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        分析羅恩菲德的兒童中心主義對我國小學(xué)美術(shù)教育的影響

        2016-11-26 08:43:29馬星
        啟迪與智慧·教育版 2016年9期
        關(guān)鍵詞:小學(xué)美術(shù)教育

        馬星

        [摘要]改革開放以來,我國小學(xué)美術(shù)教育實踐中借鑒了羅恩菲德的兒童中心主義教育思想,本文闡述了該理論對我國小學(xué)美術(shù)教育的影響,其中,有積極的影響和不利的影響,所以在借鑒的同時取其精華,去其糟粕。

        [關(guān)鍵詞]羅恩菲德;兒童中心主義;小學(xué)美術(shù)教育

        中國小學(xué)美術(shù)教育自改革開放以來積極借鑒一些國外的美術(shù)教育理論,至于如何借鑒西方國家美術(shù)教育的精華來解決我國小學(xué)美術(shù)教育的—些問題,以及為社會培養(yǎng)出優(yōu)秀的美術(shù)教育者是需要我們一代代人的不斷探索。其中羅恩菲德的兒童中心主義為當(dāng)代我國小學(xué)美術(shù)教育改革所用,并且以其不足之處作為警示。

        一、羅恩菲德的兒童中心主義

        羅恩菲德(Viktor Lowenfeld)猶太人,出生在奧地利的林茨。其著作《創(chuàng)造與心智的成長》是戰(zhàn)后最有影響的藝術(shù)教育方面的書籍,同時也標(biāo)志著羅恩菲德倡導(dǎo)的以兒童為中心的美術(shù)教育思想的成熟。羅恩菲德的美術(shù)教育思想受盧梭的自然主義教育觀和杜威的進(jìn)步主義教育觀的影響。其美術(shù)教育思想以兒童為中心,即兒童中心主義。其美術(shù)教育內(nèi)容可以用一個中心,四個支撐點(diǎn)來概括,即是以兒童為中心,以兒童發(fā)展階段觀、藝術(shù)治療觀、啟發(fā)式教學(xué)理論和視覺一觸覺理論為支撐點(diǎn)。(如圖1所示)

        所謂兒童中心主義是指在教育教學(xué)中,教育資源、教育目的、教育技術(shù)、教育過程等設(shè)計實施以被教育者的個體感受、理智發(fā)展、人格形成等為核心。兒童中心主義的教育目標(biāo)著眼于學(xué)生個體的自由發(fā)展,不提倡教師按教育模式或計劃對學(xué)生實施強(qiáng)制規(guī)范改造,認(rèn)為強(qiáng)制規(guī)范容易導(dǎo)致學(xué)生個體產(chǎn)生病態(tài)心理,這就有悖于教育的目標(biāo)和個體的發(fā)展。兒童中心主義堅信自然的發(fā)展就是最好的發(fā)展,兒童中心主義教育目的重點(diǎn)不是純粹地傳授知識,而是給予學(xué)生一種生活體驗和對知識經(jīng)驗的自我建構(gòu)。在這—過程中,學(xué)生自身發(fā)展的最重要原則是民主、自由。教師的身份是引導(dǎo)者,而不是傳授者、規(guī)范者。兒童中心主義強(qiáng)調(diào)教師與學(xué)生的地位完全平等,充分尊重學(xué)生的興趣愛好,以多樣化的課程設(shè)計滿足學(xué)生不同的興趣和需求。兒童中心主義下的教學(xué)論并不期望受教育者成為知識淵博的學(xué)者,認(rèn)為在教育教學(xué)過程中所體現(xiàn)的教育民主和自由才是更重要的教育目標(biāo)。

        二、兒童中心主義對中國小學(xué)美術(shù)教育的影響

        隨著我國政治、經(jīng)濟(jì)、文化各方面的發(fā)展,小學(xué)美術(shù)教育得到了前所未有的發(fā)展,但是,也有—些問題需要解決。因此,通過吸收西方美術(shù)教育思想精華,建立、健全我國小學(xué)美術(shù)教育事業(yè)。我國的小學(xué)美術(shù)教育進(jìn)入二十一世紀(jì)以來發(fā)展更加迅猛,在吸收借鑒西方的美術(shù)教育理論的基礎(chǔ)上,開始研究適合我國的小學(xué)美術(shù)教育理論體系。楊景芝教授在研究羅恩菲德美術(shù)教育思想之后,提出:“我認(rèn)為發(fā)展和建立適合中國兒童成長的基礎(chǔ)美術(shù)學(xué)科教育體系,正需要結(jié)合羅恩菲德的兒童中心主義教育理淪的核心內(nèi)容,結(jié)合我們自己的實踐,逐步形成具有中國特色的美術(shù)教學(xué)體系。”改革開發(fā)之后的中國對羅恩菲德的兒童中心主義美術(shù)教育思想也進(jìn)行了介紹和品評。進(jìn)步主義教育學(xué)派把兒童美術(shù)心理與心智成長相結(jié)合,用美術(shù)開啟了兒童創(chuàng)造潛力,重視美術(shù)教育對人發(fā)展的作用,一方面,在美術(shù)教育上無疑是一種進(jìn)步,起到了推動和發(fā)展的作用。另一方面,由于教育教學(xué)內(nèi)容要完全根據(jù)兒童的興趣和需要進(jìn)行靈活選擇,這樣導(dǎo)致了教學(xué)缺乏連續(xù)性的科學(xué)體系,在美術(shù)活動中有的只強(qiáng)調(diào)過程,不考慮結(jié)果,比如只強(qiáng)調(diào)兒童在美術(shù)活動中進(jìn)行游戲或情感發(fā)泄,卻忽視了教師的主導(dǎo)作用,會出現(xiàn)一些問題。比如受兒童中心主義的影響,部分小學(xué)的美術(shù)課程形同虛設(shè),小學(xué)寫生教學(xué)被認(rèn)為是太過重視技能訓(xùn)練,忽略了小學(xué)生的情感表達(dá),所以寫生內(nèi)容大幅減少直至基本沒有寫生課;另外在兒童中心主義主導(dǎo)下,我國小學(xué)美術(shù)教師既要教師完成美術(shù)理論知識傳授,促進(jìn)學(xué)生素質(zhì)全面發(fā)展,又要滿足學(xué)生個體需求,這在大班教學(xué)中是難以兌現(xiàn)的,容易給小學(xué)美術(shù)教師造成職業(yè)困境。

        因此,我們知道羅恩菲德的兒童中心主義不是絕對的真理,它有其不足和過失之處。然而,時代在發(fā)展,又有哪個美術(shù)教育理論學(xué)說總能適應(yīng)不同的時代呢?所以,我們更應(yīng)該仔細(xì)甄別,取優(yōu)汰劣,充實我國小學(xué)美術(shù)教育的理論和方法體系。

        通過探究羅恩菲德兒童中心主義的美術(shù)教育思想對我國小學(xué)美術(shù)教育的影響,我們發(fā)現(xiàn)它忽略了學(xué)生的美術(shù)基礎(chǔ)學(xué)習(xí),片面地追求開放式、自由式的美術(shù)教育方式,給我們的美術(shù)教育敲響了警鐘。對此,我們應(yīng)該在小學(xué)美術(shù)教育理念和教學(xué)觀念上吸取羅恩菲德兒童中心主義教育思想的實用之處,摒棄其不利于我國小學(xué)美術(shù)教育之處。綜上所述,在我國小學(xué)美術(shù)教育的道路上還需要更多的探索和研究。

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