金 峰

小說(shuō)語(yǔ)言的彈性

金 峰

好的小說(shuō)語(yǔ)言是有彈性的，這種彈性是跳躍的，生動(dòng)的，有趣的，活靈活現(xiàn)的，與讀者產(chǎn)生共鳴。華麗辭藻，成語(yǔ)累牘不是好小說(shuō)語(yǔ)言，毫無(wú)彈性的程式語(yǔ)言沒有生命力。賈平凹說(shuō)：小說(shuō)是啥，我理解小說(shuō)就是說(shuō)話，但說(shuō)話里面有官腔、罵腔、笑腔、哭腔、有各種腔調(diào)，在我理解小說(shuō)就是正常地跟人說(shuō)話的腔調(diào)，你給讀者說(shuō)一件事，首先把你的事情說(shuō)清楚，說(shuō)準(zhǔn)確，然后想辦法說(shuō)得有趣，這就是好的語(yǔ)言，語(yǔ)言應(yīng)該用很簡(jiǎn)單，很明白，很準(zhǔn)確，很有趣味的話表達(dá)出特定時(shí)空里的那個(gè)人、那件事、那個(gè)物的情緒，這種情緒要表達(dá)出來(lái)，就要掌握抑揚(yáng)頓挫。

所以說(shuō)，好的小說(shuō)語(yǔ)言的彈性是樂趣無(wú)窮的，這其中還一點(diǎn)就是會(huì)說(shuō)“閑話”，“閑話”是在講的事情不一定準(zhǔn)確，但對(duì)方明白你意思的前提下進(jìn)行的，文字感覺越強(qiáng)的人，越會(huì)說(shuō)“閑話”，從而逐漸形成寫作風(fēng)格。

我們看看孫犁的短篇小說(shuō)《藏》：“媳婦叫淺花。這個(gè)女人，好說(shuō)好笑，說(shuō)起話來(lái)，像小車軸上新抹了油，轉(zhuǎn)得快叫得又好聽。這個(gè)女人，嘴快腳快手快，織織紡紡全能行，地里活賽過(guò)一個(gè)好長(zhǎng)工。她紡線，紡車像瘋了似的轉(zhuǎn)；她織布，挺拍亂響，梭飛得像流星；她做飯，切菜刀案板一齊響。走起路來(lái)，兩只手甩起，像掃過(guò)平原的一股小旋風(fēng)。

婆婆有時(shí)說(shuō)她一句：‘你消停著點(diǎn)?！菗?dān)心她把紡車轉(zhuǎn)壞，把機(jī)子碰壞，把案板切壞，走路栽倒。可是這都是多操心。她只是快，卻什么也損壞不了。自從她來(lái)后，屋里干凈，院里利落，牛不短草，雞不丟蛋。新卯的娘念了佛了。”

我們雖然沒有見過(guò)淺花這個(gè)新媳婦，但通過(guò)孫犁的細(xì)節(jié)描寫，麻利能干的淺花形象生動(dòng)地站立在讀者的眼前。

再看看老舍的中篇小說(shuō)《月牙兒》：“是的，我又看見月牙兒了，帶著點(diǎn)寒氣的一鉤淺金。多少次了，我看見跟現(xiàn)在這個(gè)月牙兒一樣的月牙兒；多少次了，它帶著種種不同的感情，種種不同的景物，當(dāng)我坐定了看它，它一次一次地在我記憶的碧云上斜掛著。它喚醒了我的記憶，像一陣曉風(fēng)吹破一朵欲碎的花。”

“我記得爸，記得爸的木匣。那個(gè)木匣結(jié)束了爸的一切：每逢我想起爸來(lái)，我就想到非打開那個(gè)木匣不能見到他。但是，那木匣是深深地埋在地里，我明知在城外哪個(gè)地方埋著它，可又像落在地上的一個(gè)雨點(diǎn)，似乎永難找到。”

老舍的小說(shuō)語(yǔ)言多是詼諧幽默而生動(dòng)的，但在《月牙兒》里，使用的語(yǔ)言卻是莊嚴(yán)穩(wěn)重的，表達(dá)了老舍對(duì)被迫做暗娼的主人公母女的同情和不平?？梢?，小說(shuō)語(yǔ)言的風(fēng)格多種多樣。

這期《唐山文學(xué)》選編了幾篇短篇小說(shuō)，其中牛蘭學(xué)的《劉老鉆》講述了一個(gè)時(shí)代產(chǎn)生一種精神，小說(shuō)語(yǔ)言干練，有自己的語(yǔ)言風(fēng)格。張振玉的《面子》是一篇對(duì)新形勢(shì)下農(nóng)村變革中人們思想和心理沖擊的表露，語(yǔ)言風(fēng)格簡(jiǎn)潔明快，有一定的欣賞性。

我們想，好的小說(shuō)語(yǔ)言是由一個(gè)人的生命的特質(zhì)與后天文學(xué)修養(yǎng)集合完成的，猶如器物，會(huì)發(fā)出不同聲音，敲鐘是鐘的聲音，敲碗是碗的聲音，敲桌子是桌子的聲音。