戰(zhàn) 晶

動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律“反作用力”現(xiàn)象應(yīng)用分析

戰(zhàn) 晶

目前，在動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律設(shè)計(jì)時(shí)，沒(méi)有對(duì)反作用力引起足夠的重視，其主要應(yīng)用的范圍有兩個(gè)方面，第一是角色設(shè)計(jì)；第二是自然現(xiàn)象。反作用力通過(guò)夸張的形式不僅使動(dòng)畫角色在運(yùn)動(dòng)時(shí)充滿張力，還能將自然現(xiàn)象的變化表現(xiàn)得更加具體，將豐富的內(nèi)涵通過(guò)動(dòng)作加以呈現(xiàn)，可以使動(dòng)畫中形象特征更加鮮明，使整個(gè)劇情更具感染力。本文將反作用力對(duì)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)的作用進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，并對(duì)反作用力現(xiàn)象的應(yīng)用進(jìn)行探討。

動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律 反作用 應(yīng)用分析

反作用力實(shí)際存在于人和自然的動(dòng)作中，而動(dòng)漫運(yùn)動(dòng)和自然現(xiàn)象之間具有相互的作用力和反作用力，通過(guò)力量的影響，動(dòng)作設(shè)計(jì)出現(xiàn)新的姿態(tài)。所以，動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)既要考慮到與自然規(guī)律的高度吻合，又要彰顯藝術(shù)個(gè)性，反作用力現(xiàn)象的應(yīng)用就必須慎重考慮。

一、反作用力對(duì)動(dòng)畫設(shè)計(jì)的作用

動(dòng)畫設(shè)計(jì)動(dòng)作需要結(jié)合生活的基礎(chǔ)，其實(shí)，大多數(shù)動(dòng)畫題材都是對(duì)人們生活的向往和意愿進(jìn)行表現(xiàn)，而程式化的動(dòng)畫動(dòng)作是不夠生動(dòng)的。運(yùn)動(dòng)規(guī)律是動(dòng)畫的靈魂，其能將角色個(gè)性和自然現(xiàn)象的動(dòng)作明確表現(xiàn)出來(lái)。一部成功動(dòng)畫作品的核心就是形象的造型設(shè)計(jì)，將其夸張、精準(zhǔn)、簡(jiǎn)約的進(jìn)行塑造，角色的形象和性格不能受到任何鏡頭特定動(dòng)作的影響。反作用力是運(yùn)動(dòng)規(guī)律中必須重視的內(nèi)容，比如角色走路的姿勢(shì)和表情，身體的運(yùn)動(dòng)應(yīng)當(dāng)和表情具有呼應(yīng)的效果，所以，只有對(duì)角色的姿態(tài)和造型按照動(dòng)作設(shè)計(jì)加以強(qiáng)化，才能實(shí)現(xiàn)角色表情和動(dòng)態(tài)的高度擬人化。通常，動(dòng)畫角色最關(guān)鍵的姿勢(shì)就是開(kāi)始和結(jié)束時(shí)，包括運(yùn)動(dòng)的方向、距離，必須通過(guò)有效時(shí)間才能將反作用力動(dòng)作表現(xiàn)，在對(duì)姿勢(shì)確定時(shí)間后，則形成原畫稿。

二、動(dòng)畫角色動(dòng)作中反作用力的應(yīng)用

（一）動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的反作用力現(xiàn)象

動(dòng)畫角色在進(jìn)行擬人化的造型和動(dòng)作時(shí)，應(yīng)當(dāng)與運(yùn)動(dòng)基本規(guī)律相符，模仿人的說(shuō)話口型和表情，以及動(dòng)作習(xí)慣。同時(shí)，設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)規(guī)律時(shí)，還要對(duì)不同人群的性格特征、情緒等進(jìn)行研究，以為動(dòng)畫角色增添不同的性格特征。比如日本作為動(dòng)漫領(lǐng)域的領(lǐng)先者，其在動(dòng)作設(shè)計(jì)上不但高度逼真，還將一些夸張、變形和虛構(gòu)的手法引用到運(yùn)動(dòng)規(guī)律的設(shè)計(jì)中，使日常生活中人的生活習(xí)慣和視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)等反作用力真實(shí)反映到角色中。

（二）動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律方面

動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律在進(jìn)行角色的四肢、面部、動(dòng)作以及情緒的描繪時(shí)，大多通過(guò)跑、走的運(yùn)動(dòng)原理來(lái)理解，加上時(shí)間觀念的融入，通過(guò)逐幀拍攝，最后進(jìn)行編輯合成。動(dòng)畫的劇情可以通過(guò)角色的運(yùn)動(dòng)方式來(lái)體現(xiàn)其價(jià)值，角色就是通過(guò)變速和勻速兩種運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，特別是變速的設(shè)計(jì)尤為關(guān)鍵，如果要將角色的內(nèi)心活動(dòng)加以表現(xiàn)，其主要利用角色的面部表情和位置的移動(dòng)來(lái)表達(dá)，將角色的表情，以及動(dòng)作內(nèi)涵夸張的呈現(xiàn)出來(lái)。在表情夸張的表現(xiàn)中，最關(guān)鍵的就是角色的嘴巴和眼睛，要實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫表演的夸張程度，主要依靠角色的表情和動(dòng)作變化為基礎(chǔ)。所以，肢體的變化時(shí)間、表情變化和技術(shù)手段都是必須重視的內(nèi)容，以將要表達(dá)的劇情內(nèi)涵恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出來(lái)。

（三）運(yùn)動(dòng)規(guī)律方面

動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的基本規(guī)律，如跑、跳等都是根據(jù)人的正常運(yùn)動(dòng)規(guī)律來(lái)進(jìn)行設(shè)定的，要對(duì)動(dòng)畫動(dòng)作的姿態(tài)和造型進(jìn)行研究，并通過(guò)少量張數(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)是近年來(lái)大家研究的重點(diǎn)。同時(shí)，對(duì)動(dòng)畫角色動(dòng)作的臨摹，對(duì)動(dòng)畫中的造型背景，以及動(dòng)作畫面的色彩等都是值得研究的內(nèi)容。好的動(dòng)畫劇情是吸引觀眾的首要關(guān)鍵，但是動(dòng)作的生動(dòng)也是必不可少的，對(duì)角色的各種動(dòng)作習(xí)慣進(jìn)行生動(dòng)的呈現(xiàn)，將動(dòng)畫更加流暢的進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)。

三、反作用力對(duì)自然現(xiàn)象動(dòng)作設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

動(dòng)畫的原理和電影基本相同，其對(duì)各種藝術(shù)加以綜合，通過(guò)豐富的表現(xiàn)形式來(lái)處理運(yùn)動(dòng)規(guī)律的關(guān)系。在動(dòng)畫中，由于角色受到物體定位的差異，導(dǎo)致產(chǎn)生大小不同的形變，要優(yōu)美的設(shè)計(jì)自然現(xiàn)象，曲線是常采用的方式，對(duì)動(dòng)作合理變形夸張，利用曲線特有的慣性、柔和和圓滑來(lái)加強(qiáng)動(dòng)作的規(guī)律性，如飄揚(yáng)的旗幟、小狗的尾巴等動(dòng)作設(shè)計(jì)。其中最難的是傳遞力的方向和結(jié)束動(dòng)作時(shí)，需要完整的對(duì)動(dòng)作設(shè)計(jì)進(jìn)行終止，比如被風(fēng)吹動(dòng)的旗幟，要對(duì)其運(yùn)動(dòng)軌跡線進(jìn)行準(zhǔn)確的描畫，可以將動(dòng)作幅度盡量夸張，以和正?，F(xiàn)象加以區(qū)別，動(dòng)畫也能更具表現(xiàn)力。

要對(duì)一系列的自然運(yùn)動(dòng)規(guī)律畫面呈現(xiàn)，通過(guò)相應(yīng)的姿勢(shì)和原畫，來(lái)對(duì)角色賦予性格特征。要將運(yùn)動(dòng)規(guī)律準(zhǔn)確描繪，設(shè)計(jì)的中間畫與相鄰的原畫之間必須具有相應(yīng)的距離和時(shí)間，關(guān)鍵姿勢(shì)較為復(fù)雜的場(chǎng)面，可以利用繪制使畫面通過(guò)分層來(lái)變得簡(jiǎn)單，將運(yùn)動(dòng)畫面自然流暢的表現(xiàn)出來(lái)，使背景與角色能夠更具生動(dòng)的運(yùn)動(dòng)軌跡。比如在描繪奔跑的人物時(shí)，要將身邊的風(fēng)表現(xiàn)出來(lái)，可以采用幾種線法，第一是流線運(yùn)動(dòng)；第二是夸張手法；第三是運(yùn)動(dòng)線；第四是曲線，通過(guò)幾種方式的結(jié)合來(lái)將角色動(dòng)作描繪的更加生動(dòng)，同時(shí)還可以對(duì)奔跑的人物身邊增添一些其他自然現(xiàn)象，如煙、霧和火等，使畫面更為生動(dòng)。

四、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)作規(guī)律設(shè)計(jì)中的變形和夸張手法是假定性的，其與自然現(xiàn)象具有相應(yīng)的邏輯。同時(shí)，角色與動(dòng)作也具有緊密聯(lián)系，故事情節(jié)也因?yàn)閯?dòng)作之間的影響更加順暢。動(dòng)畫作品中，角色關(guān)系和動(dòng)作之間都具有內(nèi)涵蘊(yùn)意，以通過(guò)奇思妙想的表達(dá)方式來(lái)對(duì)主題精神加以體現(xiàn)。

[1]劉萍．影視動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)初探[J]．藝苑,2012(01):110～112．

[2]劉家俊．試析運(yùn)動(dòng)規(guī)律在二維動(dòng)畫中的運(yùn)用[J]．吉林工程技術(shù)師范學(xué)院學(xué)報(bào),2016(04):78～79．

（作者單位：長(zhǎng)春科技學(xué)院）