王亞輝

(許昌學(xué)院 河南 許昌 461000)

民族歌劇選段《娘在那片云彩里》的演唱及藝術(shù)處理

王亞輝

(許昌學(xué)院 河南 許昌 461000)

本文以《野火春風(fēng)斗古城》中楊母的核心唱段《娘在那片云彩里》為研究對(duì)象，為更好的在表演中理解和詮釋楊母的形象，本文從唱段的背景資料、音樂特點(diǎn)、演唱特點(diǎn)、藝術(shù)處理等多方面進(jìn)行分析闡述。已達(dá)到二度創(chuàng)作人物塑造的有血有肉。

音樂分析；演唱分析；藝術(shù)處理

1 音樂分析

1.1 樂段介紹

第一樂段(3-13)小節(jié)(不帶前奏的部分)，為C徵雅樂，極具豪情，旋律優(yōu)美，鏗鏘有力跌宕起伏。盡顯楊母對(duì)變革勝利的期盼和信念,盡顯中國人民全民抗戰(zhàn)的革命熱忱與氣焰。第二樂段(14-54)小節(jié),進(jìn)入樂曲的描繪部分，楊母對(duì)家鄉(xiāng)美好春天的訴說，看似贊美家鄉(xiāng)美景，實(shí)則是對(duì)美好未來的無限憧憬與向往。第三樂段(55-77)小節(jié),這部分的樂段從情緒，速度上突然加強(qiáng)加快，樂曲進(jìn)入快板節(jié)奏，旋律的起伏較大，加入變化音，整個(gè)樂段聽起來熱血澎湃。第四樂段(78-100)小節(jié)，經(jīng)過劇情跟情感的層層推進(jìn)，感情也達(dá)到了一個(gè)新的高度，所有的情緒在這一段得到徹底的爆發(fā)，充分的表達(dá)了楊母悲壯就義臨危不懼的熱血情懷。

1.2 歌曲的主要表達(dá)內(nèi)容

《娘在那片云彩里》歌詞借景抒情，塑造了楊母臨危不懼，英勇就義的光輝形象，又表現(xiàn)了楊母對(duì)生命和楊曉冬依依不舍的感情。

2 演唱分析

2.1 歌唱的體態(tài)

歌劇表演以謳歌為主，《娘在那片云彩里》表現(xiàn)的舞臺(tái)形象是年邁的楊母，滿頭白發(fā)，身上傷痕累累、衣履殘破、血跡斑斑。肢體動(dòng)作要符合老年人的特征行動(dòng)遲緩，步履蹣跚，可面臨死亡卻仍是情緒激昂。因此雖然楊母面臨死亡，劇情緊張，但楊母的歌唱體態(tài)不宜過于夸張，否則會(huì)丟失其老人的本質(zhì)。

著名歌劇演員黃華麗飾演的楊母在歌唱的體態(tài)上吸取當(dāng)代戲曲里老旦的特征，在楊母緩慢的動(dòng)作里不乏堅(jiān)韌，表現(xiàn)出莊重、慷慨激昂的舞臺(tái)氣氛，取得了很好的舞臺(tái)效果也表現(xiàn)出楊母視死如歸的英雄氣節(jié)。

2.2 歌唱的技法

2.2.1 歌唱的呼吸

氣息的調(diào)控對(duì)歌唱的重要性毋庸置疑，呼吸是演唱的基本動(dòng)力。歌劇選段《娘在那片云彩里》屬詠嘆調(diào)，對(duì)呼吸的控制要非常細(xì)膩，加之歌劇中感情、情緒變化跌宕起伏，要把握每個(gè)音準(zhǔn)，這就要求演唱者有較強(qiáng)的呼吸控制能力。

整段樂段隨著哭腔，且多處需拖時(shí)值，例如開頭“七九河開，八九燕來。”“來”之后有六拍時(shí)值，要做到聲斷氣不斷，按照“過腔接氣”的原則，在字腔與過腔之間換氣。中段以抒情為主，呼吸要求連貫，歡快的節(jié)奏段落要靈巧。而到了高潮部分，呼吸力度變強(qiáng)處理，接下來表現(xiàn)楊母與楊曉冬的親情，呼吸力度開始減弱，呼吸控制的過渡。第三部分以快板為主，節(jié)奏緊張，呼吸采取快呼快吸的呼吸方法，使得整段音樂流動(dòng)起來。

2.2.2 歌詞的咬字

《娘在那片云彩里》屬歌劇選段，不僅對(duì)歌唱水平要求高，而且咬字也極為重要。

以黃華麗飾演的楊母為例，演唱時(shí)咬字清晰，吐字準(zhǔn)確，創(chuàng)造性的融入了中國戲曲里的咬字方式。例如在第一段的開首部份“春打六九頭，七九河開，八九燕來?！薄按骸弊制鹨簦瑢儆谥匾?，口型要快、準(zhǔn)，且鏗鏘有力，給觀眾一個(gè)強(qiáng)有力歌劇開端?！皝怼弊纸Y(jié)束，在演唱過程中運(yùn)用了戲曲歸韻的方法，在整段的演唱中多次將“ai”音歸韻。第二段中，由于以抒情為主，音域變化逐漸平穩(wěn)，大部分發(fā)聲都在中聲區(qū)，咬字比較容易把握，以快板形式的說唱接近口語。

2.2.3 共鳴技巧的運(yùn)用

在唱段中，共鳴技巧的運(yùn)用極具特色。整個(gè)樂段共鳴腔在口腔、頭腔、胸腔的基礎(chǔ)上還運(yùn)用了混合共鳴，不同的樂段又運(yùn)用了不同的共鳴手段。以曲中“眼看春天就要來”來為例，后跟兩個(gè)音值得拖音，“來”以口腔和胸腔的共鳴為主，在加上咽腔共鳴，混合共鳴下使得整段發(fā)聲力量感十足，聲音飽滿。描繪出楊母的形象特征，渲染舞臺(tái)氣氛，對(duì)感染觀眾也起了很好的效果。結(jié)合劇情，楊母表現(xiàn)的唱腔應(yīng)有穩(wěn)重而慷慨激昂，混合共鳴很好的豐富了該效果，演員應(yīng)在表演過程中按音色和人物特征轉(zhuǎn)換共鳴腔，使整段樂曲流暢、豐碩多彩。

2.2.4 民族唱法與傳統(tǒng)戲曲的潤腔的結(jié)和

《娘在那片云彩里》中黃華麗扮演的楊母融合了戲曲、民族、美聲唱法，形成了個(gè)人的獨(dú)具風(fēng)格的演唱方式①。特別是結(jié)合了民族唱法與傳統(tǒng)戲曲的潤腔，取得了很好的效果。拖腔及變化音的運(yùn)用，更體現(xiàn)楊母對(duì)革命勝利的渴望及迫切看到東兒凱旋而歸的熱切期望。

3 藝術(shù)處理

3.1 強(qiáng)弱、速度的對(duì)比

3.1.1 強(qiáng)弱對(duì)比

《娘在那片云彩里》中強(qiáng)弱的對(duì)比較為明顯，除了遵循4/4拍強(qiáng)弱規(guī)律(強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱)的演唱規(guī)律以外，更應(yīng)該注重歌曲中情感所帶動(dòng)出的強(qiáng)弱對(duì)比。例如第一部分中(3-13)小節(jié)(前奏的部分省略)，“春打六九頭，七九河開八九燕來”先強(qiáng)后弱，哀怨的形象，描述楊母對(duì)革命勝利的渴望與信心。 “七”“八”“春”字每個(gè)字都要吐字清晰，字頭必須強(qiáng)硬，盡顯中國人民全民抗戰(zhàn)的革命熱情與氣勢。兩個(gè)“來”字，對(duì)比更是明顯，“八九燕來”中的“來”字應(yīng)該唱的先弱后強(qiáng)，“眼看著春天就要來”中的“來”字力度應(yīng)適中，此句中的“來”運(yùn)用戲曲唱法中慣用的拖腔，更加強(qiáng)烈的映襯出楊母犧牲前的悲壯與正義。第二部分(14-54)小節(jié)轉(zhuǎn)為樂曲的抒情部分，這也是楊母對(duì)春天的一片美麗景象的訴說，因此以弱處理為主，弱音的控制更加體現(xiàn)了楊母訴說時(shí)的美好畫面，這種弱處理的技巧，往往也會(huì)引導(dǎo)聽眾們與其達(dá)到共鳴。第三部分(55-77)小節(jié)這部分的樂段愕然加強(qiáng)。樂曲進(jìn)入歡快的快板，旋律的起伏也是比較大，整個(gè)樂段讓人振奮熱血澎湃?！按謇锎逋舛际窍惆?，家里家外笑語歡”這一句演唱時(shí)應(yīng)鏗鏘有力，意志堅(jiān)定，表現(xiàn)楊母渴望看到革命勝利后的情景，楊母相信革命一定能成功。“冬兒啊，你抬頭看”連續(xù)唱了兩遍，運(yùn)用了漸強(qiáng)的演唱技巧，以表現(xiàn)楊母對(duì)兒子的革命事業(yè)滿懷信心，仿佛看到兒子凱旋而歸。第四部分(78-100)小節(jié) “花香直撲云彩里，娘把家搬到那片云彩里” 采用戲曲中散板的唱腔在這里被，逐字逐音，剛毅果斷的演唱②?！袄铩备斑叀眱蓚€(gè)字更要加強(qiáng)，充分的表達(dá)了楊母悲壯就義臨危不懼的熱血情懷。

全曲在強(qiáng)弱安排中，必須掌握好散板-慢板-快板-散板的結(jié)構(gòu)，聲音不僅要強(qiáng)，且需要恰到好處的控制，最強(qiáng)部分留在曲子結(jié)尾處。為了突出歌曲中的戲劇性，聲音一定要鏗鏘有力，力度對(duì)比一定要強(qiáng)烈明顯。

3.1.2 速度對(duì)比

全曲最關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)框架是采用了戲曲中的散板-慢板-快板-散板為進(jìn)展方式，可分為四部分：第一部分(3-13)小節(jié) 速度略微自由 4/4拍，56拍每分鐘；

第二部分(4-54)小節(jié) 速度抒懷慢板 4/4拍，88拍每分鐘；第三部分(55-77)小節(jié)速度喜悅快板 4/4拍，138每分鐘；第四部分(78-100)小節(jié) 速率浪漫自由4/4拍，68每分鐘，本作品在演唱上應(yīng)注意的速度節(jié)奏為，第一段與第四段雖然譜面標(biāo)記為自由4/4拍，但是實(shí)際演唱中應(yīng)做自由散拍來處理。第三段中速度處理為自由快板，因?yàn)樽V面上標(biāo)記雖是4/4拍，但實(shí)際速度比之前快了幾乎一倍，達(dá)到每分鐘138③。

這部歌劇被命名為民族歌劇，主要是因其采用傳統(tǒng)樣板戲的主要結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，由板眼，速度變換及對(duì)比來實(shí)現(xiàn)音樂的戲劇性是其主體的標(biāo)志。

3.2 人物情緒的處理

《娘在那片云彩里》的人物情緒主要圍繞著愉快、悲傷、憤怒這幾個(gè)特點(diǎn)去演繹。想要進(jìn)一步處理好本作品的細(xì)膩感情，首先要熟知，作品創(chuàng)作背景，楊母是北方農(nóng)村普通的大媽同樣也是主人公楊曉東的母親。最為重要的是她是一位慈祥、寬厚、堅(jiān)韌、勤勞，對(duì)抗日工作忠心耿耿的革命老媽媽，這種大無畏的情感態(tài)度在演唱的過程中是極具挑戰(zhàn)性的。

作品的開頭一段(3-13)小節(jié)，要充滿激情，這一小段整體風(fēng)格明亮剛勁有力，演唱時(shí)情感要有所起伏，這樣可直白的刻畫出人物的性格，展現(xiàn)出內(nèi)心世界的動(dòng)態(tài)。第二部分(14-54)小節(jié)變?yōu)槁?，在演唱過程中，以平滑樸實(shí)的語言描述了家鄉(xiāng)的美景，話語中蘊(yùn)含著高昂的氣質(zhì)和浪漫主義情懷，最重要的是在這樸實(shí)的歌詞中運(yùn)用你的情感融入到歌聲中。第三部分(55-77)小節(jié)進(jìn)入了喜悅的快板節(jié)奏中，整段都?xì)g快喜悅，表現(xiàn)出楊母對(duì)革命成功的熱切期盼。從“冬兒啊，你抬頭看”進(jìn)入作品的尾聲部分，為最后一段感情的抒懷做了鋪墊，此段旋律到達(dá)了情感的最高點(diǎn)，本段在演唱的過程中，情感體驗(yàn)越深入越豐碩，演唱就越虔誠，感染力也就越強(qiáng)。

3.3 人物形象的塑造及舞臺(tái)表演

演唱《娘在那片云彩里》時(shí)，一舉一動(dòng)不能倉促輕佻，人物形象造型與肢體表演要稍微模仿現(xiàn)代戲曲中老旦的形態(tài)，給人以端莊、自信、積極、穩(wěn)重的感受。聲音方面應(yīng)有蒼涼的英雄性線條，蒼涼不易過于悲憫，英雄感不易太剛猛，所以處理好蒼涼感跟英雄性的關(guān)系，才能使得本作品大放異彩，生動(dòng)形象。

4 總結(jié)：

根據(jù)本文對(duì)從歌曲的介紹、音樂形式的分析、演唱中的技巧分析、藝術(shù)層面的對(duì)《娘在那片云彩里》的分析。我以為要想把本作品表達(dá)的完美無瑕，以下幾點(diǎn)缺一不可。

在熟悉歌曲創(chuàng)作背景，旋律走向，各段落速度分布，后要根據(jù)歌曲的整體框架深刻的理解歌曲中的人物形象的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作，再聯(lián)系自身的情感體驗(yàn)，把作曲家的意圖用歌聲與形體準(zhǔn)確的傳遞給大家。

只有結(jié)合這幾點(diǎn)要求才能使作品演繹的更加生動(dòng)完美，更重要的是通過本論文讓我們對(duì)歌唱過程的情感體驗(yàn)有了更全面的認(rèn)識(shí)。

[1] 李英儒.野火春風(fēng)斗古城[M].中國人民文學(xué)出版社,1958.

[2] 汪毓和. 中國近現(xiàn)代音樂史[M].北京人民音樂出版社,1985.

[3] 王贛生.民族歌劇演唱的風(fēng)格與技巧[M].民族藝術(shù)研究,2008.

[4] 黃戈.歌劇藝術(shù)研究與經(jīng)典解讀[M].中國書籍出版社,2013:7.

注解：

① 曹彥莉.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的演唱特征[M]民族聲樂，2009.

② 曹艷艷.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊母人物形象及其唱段分析[M]音樂學(xué)，2010.

③ 智艷. 《娘在那片云彩里》的理解與二度創(chuàng)作[J]西安音樂學(xué)院報(bào)，2009.

J616

A

1672-5832(2016)03-0218-02