蘇虹蕾

(作者單位：吉林省社會(huì)科學(xué)院(社科聯(lián)))

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赫斯頓小說(shuō)《他們眼望上蒼》的藝術(shù)特色

蘇虹蕾

佐拉·尼爾·赫斯頓不僅是一位極具幽默的作家，而且其在寫(xiě)作手法和敘事技術(shù)上也有自己的獨(dú)到見(jiàn)解。她所創(chuàng)作的小說(shuō)《他們眼望上蒼》自出版以來(lái)，就贏得廣大讀者的青睞，至今仍具有極大的影響力。無(wú)論在敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造上，還是從語(yǔ)言層面、主題思想上來(lái)說(shuō)，《他們眼望上蒼》都是一部極具藝術(shù)魅力和文學(xué)價(jià)值的作品。本文將從幽默特色、象征藝術(shù)、成長(zhǎng)小說(shuō)三個(gè)方面，來(lái)分析赫斯頓小說(shuō)《他們眼望上蒼》的藝術(shù)特色。

赫斯頓 《他們眼望上蒼》 幽默 象征 成長(zhǎng)小說(shuō)

佐拉·尼爾·赫斯頓不僅是一位極具幽默的作家，而且其在寫(xiě)作手法和敘事技術(shù)上也有自己的獨(dú)到見(jiàn)解。她所創(chuàng)作的小說(shuō)《他們眼望上蒼》自出版以來(lái)，就贏得廣大讀者的青睞，至今仍具有極大的影響力。本文將從幽默特色、象征藝術(shù)、成長(zhǎng)小說(shuō)三個(gè)方面來(lái)淺析赫斯頓小說(shuō)《他們眼望上蒼》的藝術(shù)特色。

一、幽默特色

佐拉·尼爾·赫斯頓是一位極具幽默的作家，有“黑人民族的桂冠詩(shī)人”之稱(chēng)的蘭斯頓·休斯曾在自傳《大?！分?，描述了赫斯頓的幽默天賦，說(shuō)道：“她有講不完的幽默故事，又悲又喜的故事以及她本人令人捧腹大笑的奇聞?shì)W事，這些都是她這個(gè)周游四方的牧師的女兒在美國(guó)南方生活時(shí)所積累起來(lái)的。她能讓你一會(huì)兒笑，一會(huì)兒哭?！毙≌f(shuō)《他們眼望上蒼》就生動(dòng)地再現(xiàn)了赫斯頓的幽默天賦。

首先，從語(yǔ)言方面來(lái)欣賞小說(shuō)《他們眼望上蒼》的幽默特色。語(yǔ)言是小說(shuō)創(chuàng)作的基石，如同磚瓦是建造高樓大廈的材料一般，小說(shuō)語(yǔ)言的特色能夠很大程度上反映作者對(duì)待生活、生命的基本態(tài)度。小說(shuō)《他們眼望上蒼》中無(wú)論是敘述語(yǔ)言，還是人物語(yǔ)言，都表現(xiàn)出幽默化的特色，形象地展現(xiàn)了黑人群體頑強(qiáng)的生命力和樂(lè)觀向上的生活態(tài)度。敘述語(yǔ)言上來(lái)說(shuō)，小說(shuō)中的每一章節(jié)的第一段話除了充滿哲理和詩(shī)意之外，都極具幽默色彩，如第一章的第一段話：“遙遠(yuǎn)的船上載著每個(gè)男人的希望。對(duì)有些人，船隨潮漲而入港；對(duì)另一些人，船永遠(yuǎn)在地平線處行駛，既不從視線中消失也不靠岸，直到瞻望者無(wú)可奈何地移開(kāi)了目光，他的夢(mèng)在歲月的欺弄下破滅。這是男人的一生。至于女人，她們忘掉一切不愿記起的事物，記住不愿忘掉的一切。夢(mèng)便是真理，她們依此行動(dòng)、做事。”短短幾句話，就營(yíng)造了詩(shī)意幽默的氛圍。人物語(yǔ)言上的幽默更勝一籌，尤其是小說(shuō)主人公珍妮通過(guò)一種幽默、聰明的表達(dá)方式來(lái)表現(xiàn)自我，反抗男權(quán)社會(huì)的統(tǒng)治，如當(dāng)珍妮看到很多男人在欺負(fù)托尼太太時(shí)，說(shuō)了這樣的話：“有的時(shí)候上帝也會(huì)和我們女人親近起來(lái)，把秘密告訴我們。他對(duì)我說(shuō)他沒(méi)有這么造你們，可你們都變得這么聰明，這使他多么吃驚。如果你們終于發(fā)現(xiàn)，你們對(duì)我們的了解連你們自以為有的一半都不到時(shí)，你們會(huì)多么吃驚。當(dāng)你們只有女人和小雞要對(duì)付時(shí)，把自己裝作全能的上帝是多么容易?！闭麄€(gè)語(yǔ)言聽(tīng)上去幽默風(fēng)趣極具諷刺意味，同時(shí)還不會(huì)引發(fā)男人們的反感，聰明的表現(xiàn)了女性意識(shí)的覺(jué)醒。

其次，《他們眼望上蒼》中幽默的場(chǎng)景的設(shè)置、幽默的人物形象的塑造，也是小說(shuō)藝術(shù)特色的突出表現(xiàn)。在小說(shuō)中，赫斯頓經(jīng)常采用將嚴(yán)肅話題進(jìn)行降格化處理，或?qū)⑵匠５氖虑閲?yán)肅化，來(lái)創(chuàng)設(shè)幽默化的場(chǎng)景，以此來(lái)達(dá)到吸引讀者閱讀興趣、突出小說(shuō)主題思想的目的。除了多處創(chuàng)設(shè)了幽默的場(chǎng)景之外，赫斯頓在小說(shuō)《他們眼望上蒼》中還塑造了眾多幽默的人物形象，上文提到的主人公珍妮，通過(guò)她的幽默語(yǔ)言可見(jiàn)其幽默的形象，再如珍妮的第三任丈夫甜點(diǎn)心，雖然在物質(zhì)生活上相對(duì)匱乏，但是卻有著樂(lè)觀的生活態(tài)度，彈吉他，教珍妮開(kāi)車(chē)，帶珍妮去打獵、釣魚(yú)、射擊，說(shuō)、逗、彈、唱成為生活中不可或缺的重要內(nèi)容，隨處可見(jiàn)甜點(diǎn)心的風(fēng)趣和幽默。除此之外，小說(shuō)中的托尼太太、特納夫人都是極具幽默化的人物形象。赫斯頓用幽默而非控訴的方式，來(lái)表達(dá)自己對(duì)黑人女性獨(dú)立自主的出路的探索，這是難能可貴的。

二、象征藝術(shù)

象征作為一種文學(xué)創(chuàng)作方法，就是利用事物之間的聯(lián)系，借助具體的象征體來(lái)表達(dá)抽象的思想。象征主義的藝術(shù)手法，因?yàn)槠渌a(chǎn)生的撲朔迷離的藝術(shù)效果，在文學(xué)界廣受歡迎。小說(shuō)《他們眼望上蒼》雖然問(wèn)世已久，但是仍具有極大的影響力，受到眾多讀者和學(xué)者的關(guān)注。小說(shuō)之所以如此受歡迎，象征手法的運(yùn)用發(fā)揮了關(guān)鍵性的作用。

首先，在小說(shuō)《他們眼望上蒼》中，作者赫斯頓采用了整體象征與局部象征相結(jié)合的藝術(shù)手法。所謂的整體象征，又被稱(chēng)為環(huán)形結(jié)構(gòu)象征，指的是整部作品的構(gòu)思均是以象征作為基礎(chǔ)，作品中所表現(xiàn)出來(lái)的象征性，并不是通過(guò)某個(gè)別的意象來(lái)體現(xiàn)，而是有一個(gè)內(nèi)在的意象將小說(shuō)全部的內(nèi)容聯(lián)系在一起，小說(shuō)人物形象的塑造、故事情節(jié)的發(fā)展都與寓意的凸顯有著密切的聯(lián)系，使小說(shuō)整體上散發(fā)著某種寓意。局部象征，也被稱(chēng)為點(diǎn)式象征，就是人們通俗意義上理解的象征手法，當(dāng)與整體象征同時(shí)出現(xiàn)在某一文本中時(shí)，局部象征主要起點(diǎn)綴的作用，服務(wù)于整體象征，在特定的細(xì)節(jié)和場(chǎng)景之下發(fā)揮凸顯的作用。在小說(shuō)《他們眼望上蒼》中，整體象征的運(yùn)用主要體現(xiàn)在，小說(shuō)的整個(gè)故事情節(jié)的安排都采用了整體象征，用珍妮三段充滿坎坷的婚姻經(jīng)歷象征黑人女性在現(xiàn)實(shí)生活中所承受的痛苦，通過(guò)主人公珍妮從懵懂的少女成長(zhǎng)為成熟的女性的一生來(lái)象征黑人女性成長(zhǎng)和女性意識(shí)覺(jué)醒的過(guò)程。

其次，具體分析小說(shuō)《他們眼望上蒼》中所運(yùn)用的局部象征。第一，以自然景物為對(duì)象的象征。其中表現(xiàn)最明顯的當(dāng)屬“梨花”這一意象，貫穿全文，小說(shuō)的主體內(nèi)容部分就是珍妮的三段婚姻經(jīng)歷，而梨花就象征了珍妮對(duì)于愛(ài)情和婚姻生活的向往，每每當(dāng)珍妮表現(xiàn)出對(duì)愛(ài)情和婚姻的感慨時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)梨花這一意象。如在形容少女時(shí)期的珍妮時(shí)，就說(shuō)她“像燦爛盛開(kāi)的梨花”；當(dāng)外祖母被迫她嫁給黑人農(nóng)民時(shí)，她覺(jué)得“那充滿春天氣息的梨樹(shù)仿佛遭到了冬日嚴(yán)霜的摧殘”；當(dāng)珍妮覺(jué)得黑人小伙喬可以改變自己的生活時(shí)，她“仿佛看到自己生命中的梨花即將再次開(kāi)放”。此外，小說(shuō)中的“大路”、“地平線”、“大沼澤地”等自然景物都具有象征意義。例如，當(dāng)珍妮在對(duì)第一次的婚姻感到絕望的時(shí)候，文中出現(xiàn)了這樣的描述：“她在門(mén)外徘徊，向大路遠(yuǎn)方望去”，可見(jiàn)，此時(shí)的珍妮已經(jīng)有了想要追求新生活的想法，女性意識(shí)已經(jīng)開(kāi)始覺(jué)醒，大路象征的就是追求理想生活的道路。第二，人物姓名上的象征。小說(shuō)中主要人物的姓名，都有著重要的象征意義，如珍妮的第一任丈夫洛根·基利克斯(Killicks)，與英語(yǔ)中的“Kill”相似，象征著洛根會(huì)扼殺珍妮對(duì)于愛(ài)情、婚姻的美好向往。珍妮的第二任丈夫喬·斯塔克斯(Starks)，這一名字與英語(yǔ)中的“stark”相近，stark通常意義上譯為“嚴(yán)格”，這就象征著在這段婚姻中珍妮是處處受到丈夫喬的限制的，從小說(shuō)中，喬不允許珍妮在公共場(chǎng)與人交流，只能安靜地坐著就能看出來(lái)。珍妮的第三任丈夫甜點(diǎn)心(Tea Cake Woods)，無(wú)論是“tea”還是“Cake”都會(huì)給人一種輕松的感覺(jué)，這象征著珍妮在此段交往中找到了自我，是自由、平等的，此外“woods”在英語(yǔ)中是“樹(shù)林”的意思，有著欣欣向榮的意義，象征著珍妮與甜點(diǎn)心的婚姻會(huì)充滿生命力。

三、成長(zhǎng)小說(shuō)

《他們眼望上蒼》從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，與成長(zhǎng)小說(shuō)十分契合。對(duì)于“成長(zhǎng)小說(shuō)”的定義，到目前為止，并沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的說(shuō)法和名稱(chēng)，但是一般意義上來(lái)說(shuō)，將成長(zhǎng)小說(shuō)理解為以講述人物成長(zhǎng)過(guò)程、經(jīng)歷為主題的小說(shuō)，表現(xiàn)的是主人公有一種無(wú)知狀態(tài)走向成熟的變化過(guò)程，稱(chēng)之為“成長(zhǎng)小說(shuō)”。小說(shuō)《他們眼望上蒼》講述了珍妮從少女到成熟女性的曲折歷程，以她與三任丈夫的日常及情感生活為主線。

首先，從內(nèi)容上來(lái)看，《他們眼望上蒼》再現(xiàn)了成長(zhǎng)小說(shuō)的特點(diǎn)。根據(jù)成長(zhǎng)小說(shuō)的一般理論，小說(shuō)中在講述人物成長(zhǎng)時(shí)，要包含以下幾個(gè)因素：第一，小說(shuō)人物多為青少年，這樣才能更好地反應(yīng)成長(zhǎng)變化的過(guò)程，但年齡上并沒(méi)有絕對(duì)的界限；第二，小說(shuō)主題講述的是個(gè)人的成長(zhǎng)經(jīng)歷、體驗(yàn)以及心理變化。小說(shuō)《他們眼望上蒼》一開(kāi)始講述的是16歲的珍妮在外祖母逼迫下嫁給了一個(gè)中年黑人農(nóng)民，這段無(wú)愛(ài)的婚姻讓珍妮倍感痛苦。第二段婚姻的對(duì)象是珍妮在路邊認(rèn)識(shí)的黑人小伙喬，兩人陷入甜蜜的愛(ài)情，于是珍妮跟隨喬到了一個(gè)新的黑人小城，但是自從喬成為小城的市長(zhǎng)之后，他們之間不再甜蜜，到后來(lái)他們的婚姻帶給珍妮的只剩壓抑。在喬死后，珍妮又遇見(jiàn)了比自己小的黑人小伙甜點(diǎn)心并且與之相愛(ài)，最后因?yàn)榭炙。淠荼黄却蛩懒颂瘘c(diǎn)心。小說(shuō)最后通過(guò)珍妮向好友講述自己的故事的方式，描述了珍妮的一生。從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，珍妮出場(chǎng)時(shí)也就不到16歲，然后通過(guò)她自己的口吻講述了自己的故事，反映了自己成長(zhǎng)過(guò)程中的心路歷程，完全具備成長(zhǎng)小說(shuō)的特色。

其次，從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，小說(shuō)《他們眼望上蒼》具有成長(zhǎng)小說(shuō)的藝術(shù)特色。國(guó)內(nèi)成長(zhǎng)小說(shuō)研究專(zhuān)家芮渝萍在其著作《美國(guó)成長(zhǎng)小說(shuō)研究》中曾說(shuō)：“從結(jié)構(gòu)上看，成長(zhǎng)小說(shuō)的敘述結(jié)構(gòu)相當(dāng)模式化：天真——誘惑——出走——迷惘——考驗(yàn)——失去天真——頓悟——認(rèn)識(shí)人生和自我。”小說(shuō)《他們眼望上蒼》的敘事結(jié)構(gòu)與之非常相似。16歲的珍妮有著朦朧的婚姻意識(shí)，渴望享受愛(ài)情的甜蜜，那時(shí)的她是天真的；當(dāng)自己與街上一位小男孩親吻時(shí)，更是再現(xiàn)了珍妮的性欲懵懂；當(dāng)外祖母逼迫她嫁給自己不喜歡的人，同時(shí)承受著自己丈夫的自私、冷酷、無(wú)情時(shí)，珍妮是迷惘的，想要逃跑；這兩段不滿意的婚姻之后，珍妮失去了自己天真的墨陽(yáng)，成為了一個(gè)女人，而在認(rèn)識(shí)茶點(diǎn)與之相愛(ài)，之后忍痛失去所愛(ài)的人時(shí)，珍妮獲得了生活的頓悟；回到以前生活的小鎮(zhèn)，給自己的朋友講述自己的經(jīng)歷，則是認(rèn)識(shí)人生、認(rèn)識(shí)自我的表現(xiàn)。此外，小說(shuō)的結(jié)尾這樣寫(xiě)道：“她如同收攏一張大漁網(wǎng)般把自己的地平線收攏起來(lái)，從地球的腰際收攏起來(lái)圍在自己的肩頭。在它的網(wǎng)眼里充溢著如此豐富的生活!她在自己的靈魂中呼喚：快來(lái)看看這多彩的生活吧?！笨梢?jiàn)，主人公珍妮在經(jīng)歷了層層的磨難之后，對(duì)人生、對(duì)自己有了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)，開(kāi)始懂得了真正的人生，是一部典型的成長(zhǎng)小說(shuō)。

總之，無(wú)論是從敘事結(jié)構(gòu)上還是人物形象的塑造上來(lái)看，無(wú)論是從語(yǔ)言層面還是主題思想上來(lái)說(shuō)，《他們眼望上蒼》都是一部極具藝術(shù)魅力和文學(xué)價(jià)值的作品，值得對(duì)其進(jìn)行深入、全面、系統(tǒng)的研究，從而挖掘更多的價(jià)值，豐富文學(xué)的發(fā)展。

[1]劉婷婷.《他們眼望上蒼》中的女性主義敘事學(xué)解讀[J].長(zhǎng)春理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2012(05):133～134.

[2]梁杰.論《他們眼望上蒼》中的意象[J].語(yǔ)文學(xué)刊,2006(S1):119～121.

[3]胡笑瑛.《他們眼望上蒼》的成長(zhǎng)小說(shuō)特點(diǎn)[J].寧夏師范學(xué)院學(xué)報(bào),2010(02):54～56.

(作者單位：吉林省社會(huì)科學(xué)院(社科聯(lián)))

蘇虹蕾(1982-)，吉林長(zhǎng)春人，吉林省社會(huì)科學(xué)院(社科聯(lián))助理研究員，研究方向：文學(xué)理論。