劉 濤 陳麗宇

(1.四川美術(shù)學院美術(shù)館 重慶 401331;2.重慶航天職業(yè)技術(shù)學院 重慶 400021)

品讀《早春圖》

劉 濤1陳麗宇2

(1.四川美術(shù)學院美術(shù)館 重慶 401331;2.重慶航天職業(yè)技術(shù)學院 重慶 400021)

畫名：《早春圖》，軸/絹本/淺設(shè)色，作者：宋/郭熙，尺寸：縱158.3厘米，寬108.1厘米，是繪于雙拼絹上的大幅全景式山水。收藏地：臺北故宮博物院藏

作者介紹：郭熙(生卒不詳，王伯敏《中國繪畫史》推斷為1023—1085后)，字淳夫，河陽溫縣(今屬河南省)人。本來是一個民間畫師，得宋神宗趙頊的常識，于熙寧(1068—1077)間任畫院藝學，后升任翰林待詔直長，在宮中畫了大量屏障壁畫，“受眷被知，評為天下第一”。

郭熙從事山水畫，全憑個人喜好，原無師承，后臨摹李成六幅《驟雨圖》因而筆法大進，“得云煙出沒、峰巒隱顯之態(tài)”；更“于高堂素壁，放手作長松巨木，回溪斷崖，巖岫巉絕，峰巒秀起，云煙變(日奄)靄之間，千態(tài)萬狀”；尤其是到了老年，“落筆益壯，如隨其年貌”。他的筆墨特點在于發(fā)展了李成的文秀之長同時汲取了江南畫派的水法，顯得滋潤而秀麗。畫山石用“云頭皴”，舒卷松動，虛實相生，突出了景物“遠”的空氣透視感，比之荊浩、范寬，明顯減弱了山石的硬度，但不失峻拔之勢。畫樹多用下垂的“蟹爪式”，雜以松葉攢針、夾葉點筆，顯得雋秀而勁利。

郭熙的創(chuàng)作經(jīng)驗和藝術(shù)見解經(jīng)其子整理成《林泉高致》，是中國繪畫史上一部經(jīng)典性理論著作。他主張學畫要從兩方面入手，一是“兼收并覽”地學習傳統(tǒng)；二是觀察生活、體驗生活。他特別強調(diào)生活的重要性，認為“欲奪其造化，則莫神于好，莫精于勤，莫大于飽游飫看，歷歷羅列于胸中”。他認為必須注意不同地域山水的特征和四時朝暮風雨明晦不同季節(jié)的微妙景象，通過畫家藝術(shù)眼光的發(fā)現(xiàn)選精擇粹、經(jīng)營剪裁，便組織成為“可行、可望、可游、可居”的畫面，達到“看此畫令人生此意，如真在此山中”的境界。在表現(xiàn)方法上，他提出了著名的“三遠”法：“平遠、深遠、高遠”。他說“自山下而仰顛，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。”是對傳統(tǒng)山水畫處理空間關(guān)系的一個綱領(lǐng)性總結(jié)，體現(xiàn)了中國山水畫境界的真實性和典型性。

圖文介紹：此圖據(jù)畫面款署，作于熙寧五年(1072年)正值郭熙藝術(shù)上的顛峰時期，充分體現(xiàn)了“李郭”派山水的主要特點。作品表現(xiàn)了冬去春來，大地復蘇的季節(jié)變化。春天已悄悄地降臨人間的早春冊野景象。在結(jié)構(gòu)上基本上沿用了當時流行的上下留天地，中間大山堂堂的格局。畫中主峰聳起于凌空之中，在早晨的升騰的煙靄霧氣籠罩下出沒隱現(xiàn)，展現(xiàn)著雄姿，其下山坳深處的密林中有樓觀殿閣，另一側(cè)則呈現(xiàn)溪谷遠山的平遠之景，近景正中窠石上生有長松巨木，岸邊已有漁人渡船活動，整個畫面充滿朝氣，既有蓬勃的氣勢，又有精微的描寫，健筆中鋒皴染出的如云朵般的高山峻嶺，淡墨輕毫表現(xiàn)霧靄中朦朧隱現(xiàn)的山石林木，用筆粗細相兼，山中樓閣還顯示出他界畫的功力，全幅景色空闊，清幽絕勝，使人恍若身臨其境，享受著大自然的幽情美趣?！对绱簣D》以嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)，生動的形象，精堪的筆墨和優(yōu)美的意境成為了郭熙傳世繪畫中的不朽之作。

圖中有大小印章①28處，27處完整，在畫的右下角有一塊殘印，據(jù)推測可能是在裝裱時沒有被裝裱入畫的部分，或是畫在流傳中由于破損再次經(jīng)裝裱而未入畫的部分。落款一處，題跋②一處。印章大致可以分為兩類：紈印和宮廷印。圖中的印章至多表明此畫在很多人手中流傳過。印章的形狀多為方形，此外也有圓形，但是多是橢圓。圖中出現(xiàn)了諸多的紈印，諸如“世圓珍賞”，“琴書堂XX”，“東平”，“神雅”等等。當然這里自然少不了，乾隆皇帝的印章了，在圖中就出現(xiàn)了“乾隆御覽之寶”這樣的印章，只就證明此畫進過清朝的宮廷(至少在乾隆年間)。在畫的右上角處有一葫蘆形的紈印，印章上的內(nèi)容不詳。落款是畫的作者郭熙所題，其內(nèi)容是“早春壬予季夜熙書”。從作者的書法上就可以斷定這落款為郭熙所書，更加斷定了這幅畫的真?zhèn)涡?。落款位于畫的左邊邊沿的中間偏下處。題跋為清代帝王乾隆所題，內(nèi)容不詳，位于畫的上沿偏右的地方。我感覺每一位喜愛這副畫的人沒有必要在自己得到這副畫后，就在畫上留下自己的印章或是題跋，以示自己曾擁有過這副話吧。雖然這對國畫的鑒賞有幫助，但我個人認為是破壞畫面的行為，應(yīng)該被制止的。

收藏途徑：北宋山水畫主要沿襲五代荊，關(guān)為代表的北方畫派。宋初，以李成，范寬成就最高，李成尤負盛譽。后郭熙臨摹李成六幅《驟雨圖》因而筆法大進，郭熙雖是李成畫派，但能博采眾長，具有自己的風格。后來由于這種關(guān)系被人稱為“李郭”畫派。李郭山水的特點得以沿襲，自然郭熙的這副《早春圖》就成了后來者頸項追求的目標，從畫中的大小不一的印章和題跋來看，就足以說明這副畫在諸多書畫愛好者的手中停留過，包括清代宮廷，后由于種種原因遺失大陸?，F(xiàn)存臺北故宮博物院。

注釋：

① 印章的時代氣息可從其形狀、篆文、刻法、質(zhì)地、印色等方面出來。宋代的書畫作品，鈐蓋上書畫家本人的印章為數(shù)很少，大多數(shù)書畫家在作品上并不鈐蓋本人的印章。宋代印章銅、玉居多，少量是其它質(zhì)料的。印色有蜜印和水印之分(南宋未期出現(xiàn)了極少數(shù)油印)，蜜印顏色紅而厚，水印顏色淡而薄。

② 題跋可分三類：作者的題跋，同時人的題跋，后人的題跋。某件書畫的題跋雖然也有對這件作品加以否定的，但是少數(shù)。最多的是為了說明這件作品的創(chuàng)作過程，收藏關(guān)系，又或考證它的真、表揚它的美，于是人所共知的。但書畫既有偽作，題跋方面也同樣有多種的作偽情況，因此書畫鑒定不能不注意它的“ 張變幻”。真古畫而配以別人的偽跋，或偽古畫而配以別人的真跋，都是常見之事。畫上如有作者同時人的題跋，應(yīng)當弄清楚他和作者之間的關(guān)系。這方面的情況從書畫本身并不見得能知道，而須從一些題跋中去探索。

劉濤(1982.07—)，男，漢族，山東鄄城人。2007年畢業(yè)于四川美術(shù)學院美術(shù)學系視覺文化策劃與管理專業(yè)，獲得學士學位，同年畢業(yè)留校工作，2015年9月考取四川美術(shù)學院美術(shù)學系文化遺產(chǎn)專業(yè)研究生，在職研究生?，F(xiàn)為四川美術(shù)學院美術(shù)館館員(文博)，長期從事展覽策劃、藝術(shù)管理、文化遺產(chǎn)及美術(shù)理論研究。

J212

A

1672-5832(2016)12-0177-01

陳麗宇(1985.05-)，女，漢族，四川瀘縣人。碩士研究生，現(xiàn)為重慶航天職業(yè)技術(shù)學院藝術(shù)系人物形象設(shè)計教研室主任、教師。長期從事：服裝設(shè)計、人物形象設(shè)計及設(shè)計理論研究。