賈玉姝

(青島科技大學(xué) 山東 青島 266021)

《金色筆記》中女性難以擺脫的桎梏

賈玉姝

(青島科技大學(xué) 山東 青島 266021)

在多麗絲·萊辛的《金色筆記》這本書中，作者塑造了一些女人，她們看起來像是所謂的自由女性的代表。她們自給自足，還能和工作、性別、愛情、母性以及政治作斗爭，努力去爭取自由。然而，像小說主人公安娜那樣成熟、自信、獨(dú)立的女性依然必須面對生活中很多方面的桎梏。在男權(quán)至上的社會(huì)里，女性無法得到真正的解放。這篇文章將會(huì)討論小說中女性無法擺脫的桎梏，以幫助女性了解他們所處的社會(huì)從而快樂地生活。

桎梏;女性;解放;生活

介紹

《金色筆記》是關(guān)于作家安娜·伍爾夫的故事，在四本筆記中，安娜記錄了她的生活并試圖去將他們在第五本、金色的筆記中聯(lián)系在一起。這本書由一種表面上看似真實(shí)的敘述穿插其間，它敘述了莫莉和安娜以及她們的孩子、前夫、情人的生活，以“自由女性”來命名，摘自安娜的四本筆記，其顏色分別是黑色、紅色、黃色和藍(lán)色。每本筆記都重復(fù)了四次，由“自由女性”中的摘錄點(diǎn)綴其間，創(chuàng)造了非時(shí)間順序的、重疊的部分并彼此相互作用。作品中的后現(xiàn)代手法是本書最大的特點(diǎn)。

本文探究了主人公即使努力也無法沖破的桎梏，意在使其了解她們的無力從而更好地生活。

1 社會(huì)壓迫(大男子主義)

小說中對于女性壓迫和剝削的一個(gè)很明顯的方面就是社會(huì)上的性別歧視，這一現(xiàn)象無論是在工作領(lǐng)域還是在家中都十分突出。小說中的社會(huì)，女性只是一個(gè)二流的階層，沒有特權(quán)也毫無價(jià)值。在這個(gè)社會(huì)中，女性是被根據(jù)她們同男性的關(guān)系來定義的。(GN,p.26)而男性是上層階級(jí)，擁有特權(quán)，價(jià)值甚高。

小說中幾乎所有的男人都認(rèn)為女人附屬于他們，一個(gè)典型的例子就是理查德。他是莫莉的前夫以及瑪麗恩的現(xiàn)任，但他喜歡安娜并同他許多秘書有染。他只有在瑪麗恩進(jìn)入嬰兒房去照顧孩子的時(shí)候才忠于她(GN,p.45)，除了在商業(yè)聚會(huì)上利用瑪麗恩來款待他的商界朋友外，他完全無視她。當(dāng)莫莉苦口婆心地指責(zé)他，怪他把自己的老婆變成了酒鬼，他把所有罪過都推在瑪麗恩身上，還說大部分的男人都像他一樣。在這里，他利用普遍的思想來為自己辯護(hù)，而思想就是性別歧視和壓迫。

小說中幾乎所有的男性人物都和理查德態(tài)度相同。美國人納爾遜覺得他妻子神經(jīng)過敏就離開了她又找了一個(gè)女孩，盡管她也神經(jīng)過敏，而找的另一個(gè)女孩雖然目前沒有，但很快就又會(huì)神經(jīng)過敏了(GN,p.64)。達(dá)西瓦先生因?yàn)樗拮訉λ昧硕x開了她，他痛哭流涕，但無法安慰他在錫蘭的妻子，她肩負(fù)兩個(gè)孩子的重任卻身無分文，而這些使他感到安全。(GN,p.65)。麥克是安娜的情人，他同安娜同居多年卻違背安娜意志同她決裂。麥克的朋友迪克，離開他的情人去了加納，使她失望又凄慘。就連安娜的房客，一對同性戀伴侶艾夫和龍尼也反對女性。男人們關(guān)于女性的剝削的想法非常普遍，在整個(gè)故事中無所不在。正如莫莉所說，“湯姆，迪克，哈利直截了當(dāng)?shù)叵胍退麄兤拮拥哪骋粋€(gè)朋友睡覺，而這是一個(gè)事實(shí)” (GN,p.45)。

更重要的一點(diǎn)是，工作環(huán)境也對女性不利。就像安娜，她是一位曾經(jīng)輝煌一時(shí)的小說家。許多人想把她的小說改編成電影或電視劇，但條件是她的小說必須根據(jù)“大佬兒”的要求改編。改編會(huì)將小說的主題改得面目全非而忽視了其本身的真正價(jià)值。當(dāng)安娜寫新小說時(shí)遇到了瓶頸，小說的首句是在索爾的建議下寫成的，這表明了男性對于女性的統(tǒng)治。而莫莉如她自己所說，只是個(gè)二流女演員，她在選擇劇本時(shí)連角色都沒有(GN,p.40)。因此，女性并不是她們?nèi)松退枷氲臎Q定者。這正如布魯斯特所說的在這部小說的人物中“沒有女醫(yī)生和女律師、女教師以及女議員” (1986,p.31)。

2 家庭束縛(配偶及孩子)

小說中的女性人物生活在一個(gè)處處有壓迫和限制的世界里，而家庭也不例外。

安娜為了尋求自由和丈夫離婚，但她帶著女兒珍妮特一起。正如安娜所說，“有孩子就意味著時(shí)刻關(guān)注著時(shí)鐘，永遠(yuǎn)擺脫不了提前做一些事的狀態(tài)” (GN,p.480)。當(dāng)她和麥克有染之時(shí)，她必須將自己分成兩半，一半是麥克的情人，一半是珍妮特的母親，她必須相應(yīng)分飾兩角。作為一個(gè)負(fù)責(zé)的母親，她努力不讓女兒知道她的風(fēng)流韻事，并為之提供一個(gè)良好的環(huán)境，例如她趕走了那對同性戀房客，生怕對女兒造成不利影響。

莫莉也是一位單身母親，她也承受著來自兒子的負(fù)擔(dān)。當(dāng)她把19歲的兒子獨(dú)自留在“一個(gè)舒服的家中，萬事齊備，金錢無憂” (GN,p.37),但她卻被前夫理查德(也就是兒子托米的父親)嚴(yán)加指責(zé)。他責(zé)怪她不負(fù)責(zé)任，無知又愚蠢。在男權(quán)主義的字典中，女性想要擺脫交際中以及養(yǎng)育孩子的角色根本沒有任何出路。女性就應(yīng)該守在家中相夫教子，這是男性們一致同意的觀點(diǎn)。

因此，小說中的社會(huì)將孩子的問題歸咎到莫莉、安娜和瑪麗恩以及其他母親身上。當(dāng)托米自殺時(shí)，人們將憤怒的目光投向安娜和莫莉，認(rèn)為他們有罪、應(yīng)該負(fù)起責(zé)任。然而，“莫莉和安娜都是負(fù)責(zé)的母親” (Brewster,1986,p.32)，她們一直都對孩子很好。此外，理查德狠狠地指責(zé)安娜，朋友們還說“莫莉離開當(dāng)然有罪，活該她那年離開了兒子” (GN,p.333)。托米的自殺加劇了莫莉生活的痛苦，她深深地自責(zé)、整日處在痛苦之中，并且跟安娜以及其他她喜歡的男人都斷了聯(lián)系。

諷刺的是，不僅孩子是女性的束縛，成年男性也依賴她們。在納爾遜家中，安娜看到美國電影巨頭的第四任妻子把他當(dāng)孩子，阻止他喝更多酒，安娜說“她愛撫他，把他當(dāng)做嬰兒” (GN,p.428)。索爾·格林也把安娜當(dāng)作他的母親，這樣一種置換使得安娜暴怒，抗議道“你把我當(dāng)成了你媽媽，我厭倦了這一切，煩透了嬰兒般的語言，我對這些感到惡心” (GN,p.507)。

結(jié)論

在男性占統(tǒng)治地位的社會(huì)里，女性不論多么努力都無法擁有真正的自由。因?yàn)樯鐣?huì)的壓迫和家庭的束縛是她們永遠(yuǎn)無法擺脫的桎梏。所以，所謂的自由女性事實(shí)上并不自由，就像茉莉最后嫁給了一個(gè)商人，她們無法擺脫加諸在她們身上的許多桎梏。因此，為了幸福地生活，女性們應(yīng)該適當(dāng)?shù)刈裱鐣?huì)的規(guī)則而活，任何試圖打破常規(guī)的舉動(dòng)都將以失敗而告終。

[1] Bloom,Harold (Ed.). (1986). Doris Lessing. New York:Chelsea House Publishers.

[2] Lessing,Doris (1989):The Golden Notebook,Paladin Grafton Books,London.

[3] Doris Lessing (http://en.wikipedia.org/wiki/Doris_Lessing)

[4] Morgan,Ellen (1973). Alienation of the Woman Writer in The Golden Notebook. Contemporary Literature (Special Number on Doris Lessing),14(4),471-480.

賈玉姝(1992-)，女，漢族，山西人，碩士，青島科技大學(xué)，英美文學(xué)。

I106.4

A

1672-5832(2016)12-0059-01