木蘭行軍打仗的場景，大多需要騎馬動作的展現(xiàn)來對木蘭戰(zhàn)場形象進行演繹，這些都需要以人的情感表達為基礎(chǔ)。因此，舞蹈中的虛擬動作通過運用演員的想象力及表情、服裝造型、人物氣質(zhì)等來提高舞者的情感、思想和行為表達性，甚至可以“以假亂真”。

四、培養(yǎng)人的綜合性

舞蹈藝術(shù)是一項綜合性極強、復(fù)雜度高的藝術(shù)行為，既需要舞蹈基本動作技能的基礎(chǔ)，又需要舞者內(nèi)心情感表達技巧，還需要音樂、編導(dǎo)、服裝、道具等整體的協(xié)調(diào)與配合，加之現(xiàn)代社會舞蹈形式多樣，社會場景的不斷豐富，一些綜合性的舞劇應(yīng)運而生，與此同時，也有助于培養(yǎng)人的綜合性。具體來講，首先，音樂是舞蹈密不可分的伙伴，通過音樂的樂律及節(jié)奏才能完整地將舞蹈演繹出來。即使是一些無聲伴奏的舞蹈，往往也需要通過手鈴等讓舞者感知到舞蹈的節(jié)奏，才能在舞蹈演出時具有律動感。比如一些舞蹈雖然在整個過程中沒有一個完整的伴奏，但是仍需要搭配著一些風(fēng)聲、雷電聲、槍聲等音樂形式來貫穿演出過程。其次，從舞蹈編排的角度來看，舞蹈創(chuàng)作是基于作者豐富的生活經(jīng)驗及多樣的情感表達方式的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，因此，有助于提高人類創(chuàng)作的綜合性，提高人們對于社會生活綜合環(huán)境的把控和感知。再次，演員通過舞臺上及演員的道具和服飾能夠提高演繹的綜合性，并能系統(tǒng)性地展現(xiàn)出舞蹈的藝術(shù)性。通過服飾及道具的搭配，有助于演員綜合演繹出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，展現(xiàn)出舞蹈所展現(xiàn)情景所處的社會情況。小小的道具有時候能夠起到畫龍點睛的作用，提高舞者對細節(jié)的注重，和對整體與局部關(guān)系的協(xié)調(diào)性。最后，就舞臺燈光效果而言，也是舞蹈對人藝術(shù)綜合性培養(yǎng)的體現(xiàn)。通過燈光的變化與光系的搭配，為演員舞蹈演出營造特定的時空幻境及主題風(fēng)格，這樣才能渲染出舞蹈的氛圍。

五、結(jié)語

舞蹈所具有的藝術(shù)氣息是其他藝術(shù)形式所無法比擬的，其對于人的藝術(shù)性培養(yǎng)具有非常重要的影響和作用。因此，無論舞蹈藝術(shù)者還是普通人員，都應(yīng)當(dāng)感受舞蹈所帶來的無聲氣息，感受其魅力，通過舞蹈藝術(shù)形式提升自身內(nèi)在的藝術(shù)性。

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