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        鋼琴演奏中“歌唱”的運用

        2016-11-28 16:24:02張一女云南師范大學(xué)云南昆明650000
        人間 2016年15期
        關(guān)鍵詞:歌唱性觸鍵譜例

        張一女(云南師范大學(xué),云南 昆明 650000)

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        鋼琴演奏中“歌唱”的運用

        張一女
        (云南師范大學(xué),云南昆明650000)

        美國著名鋼琴家拜倫·賈尼斯說過:“我們的鋼琴家是非常幸福的,因為我們使喚的是這樣的一種不尋常的樂器,它幾乎無所不能的表達著一切。它確實是一種打擊樂器,是一種有待彈奏使它歌唱的樂器,讓它在打擊中發(fā)出歌唱般的聲音,這確實是最大的困難之所在?!贝_實,這種不尋常的間接性會使音樂在產(chǎn)生音響后逐漸削弱,它不會像弦樂或者聲樂一樣做到保持或者漸強漸弱,特別是慢速連奏中更為突出,所以在聽覺上很容易產(chǎn)生不連貫的感覺??梢哉f,鋼琴是一件天生并不歌唱的樂器。但是,在我們音樂的表現(xiàn)上,往往最看重的就是音樂的歌唱,聽覺上的歌唱和來自心靈的歌唱。下面我從內(nèi)心歌唱和手指歌唱兩個方面闡釋如何在鋼琴上彈出歌唱的音色。

        一、內(nèi)心歌唱

        (一)營造出歌唱的意象

        “歌唱”之前提過,本意源于聲樂領(lǐng)域中用喉嚨表現(xiàn)音樂。因為屬于最直接的表現(xiàn)方式,所以人們更容易控制和保持住聲音,也容易在同音上增減力度,所以也就更能豐富形象的表現(xiàn)人們的情感。而在鋼琴上想到達到這樣的效果,就需要演奏者得學(xué)會內(nèi)心的歌唱,能夠在心中充滿強烈歌唱的欲望。古人說過這樣一句話:“凡音之起,由人心生也,人心之動,物之使然也?!彼磉_的意思就是音樂的柔美來源于人心的內(nèi)心歌唱,只要人內(nèi)心真正的觸動了,外界萬物也就隨心擺動,心靈是整個靈魂的窗口??梢钥闯?,營造歌唱的意象是彈奏歌唱性的第一步,也是重要的基石。

        那么在學(xué)習(xí)過程中我們可以通過怎樣的方式來獲取更好的樂感呢?下面我就用譜例來跟大家分享一下我的想法。例如譜例1:

        例1

        這是一首由聲樂作品改編曲《聽媽媽講那過去的事情》,從譜例上可以看出主旋律是在左手,右手則是彈奏輕柔的伴奏聲部。我們可以先讀讀這首作品的歌詞:“月亮在白蓮花般的云朵里穿行,晚風(fēng)吹來一陣陣快樂的歌聲。我們坐在高高的谷堆旁邊,聽媽媽講那過去的事情……”透過歌詞,首先在腦海中浮現(xiàn)出一幅晚風(fēng)徐徐,蟲兒輕語的安寧甜美畫面,然后再帶著一種想象中的意境,像訴說故事一樣,有表現(xiàn)力的演奏出來。

        (二)安排樂句的伸張

        每一個樂句都如同說話一樣,需要表達出一個明確的意思,而每一個句子中都有其關(guān)鍵詞,核心音,而這往往也就是句子中的最高點。為了突出這個最高點,我們之前就要有所鋪墊,再高點音之后就要有所回落。例如譜例2:

        例2

        在這個樂句中,我們可以從譜例中發(fā)現(xiàn),最高音D就是這個句子的核心音。因為音樂從#F逐漸向上走,音與音之間向前推進,直到D音時樂句到達情感最高點,其后音的走向逐漸下行,慢慢回到#F。所以在整個演奏過程中我們可以通過內(nèi)心的冥想和聆聽來安排句子的走向與情感的運用,如何運用力度的強弱把音樂推向高潮后又帶回原點,這就需要我們具有一定的伸張力,要在情緒上豐滿有力,要能夠緊緊拽住音與音之間的聯(lián)系,從而達到聽覺上的連貫歌唱。

        為了更具體的針對歌唱的觸鍵,來提出我的新的觀點與看法。那么,下面就從“手指歌唱”說起。

        二、手指歌唱

        (一)觸鍵速度

        柔和的觸鍵發(fā)出的音色具有歌唱性,而果斷的觸鍵發(fā)出的聲音更有顆粒性。觸鍵力量下落的速度越快,就越容易得到具有爆發(fā)力的音色,但是不足的是聲音消減得也快;而如果以緩沖觸鍵的力量下落的話,聲音的延音時間就會比相對較長,從而達到連貫歌唱的目的。在學(xué)琴的過程中,很多人都接觸過“高抬指快下鍵”的練習(xí),這種方法可以很好的鍛煉出手指的獨立性和靈巧性。但是,圓潤的歌唱音色,就需要我們在高抬指所學(xué)到的知識上再改變手指的下鍵速度和觸鍵高度,針對不同音色的不同處理,來改變琴槌擊弦的速度和強度,從而達到柔和歌唱的目的。

        (二)觸鍵方式

        觸鍵的方式之前講過一些,這里談?wù)勛鳛榕c鍵盤最直接接觸的手指,如何選擇不同的部位觸鍵來決定音質(zhì)。在趙曉生老師的《演奏之道》中看過這樣一句話:“手掌收攏以指尖觸鍵產(chǎn)生的音質(zhì)是干凈明亮的,手掌稍稍打開,用指肚的肉墊觸鍵的話,就好比在鼓槌上包上海綿,緩緩的將力量凝結(jié)在指肚的某一個點上,便可得到圓潤柔和的音色①?!雹谠谖铱磥?,其實,音與音之間的連接就是指手臂力量在指尖重心的轉(zhuǎn)換,這種橫向的音色傳遞,對鋼琴原本發(fā)音上的不足有很大的幫助,同時也可以在保證發(fā)音清晰度的基礎(chǔ)上增加音樂的歌唱性。

        十九世紀浪漫主義時期的天才作曲家肖邦大家都耳熟能詳了,他寫出了許多卓越的音樂作品,創(chuàng)作的樂曲被稱之為“來自天國的音樂”。我從書中了解到,他在實際的教學(xué)過程中,特別強調(diào)“要讓每個音符歌唱出來”,并且特別注重演奏中連音的legato(連奏的)和如歌奏法的cantabilo(如歌的)的用法。肖邦在教學(xué)中會讓他的學(xué)生盡可能多的去聽歌唱家的演唱,這其中的韻意便是讓學(xué)生們學(xué)會“用鋼琴歌唱”。綜上所述,內(nèi)心歌唱性的重要性不言而喻,自然大家也就明白了其在鋼琴演奏中如同花蕊般的重要性,我們要重視,并把練習(xí)付諸實踐。

        注釋:

        ①趙曉生著《鋼琴演奏之道》世界圖書出版公司1999年7月第1版,第108頁

        ②張弘晟.鋼琴演奏與呼吸[J].音樂研究,大同市文化藝術(shù)出版2008年2月第1版,第41頁

        中圖分類號:J624

        文獻標識碼:A

        文章編號:1671 -864X(2015)05 -0047 -01

        作者簡介:張一女(1992.03 -),女,漢族,籍貫:文山,云南師范大學(xué)職位研究生,研究方向:音樂與舞蹈學(xué)。

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