李吉瑞

(西南民族大學(xué) 四川 成都 610225)

淺談?wù)秩炯挤ㄔ谟彤?huà)中的運(yùn)用

李吉瑞

(西南民族大學(xué) 四川 成都 610225)

本文從罩染技法的起源談起，描述罩染技法的歷史淵源和發(fā)展歷程。通過(guò)介紹不同畫(huà)家在不同時(shí)期對(duì)罩染技法的運(yùn)用，從專業(yè)的角度闡述罩染技法的原理和步驟，通過(guò)對(duì)古典畫(huà)法的介紹讓更多的人了解到傳統(tǒng)油畫(huà)技法，揭示傳統(tǒng)油畫(huà)的魅力所在。思索工業(yè)技術(shù)的進(jìn)步對(duì)油畫(huà)技法的影響以及油畫(huà)技法的發(fā)展對(duì)油畫(huà)風(fēng)格的影響。

罩染技法；古典油畫(huà)；現(xiàn)代繪畫(huà)

油畫(huà)，一般來(lái)說(shuō)是一種外來(lái)畫(huà)種，產(chǎn)生于歐洲，最早的油畫(huà)就是以植物油為媒介與顏料樹(shù)脂混合運(yùn)用于繪畫(huà)的。開(kāi)始時(shí)油畫(huà)技術(shù)很不完備，到了十四世紀(jì)末十五世紀(jì)初，尼德蘭畫(huà)家凡愛(ài)克兄弟總結(jié)了前人的經(jīng)驗(yàn)，反復(fù)試驗(yàn)，最后發(fā)現(xiàn)亞麻油和核桃油是較為理想的調(diào)和劑。從十五世紀(jì)到現(xiàn)在，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，油畫(huà)技法經(jīng)歷了很多演變。現(xiàn)在我們常見(jiàn)的厚涂法并不是一開(kāi)始就存在的。早期大多數(shù)油畫(huà)使用的還是透明畫(huà)法，也就是罩染法。

早期的油畫(huà)，是用油彩和蛋粉結(jié)合起來(lái)畫(huà)的，也就是“坦培拉”畫(huà)法，蛋彩畫(huà)本身屬于間接畫(huà)法，早期的蛋彩畫(huà)用色主要是碾碎的天然礦物色粉和植物中提取的色料，用稀薄的顏料層層罩染來(lái)表現(xiàn)色彩的微妙變化。用水多時(shí)色彩透明流暢，富于變化，用水少時(shí)色彩則飽滿沉穩(wěn)，適于精細(xì)描繪。眾所周知的波提切利的《春》就是用此法完成的。

在文藝復(fù)興時(shí)期一些畫(huà)家常用的“格拉西”加光術(shù)就是一種透明畫(huà)法，這種畫(huà)法要求底稿用單色塑造，先畫(huà)出素描關(guān)系，待底色干透了過(guò)后用調(diào)色油稀釋油色，透明地罩在底稿上，使之看上去像陶器的色釉一樣，當(dāng)時(shí)的油畫(huà)強(qiáng)調(diào)素描，常用的色彩只有赭石、紅、土黃，再加上黑和白這五種顏色，先用這五種顏色畫(huà)出暖灰調(diào)子，再用釉色以透明畫(huà)法完成。后來(lái)這種畫(huà)法傳到了意大利，意大利畫(huà)家直接用這五個(gè)顏色打初稿，待初稿干了再在畫(huà)面上進(jìn)行一些色彩補(bǔ)筆，豐富了畫(huà)面的效果。

對(duì)于近代油畫(huà)技法來(lái)說(shuō)，要調(diào)節(jié)色彩的濃淡就需要用白色或淺色來(lái)調(diào)和，而不是用兩個(gè)顏色的重疊來(lái)達(dá)到這一目的，這導(dǎo)致大部分人以為不用白色就無(wú)法取得色彩效果，事實(shí)上，如果用白色來(lái)調(diào)節(jié)顏色會(huì)使色彩的色度感減弱，比如，我們要得到一個(gè)很淺的綠色，那我們就要不斷往綠色里加白，結(jié)果我們會(huì)得到一個(gè)很淡的粉綠，如果我們采用透明畫(huà)法，在白色的底子上罩上一層透明的綠色，由于光的透射作用，我們就能夠得到綠色感很強(qiáng)的淺綠了。俄羅斯風(fēng)景畫(huà)家?guī)煲蚣摹稙蹩颂m的傍晚》一畫(huà)中，農(nóng)舍的白墻就是使用這一技法完成的，所以顯得特別透明、鮮艷。近代大多數(shù)畫(huà)家都是將透明畫(huà)法結(jié)合不透明畫(huà)法相結(jié)合來(lái)完成作品的，這樣的畫(huà)面才顯得豐富、靈活、生動(dòng)。

桑德羅·波提切利是十五世紀(jì)的著名畫(huà)家，也是文藝復(fù)興早期佛羅倫薩畫(huà)派最后一位畫(huà)家，他因圣母子而出名，也是意大利肖像畫(huà)的先驅(qū)。他早期跟隨馬索·非尼古埃拉學(xué)習(xí)制造金銀首飾，后來(lái)跟隨菲力浦·利柏學(xué)習(xí)繪畫(huà)，他的作畫(huà)題材多為古希臘、羅馬神話，《春》是他最具代表性的作品，在畫(huà)面中維納斯若有所思，旁若無(wú)人，三美神翩翩起舞，整個(gè)畫(huà)面中有一種淡淡的哀愁。這幅作品是用坦培拉技法完成的，畫(huà)面裝飾效果強(qiáng)烈，蛋清干后結(jié)成透明的保護(hù)膜，使畫(huà)面有水彩畫(huà)般純凈透明的效果。坦培拉是一種間接畫(huà)法，它要求將形和色分開(kāi)進(jìn)行，先將形塑造完整，再用透明色罩染，在油畫(huà)出現(xiàn)之前這種技法就已被廣泛運(yùn)用。

另一位繪畫(huà)大師透納也是以透明畫(huà)法為主來(lái)創(chuàng)作具有浪漫主義色彩的風(fēng)景畫(huà)的，透納早期在皇家藝術(shù)學(xué)院接受教育，所以他的早期作品寫(xiě)實(shí)細(xì)膩，畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，素描底層塑造嚴(yán)密，上層透明色罩染細(xì)密，層次豐富。如《海上漁夫》，這階段的素描底層塑造在整幅作品的創(chuàng)作中占有重要的比重，后期罩染的色彩隨形體的變化而變化，這兩種技巧完美的結(jié)合使得透納的作品分外致密，就如同他的水彩畫(huà)般。透納善于描繪光與空氣的微妙關(guān)系，尤其對(duì)水氣彌漫的掌握有獨(dú)到之處，他的貢獻(xiàn)是將風(fēng)景畫(huà)擺到了與歷史畫(huà)、肖像畫(huà)同等地位，他的晚期作品具象因素逐漸減少，具體輪廓也逐漸模糊，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出一種光影變化的迷幻氛圍，光與色相互交融，物體輪廓若隱若現(xiàn)，就好像陽(yáng)光透過(guò)濃密的霧氣照射出來(lái)，給人一種夢(mèng)幻的感覺(jué)。通過(guò)對(duì)透納后期作品的研究，人們發(fā)現(xiàn)透納所用的媒介劑調(diào)配得比較稀薄，適合大面積的暈染，而且他的色彩罩染隨意松動(dòng)，不拘小節(jié)，已不再受底層形象的束縛，機(jī)理效果斑駁起伏，他的日落常常就用一團(tuán)暈開(kāi)的黃色來(lái)表現(xiàn)，輪船、火車常常就是一團(tuán)模糊的色塊，后來(lái)的映像主義和現(xiàn)代的抽象繪畫(huà)也從他那里得到了不小的啟發(fā)。

通過(guò)比較透納早晚期的作品我們可以發(fā)現(xiàn)，一個(gè)畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格會(huì)隨著時(shí)間的改變而改變，油畫(huà)技法也會(huì)隨風(fēng)格的改變而改變，這些都是由畫(huà)家的經(jīng)歷和觀點(diǎn)等因素而決定的，每一位畫(huà)家都有不同的風(fēng)格和技法，而正是這些因素的差別，才導(dǎo)致了繪畫(huà)史上豐富多彩的面貌?，F(xiàn)在就來(lái)總結(jié)下古典繪畫(huà)中的大致步驟。

通常來(lái)說(shuō)，罩染需要等待底層的顏料干透了過(guò)后才可進(jìn)行。在開(kāi)始階段先罩一層基色調(diào)形成整體氛圍，用較軟的毛筆，初次罩染的時(shí)候松節(jié)油可是當(dāng)多些，這樣揮發(fā)得快，然后再用軟布將透明色擦勻，不需要的地方可擦干凈。不必待其干透就可在上一層色調(diào)上進(jìn)行局部罩染，局部罩染的時(shí)候先調(diào)出需要的復(fù)合色，把握好色相，色度和冷暖關(guān)系，有時(shí)罩染一遍就可到位，有時(shí)則需反復(fù)罩染，罩染遍數(shù)越多透明度就越低，在刻畫(huà)的時(shí)候要注意主體與背景的關(guān)系，有時(shí)需要主體與背景對(duì)比強(qiáng)烈，有時(shí)則需要主體與背景相統(tǒng)一，像透納后期的作品主體與背景之間幾乎沒(méi)有明確的界限。有時(shí)畫(huà)面的機(jī)理感的表現(xiàn)也是十分重要的，利用底層的筆觸和紋路，可以增強(qiáng)畫(huà)面的表層結(jié)構(gòu)。如透納的《暴風(fēng)雪——離開(kāi)?？诘恼羝泛汀洞信c遠(yuǎn)方的煙霧》兩幅畫(huà)中，他針對(duì)一些高點(diǎn)和亮部反復(fù)罩染，增強(qiáng)形體，形成豐富的效果，經(jīng)過(guò)多次罩染后會(huì)結(jié)成一種帶有光澤的膜，這個(gè)時(shí)候如果還有不滿意的地方，作者可以用不透明的顏色對(duì)一些小細(xì)節(jié)進(jìn)行修改和充實(shí)，一幅用古典技法進(jìn)行繪畫(huà)的作品就完成了。其實(shí)每個(gè)人都有不同的方法，熟練了過(guò)后就可以加進(jìn)一些自己的方法，創(chuàng)造出一套自己的技法。

[1] 朱平.早期繪畫(huà)技法與油畫(huà)的發(fā)明[J].江蘇教育學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)2004,5.

[2] 湯寧容.論倫勃朗的繪畫(huà)藝術(shù)[J].數(shù)位時(shí)尚(新視覺(jué)藝術(shù))1981,2.

[3] 劉孔喜.歐洲油畫(huà)古典技法介紹[J].美術(shù)大觀1999，1.

[4] 林瑩.蛋彩畫(huà)材料與技法的承襲和拓展[J].數(shù)位時(shí)尚(新視覺(jué)藝術(shù))2009,3.

李吉瑞(1991-)，男，漢族，四川成都人，在讀研究生，西南民大美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專業(yè)，研究方向：古典油畫(huà)技法運(yùn)用。

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1672-5832(2016)12-0172-01