甄 晶

對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué) 北京

試析英美文學(xué)作品中戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)

甄 晶

對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué) 北京

英美文學(xué)是英語語言文學(xué)的一個(gè)分支，是我們了解英美文化與習(xí)俗的一個(gè)重要途徑。通過對(duì)英美文學(xué)作品的賞析，能夠使我們更加通俗的從語言、從結(jié)構(gòu)中了解作品，了解文化。

英美；文學(xué)作品；戲劇性；獨(dú)白

一、戲劇獨(dú)白的含義

戲劇性獨(dú)白，主要是指詩人運(yùn)用戲劇化的手法塑造第一人稱說話人。英美文學(xué)作品中，詩歌與戲劇是主要的表現(xiàn)形式，而戲劇獨(dú)白則是其中情感、藝術(shù)表達(dá)的一種重要形式。戲劇性獨(dú)白的應(yīng)用主要是為了更加生動(dòng)、形象、具體的表現(xiàn)人物。通過不同形式的戲劇性獨(dú)白來獨(dú)特的塑造人物性格。不同于抒情式的藝術(shù)表達(dá)，戲劇性獨(dú)白本質(zhì)上仍然是用戲劇化的手法來塑造人物，具備客觀化與雙重語音的基本特點(diǎn)。其中，戲劇獨(dú)白的個(gè)體是客觀化的，盡管可能在作品中體現(xiàn)了作者原型的特點(diǎn)，但是從戲劇性獨(dú)白表現(xiàn)中來看，英美文學(xué)作品中的主人公是獨(dú)立于原型作者之外的人物。在文學(xué)作品中，用雙重聲音，即作品人物聲音，與隱藏著的作者自身的聲音來客觀描述人物的形象。比如，在勃朗寧的作品《我已故的公爵夫人》中，作者用巧妙的語言將主人公自身的語言表達(dá)與作者自身想要表達(dá)的想法糅和到一起，既豐富了人物的藝術(shù)形象，又?jǐn)U展了讀者的想象空間，使文學(xué)作品更具魅力。

此外，多數(shù)人對(duì)“戲劇性獨(dú)白”的理解，是通過名稱將其定義為人物獨(dú)白的表現(xiàn)力。但這種理解是相對(duì)片面的，戲劇性獨(dú)白的精彩部分反而是通過人物的心理活動(dòng)，性格變化所表現(xiàn)的。在人物雙方對(duì)戲或者群戲時(shí)，言語對(duì)話以及內(nèi)心心理活動(dòng)更能表現(xiàn)人物的雙重形象。

二、戲劇獨(dú)白的發(fā)展歷程

現(xiàn)代英語詩歌傳統(tǒng)形成之初，戲劇性獨(dú)白形式就伴隨而生，并且在維多利亞時(shí)代大放異彩。在幾個(gè)世紀(jì)的發(fā)展中，不僅對(duì)詩歌、戲劇等文學(xué)作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，而且也對(duì)小說文學(xué)存在一定影響。在廣泛的發(fā)展過程之中，戲劇性獨(dú)白逐漸成為了一個(gè)傳統(tǒng)，抒情與戲劇相結(jié)合的文學(xué)藝術(shù)表達(dá)形式，成為了最具生命力的詩歌形式。羅伯特·勃朗寧，是英美文學(xué)戲劇性獨(dú)白的代表性人物，他的主要代表作品有《我已故的公爵夫人》、《戲劇中人物》等，其作品中，講述人不是以作者的身份出現(xiàn)的，而是一個(gè)獨(dú)立的說話人，即虛構(gòu)人物。戲劇性獨(dú)白的發(fā)展，為英美文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，尤其是對(duì)人物塑造提供了不同的表達(dá)方式，豐富了文學(xué)藝術(shù)表達(dá)。在應(yīng)用戲劇性獨(dú)白之前，羅伯特·勃朗寧的文學(xué)作品更多的是采用詩歌形式，直觀的表達(dá)自己的行為思想，但這一做法遭到了不少批評(píng)，因此使得羅伯特·勃朗寧在后期文學(xué)作品創(chuàng)作中選擇用戲劇獨(dú)白詩的形式，在詩歌中用心理分析方式以及通過客觀描寫將自己想要表達(dá)的聲音隱藏在文學(xué)作品角色中去。本意上是為了避免文人的批評(píng)而另辟蹊徑，這樣的戲劇性獨(dú)白寫作方式，卻獲得了極大的成功。

三、戲劇獨(dú)白在文學(xué)作品中的表現(xiàn)形式

（一）幽默性口語獨(dú)白

英美文學(xué)作品中的戲劇性獨(dú)白表達(dá)中，幽默性口語獨(dú)白是極其重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。幽默性口語獨(dú)白，顧名思義，主要是以幽默性的語言、生活化的口語表達(dá)來展示人物性格與人物形象。幽默感在全世界都是能夠被人們高度贊譽(yù)的，尤其是在英國這個(gè)“幽默的祖國”的國家。杰弗雷·喬叟，是著名幽默性口語獨(dú)白詩人。他的《悼公爵夫人》、《好女人的故事》等作品，用生動(dòng)形象的口語創(chuàng)設(shè)了戲劇環(huán)境，揭示了人物性格，使作品人物形象更具戲劇性，人物性格更加飽滿。喬叟的另一部優(yōu)秀作品《坎特伯雷外傳》中，全篇以比喻的幽默手法，為讀者創(chuàng)設(shè)了一個(gè)滑稽的人物形象，以達(dá)到通過作品勸諫人們向善的目的。此外，大眾所熟知的小說作品《格列佛游記》中，受到幽默性口語獨(dú)白藝術(shù)表達(dá)的影響也較大，文中大量的運(yùn)用反語，突出了英國政治、社會(huì)風(fēng)貌的夸張程度。中世紀(jì)時(shí)期，英美文學(xué)尤其是英國文學(xué)作品大多是以戲劇的形式，由導(dǎo)演、編劇、演員共同排演下來展示給觀眾賞析的作品。而舞臺(tái)戲劇的特殊幕前表達(dá)方式，為迎合觀眾的觀賞興趣，豐富作品藝術(shù)表達(dá)等，會(huì)在文學(xué)作品以及戲劇劇本創(chuàng)作中加入幽默性口語的表達(dá)，將對(duì)白通過幽默風(fēng)趣的口語表演出來，能夠有效的增加創(chuàng)作者與觀眾的共鳴。

（二）怨詩

怨詩，也是英美文學(xué)作品中戲劇性獨(dú)白的一種重要表達(dá)方式，其文學(xué)作品中的說話人的主觀性表達(dá)較強(qiáng)。古希臘時(shí)期，這種古老詩體就已經(jīng)被運(yùn)用于作品寫作中。之所以稱怨詩，是因?yàn)橹饕峭ㄟ^角色來表達(dá)負(fù)面情緒，其中，最初詩人們用歷史人物來作為講話者，隨著后期戲劇性獨(dú)白文學(xué)作品的發(fā)展，怨詩的想象空間逐漸擴(kuò)大，詩人往往采用與自身形象反差較大的形象來作為講話者，因此，在文學(xué)藝術(shù)表達(dá)上呈現(xiàn)出了反諷的意味。

英國維多利亞時(shí)代的詩人丁尼生，也擅長使用戲劇性獨(dú)白形式。他的作品《尤利西斯》中，主人公尤利西斯是一位經(jīng)過特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)后漂洋過海回到家鄉(xiāng)的人，因?yàn)樗桓视谄届o的生活，因此打算再次出海，在出海前一晚，用語言鼓動(dòng)以前的部下。在作品的這一場(chǎng)景中，戲劇性獨(dú)白得到了充分的展示，主人公尤利西斯在明確的時(shí)間地點(diǎn)之下，以第一人稱的身份鼓動(dòng)部下，并表達(dá)了對(duì)當(dāng)前安然現(xiàn)狀的不滿意，和對(duì)未來出海搏擊的期許，而部下沉默不言的現(xiàn)狀也使整體場(chǎng)景構(gòu)成了尤利西斯個(gè)人戲劇性獨(dú)白的場(chǎng)景。此外，文學(xué)作品中，通過主人公的戲劇性獨(dú)白，堅(jiān)強(qiáng)、進(jìn)取的價(jià)值觀念從文本中傳達(dá)給了讀者，讀者也能從主人公的人物形象中覺察到主人公背后所隱藏的“隱藏作者”，使作品本身的主觀性色彩高度加強(qiáng)。

怨體詩是戲劇性獨(dú)白藝術(shù)創(chuàng)作中獲得成就最高的形式。萊德蓋特在《王公們的敗落》這部作品中，將作者自己的生活經(jīng)歷以主人公的口吻講述了出來，這種講話人與作者之間戲劇性距離差距較為明顯的寫作手法，通過真實(shí)的歷史人物，將人物形象塑造了出來。歷史上著名的戲劇詩人莎士比亞、斯賓塞等等都是怨體詩人的杰出代表。十八世紀(jì)之后，浪漫主義運(yùn)動(dòng)的興起，使得怨詩有了更進(jìn)一步的發(fā)展?！侗粧仐壍挠〉诎才酥埂肪褪呛笃趦?yōu)秀的怨詩代表作品。

（三）信體詩

在理性時(shí)代，人們逐漸失去了對(duì)怨詩創(chuàng)作的廣大興趣，轉(zhuǎn)而尋求更加簡(jiǎn)潔的文學(xué)藝術(shù)表達(dá)方式，信體詩隨之應(yīng)用而生。信體詩是羅馬時(shí)代就出現(xiàn)的一種詩體，不同于第一人稱的抒情敘事手法，而是用第三方口吻來表達(dá)情感。其中，信體詩主要用來表達(dá)思考愛情、感嘆命運(yùn)、思念之情。英美文學(xué)戲劇性獨(dú)白詩人鄧恩，他的詩作中的女主人公給自己的情人用信體詩的方式寫信，詩中寫到“撫摸我自己，就猶如撫摸你，我擁抱自身，親吻我的纖指，我望著鏡中的我，輕聲呼喚你，然而，正當(dāng)我要吻你，淚水卻模糊了雙眼和鏡子。”這首信體詩，以信體的方式將自己對(duì)愛人的無限思念之情以及彼此之間細(xì)膩的情感淋漓盡致的展示了出來。文藝復(fù)興時(shí)期，信體詩得到了大眾廣泛的喜愛，其簡(jiǎn)潔的文體形式、簡(jiǎn)短的行距字?jǐn)?shù)等，濃縮了詩歌戲劇的獨(dú)白精華。《艾羅莎致莎士比亞》，是17世紀(jì)英國詩人亞歷山大·蒲伯的著名信體詩作品。這首詩歌采用信體詩的方式，探討了人性與宗教之間的關(guān)系，并提出了自己的理性觀點(diǎn)。因?yàn)樽髡弑旧淼奶熘鹘套诮绦叛龅默F(xiàn)實(shí)存在，因此，詩歌作品中自身情感的表達(dá)也通過信體形式清晰的表達(dá)了出來。

四、戲劇獨(dú)白在文學(xué)作品中的作用

戲劇性獨(dú)白，是英美文學(xué)作品中的一種重要的藝術(shù)表達(dá)形式。一方面，戲劇性獨(dú)白的使用，豐富了文學(xué)藝術(shù)表達(dá)。在此之前，文學(xué)作品中的情感表達(dá)方式基本是以敘事與抒情為主的。而戲劇性獨(dú)白囊括了幽默性口語獨(dú)白、怨詩與信體詩等方式，這從形式上使得藝術(shù)表達(dá)更加豐富與多樣化。另一方面，戲劇性獨(dú)白在詩歌與戲劇中的廣泛應(yīng)用，使人物形象塑造更加立體化。使作者能夠通過說話人的心理活動(dòng)，塑造人物形象。描述人物性格與情感時(shí)，更注重人物內(nèi)心的“獨(dú)白”活動(dòng)，而這種內(nèi)心獨(dú)白不僅僅是區(qū)別于文學(xué)作品平面視角的獨(dú)特心理活動(dòng)，也是真實(shí)表達(dá)主人公自身情感態(tài)度的重要體現(xiàn)。此外，戲劇性獨(dú)白在文學(xué)作品中的使用，也為讀者創(chuàng)造了廣泛的想象空間，使讀者領(lǐng)悟獨(dú)白背后所隱藏的作者自身的思維態(tài)度，進(jìn)而多視角的賞析與品評(píng)說話人、作品以及作者本身。

五、小結(jié)

英美文學(xué)作品在世界文學(xué)史上占據(jù)著重要的歷史地位，而戲劇性獨(dú)白的賞析對(duì)整體英美文學(xué)作品的賞析又極具重要性。本文就英美文學(xué)作品中戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)方面進(jìn)行分析了與探討。這種詩人運(yùn)用戲劇化的手法塑造第一人稱說話人的獨(dú)特藝術(shù)創(chuàng)作手法，影響了包括詩歌、戲劇甚至小說的人物塑造方式。其中，幽默性口語獨(dú)白、怨詩、信體詩這三種基礎(chǔ)的戲劇性獨(dú)白在經(jīng)過幾百年的時(shí)間發(fā)展后，逐漸演變升華，其獨(dú)特作用一直影響著英美文學(xué)創(chuàng)作。我們?cè)趯W(xué)習(xí)與鑒賞英美文學(xué)作品中的戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)時(shí)，不僅要了解其根源、發(fā)展歷程，還要學(xué)習(xí)其著名人物與優(yōu)秀代表作品，從經(jīng)典中汲取精華，感悟戲劇獨(dú)白。

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英美文學(xué)作品中，戲劇性獨(dú)白表現(xiàn)于各處。戲劇性獨(dú)白的賞析對(duì)整體英美文學(xué)作品的賞析極具重要。本文將就英美文學(xué)作品中戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)方面進(jìn)行分析與探討。