劉靜茹 浙江理工大學

零浪費設計理念中的“中空結構”創(chuàng)新方式研究與探析

劉靜茹 浙江理工大學

本文主要是以零浪費設計理念為基石對其中一種“中空結構”創(chuàng)新方式的研究與探析。研究主要著眼于兩點：①理解與認識零浪費設計理念，并對“中空結構”進行定義；②“中空結構”在服裝當中的應用研究與探析。“中空結構”區(qū)別于傳統(tǒng)的平面剪裁結構，它是基于立體剪裁與平面剪裁之間的一種服裝結構創(chuàng)新方式，具有靈活多變的特性，可以不斷的帶給人們既傳統(tǒng)又現代的充滿設計趣味的服裝。

零浪費設計是節(jié)省設計，在節(jié)省縫紉的同時不需要額外縫片的裙子的意思，衣身都是通過將布料進行貫頭衣式的裁剪，再進行縫合袖子、衣身和腰部細節(jié)的處理。零浪費設計是基于平面剪裁進行的設計理念，在不同時期，不同地域都有體現，在西方，這種剪裁方式起源于古希臘服飾基頓（即“Chiton”），它是通過對一整塊布料的處理，構成了典雅優(yōu)美的服飾。在東方，這種剪裁方式體現在中國清代以及日本幕府時代的一些服飾之中。這種平面剪裁結構在外觀造型上，具有平整性，多變性。當平放在水平面上呈現平整的視覺效果，當穿在人體上時，由于二維的平面空間要適合三維人體從而產生了褶皺、空量，不完全貼合人體曲線，出現垂墜、松散、飄逸的視覺效果?；谄矫娌眉舻幕A結構原理，“中空結構”的設計方法是運用兩層面料進行車縫為筒狀，預留出口便于身體穿過，在面料上進行原版正負形的繪制，從而產生任意形狀的空缺，將形狀進行縫合，懸掛，立體調整，在人體上產生多變性的立體結構。

一、“中空結構”的定義與特征性

“中空結構”是一種在平面上通過移除具有任意設計感的面料負形狀，最終實現在一個基礎筒狀結構中生長出各種意想不到的獨特立體造型結構。它是一種以面料零浪費為設計理念進行設計的創(chuàng)新方式，核心是只用一塊布的版型為目標，進行設計。

從以平面到立體的轉換過程中，這種平面剪裁的立體結構改變了以往的設計手段，變得更加靈活與多變。這種剪裁方式在負形狀的設計上具有很多變化的可能性，這種不同的可能性會帶來更多的設計預想，從而體現出它具有隨機性。除此以外，這種結構方式組成的衣服儲放與穿戴方便，具有一定的便捷性。

二、“中空結構”在服裝中的應用探析

為了研究需要將“中空結構”進行東西兩大類別進行分析與總結，并得出以下結論：

1.東方“中空結構”的應用方式分析。東方的設計更加注重平面形狀的設計，強調面料在自然垂墜下的立體狀態(tài)，負形狀多以規(guī)則的幾何圖形進行設計。在設計完負形狀后多數強調衣服自然垂下的狀態(tài)（如圖1），不再強調余量在人體身上產生的雕塑感。相比較于西方“中空結構”設計，最大的不同點在于上身的設計，東方設計的上身懸空與負形狀的設計相關聯(lián)，會因為形狀懸垂后在人體上產生多余的懸垂量，通過面料的不同懸垂感來支撐大的廓形，同時面料折疊的折線成為了側線和后身的裝飾線，注重面料與線跡的自然細節(jié)表現（如圖2,3），而西方的上身設計，強調合體度，在依托原型版的前提下進行閉合原型版的任意圖形繪制。

圖1　issey miyake ，1989

圖2　issey miyake

圖3　issey miyake

2.西方“中空結構”的應用方式分析。西方的設計更加注重在進行完平面形狀設計后的立體裁剪的設計，強調形的塑造。例如：設計師Toni Maticevski使用“中空結構”作為設計手段，運用較厚的面料來塑造出一種干凈的，飽滿的，具有雕塑感的廓形（如圖4）。設計師Julian Roberts所做的設計嘗試（如圖5,6），突破了版型的限制，最核心的點是上身原型與臀圍形狀的設計。其中，上身原型版通過交錯縫合，使得上身合體（如圖7），而下身臀圍形狀進行縫合，將面料形成的筒狀結構從兩頭向外拉，在人體穿著時，裙身會形成不規(guī)則的懸垂和褶皺。此時，在東方的設計當中，產生的懸垂余量通過對面料的處理，轉換成自然線性的美。在西方的設計當中，產生的懸垂余量通過對面料進行立體裁剪，使得外廓形或者局部產生立體的觀感效果。在袖子的設計上，采用將袖窿裁片截取部分，在袖身進行臂維形狀的設計，其設計方法原則就是將身體以及身體各個部位穿過筒狀結構后，進行兩兩縫合，需要將筒狀面料進行拉伸和立體裁剪的處理。至此，可以看出東西方設計師在運用同一種設計方法時，對追求的面料狀態(tài)和造型各不相同。

圖4　Toni Maticevski 2013

圖6　Julian Roberts

圖7

三、結語

“中空結構”作為零浪費設計的表現方式之一有其獨特的研究意義，它是一種開放式思維的設計理念，能使得設計師們發(fā)散思維，體會面料垂墜與服裝結構的關聯(lián)。在零浪費設計中除了“中空結構”的設計方式還有很多以幾何拼接，螺旋旋轉等方式進行表達。雖然它們最終呈現的服裝造型狀態(tài)各不相同，但它們圍繞基本原理都是將一塊平整面料通過最簡單的剪切與拼合方式，盡可能的減少面料縫縫從而產生多變的立體空間感。從設計美感來看，這類設計具有東方禪意的隱適美，更加隨性。從一塊布零浪費設計理念來看，這種設計方式除了主要利用布料懸垂的基頓等服裝結構，而且與幾何形體結構密切相關。在維持傳統(tǒng)幾何基礎原理上，設計師們對其都有各自的理解與認識。將所有這些創(chuàng)新方式進行研究發(fā)現只有不斷打破傳統(tǒng)的設計方式，才能在未來設計中找到更加具有創(chuàng)新理念的設計。