貟 婧
(咸陽(yáng)師范學(xué)院,陜西 咸陽(yáng) 712000)
歌劇《白毛女》音樂(lè)創(chuàng)作特性研究
貟 婧
(咸陽(yáng)師范學(xué)院,陜西 咸陽(yáng) 712000)
歌劇《白毛女》是延安魯迅藝術(shù)學(xué)院基于延安新秧歌運(yùn)動(dòng)而創(chuàng)作的歌劇,其原始音樂(lè)素材的運(yùn)用手法對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響,體現(xiàn)了獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作特征。本論文針對(duì)歌劇《白毛女》音樂(lè)創(chuàng)作特性展開研究。
歌??;《白毛女》;音樂(lè)創(chuàng)作;特性
歌劇《白毛女》的基本創(chuàng)作材料是晉察冀邊區(qū)民間所流傳的故事,即地主黃世仁將佃戶楊白勞逼死后,威逼其女兒喜兒,并要將她賣掉。喜兒逃跑而在深山中生活,頭發(fā)變成了白色。直到當(dāng)?shù)亟夥胖?,喜兒走出深山獲得了自由。歌劇《白毛女》的音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)中國(guó)大陸后期的歌劇創(chuàng)作具有一定的影響。
(一)音樂(lè)的旋律形態(tài)的構(gòu)成要素
從歌劇《白毛女》的音樂(lè)形態(tài)上來(lái)看,與所借鑒的民間音樂(lè)之間存在著很多的相似之處。
1.歌劇《白毛女》的核心音的形態(tài)特征。歌劇《白毛女》的音樂(lè)調(diào)式上選擇了傳統(tǒng)調(diào)式中的“商音”和“徵音”?!吧桃簟钡木植繕?gòu)成方式為宮音和角音。這種構(gòu)成形式在民間音樂(lè)《太平調(diào)》、《念善書調(diào)》、《青陽(yáng)傳》、《小白菜》、《后娘打孩子》中都有所體現(xiàn)[1]?!搬缫簟钡暮诵氖怯鹨艉颓褰?,在民間音樂(lè)《太平調(diào)》、《胡桃樹開花》、《吆號(hào)子》、《朝天子》中會(huì)出現(xiàn)羽音;在《吆號(hào)子》、《大排隊(duì)》中會(huì)出現(xiàn)清角。通過(guò)對(duì)這些音樂(lè)進(jìn)行研究,不難發(fā)現(xiàn),在《念善書調(diào)》和《大排隊(duì)》中,“閏”、“變徵”都屬于是傳統(tǒng)音樂(lè)中的基礎(chǔ)調(diào)式,與“商音”相對(duì)稱,保證了民族調(diào)式的傳承,而且還為后續(xù)的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。
2.民間音樂(lè)在結(jié)尾音樂(lè)的創(chuàng)作上采用了“商”“宮”“羽”“徵”的對(duì)稱調(diào)式。在民間音樂(lè)中國(guó),“商”“宮”“羽”“徵”這四個(gè)調(diào)式可以形成對(duì)稱音,小三度與純四度對(duì)稱,上大二度與下大二度對(duì)稱?!坝稹迸c“宮”的對(duì)稱就體現(xiàn)為“羽”的下大二度與“宮”的上大二度形成對(duì)稱,即“徵”與“商”之間形成對(duì)稱;“商”下大二度與“徵”上大二度形成對(duì)稱,即“宮”與“羽” 之間形成對(duì)稱。
(二)音樂(lè)所體現(xiàn)出出來(lái)的局部潛在形態(tài)
在歌劇《白毛女》中所采用的原始材料中,對(duì)稱現(xiàn)象各有不同。
1.兩個(gè)大二度連續(xù)性地橫向?qū)ΨQ(見樂(lè)譜1)
樂(lè)譜1:
這種對(duì)稱現(xiàn)象在民間音樂(lè)《念善書調(diào)》、《拜堂》和《大排隊(duì)》中都有所出現(xiàn)。
2.音樂(lè)旋律的片段所構(gòu)成的對(duì)稱為音程和時(shí)值的對(duì)稱。在民間音樂(lè)《小白菜》中,音程和時(shí)值就存在明顯的“對(duì)稱”。其核心音調(diào)為“商”,上方的音調(diào)為“角”,下方的音調(diào)為“宮”,兩者形成對(duì)稱,構(gòu)成了大二度的音程,基于此而上方的“羽”對(duì)稱,同時(shí)與下方的“徵”對(duì)稱,構(gòu)成純五度對(duì)稱。在《小白菜》中,音樂(lè)旋律的時(shí)值上,這種對(duì)稱關(guān)系就有所體現(xiàn)。
歌劇《白毛女》在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中,雖然選擇性地使用了民間音樂(lè)的素材,但是,并沒(méi)有照搬,而是根據(jù)創(chuàng)作需要對(duì)這些原始素材進(jìn)行了加工,并對(duì)音樂(lè)內(nèi)容有所改編。
(一)歌劇《白毛女》的主題音樂(lè)創(chuàng)作中對(duì)原始素材的運(yùn)用
在歌劇《白毛女》的主題音樂(lè)創(chuàng)作中,在構(gòu)建音樂(lè)旋律的方式上,采用了下行音列化,并配合使用了遞音的音樂(lè)旋律和倚音化的音樂(lè)旋律[2]。在這種音樂(lè)結(jié)構(gòu)中還可以將音高序列提煉出來(lái),以使民族音樂(lè)特點(diǎn)有所突出并貫穿于整個(gè)的音樂(lè)當(dāng)中。(見樂(lè)譜2)
樂(lè)譜2:
從樂(lè)譜2中所呈現(xiàn)的音高序列中,涵蓋了下行大二度和純四度、上行半音和下行半音等等。這些都源自于原始素材中的音樂(lè)旋律要素??梢?,歌劇《白毛女》中的音樂(lè)序列的構(gòu)建主要是從民間音樂(lè)的原始素材中提煉出來(lái)的。
(二)歌劇《白毛女》的和弦與和聲的選擇上對(duì)原始素材的運(yùn)用
1.在樂(lè)譜的文本中有音樂(lè)和弦和聲化存在。在歌劇《白毛女》的樂(lè)譜文本中,部分片段會(huì)存在和聲化的現(xiàn)象存在,諸如第3曲、第17曲、第31曲、第57曲、第65曲、第71曲、第77曲、第83曲、第87曲、第92曲中都會(huì)有這種音樂(lè)現(xiàn)象存在。對(duì)于其中所存在的三度疊置的和弦形式,可以明確其是建立在傳統(tǒng)的民族音樂(lè)的調(diào)式的基礎(chǔ)上的,形成大三和弦和小三和弦,使得民族五聲調(diào)式自然形成而具有合理性。在歌劇《白毛女》中,采用了傳統(tǒng)的民族音樂(lè)中的“雅樂(lè)”和“燕樂(lè)”,這些都是七聲調(diào)式;在特征音的選擇上,則是依據(jù)“閏”“變徵”來(lái)完成的[3]。基于此而將根音定位于“商”音,使得格局中度七和弦的運(yùn)用更趨于合理性。
2.音樂(lè)的和弦的連接中對(duì)和聲的追求。歌劇《白毛女》的第6曲和弦中含有五度疊置的現(xiàn)象,即以“商”為軸,自下而上連續(xù)純五度都存在著對(duì)稱性。音樂(lè)和旋之間的連接所建立的是平行二度關(guān)系。在傳統(tǒng)民族音樂(lè)中,這種基于色彩性的音樂(lè)和聲表現(xiàn)是極為突出的。歌劇《白毛女》的第28曲和弦中含有大量的三度疊置現(xiàn)象。兩個(gè)和弦之間就會(huì)存在四度關(guān)系和五度關(guān)系,就會(huì)使得音樂(lè)和聲自然和諧。這也是傳統(tǒng)民族音樂(lè)所具備的特點(diǎn)。
綜上所述,歌劇《白毛女》的早期版本所采用的素材取自于民間音樂(lè),包括傳統(tǒng)音樂(lè)、廣為流傳的民歌以及器樂(lè)曲等等,都有所借鑒。這也就可以明確這部歌劇在音樂(lè)創(chuàng)作上帶有傳統(tǒng)民族音樂(lè)特點(diǎn)。
[1]雷麗.淺析中國(guó)歌劇《白毛女》音樂(lè)創(chuàng)作的民族化[J].太原大學(xué)教育學(xué)院學(xué)報(bào),2012,30(08):49-50.
[2]王小寧.世紀(jì)中國(guó)歌劇對(duì)戲曲諸因素的吸收[D].福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2012.
[3]萬(wàn)和榮.論歌劇《白毛女》的創(chuàng)生及其民族化風(fēng)格的追求[D].福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2011.
貟婧(1988—),女,陜西咸陽(yáng)人,咸陽(yáng)師范學(xué)院,2009級(jí)碩士,研究方向:聲樂(lè)藝術(shù) 。
項(xiàng)目:陜西省社會(huì)科學(xué)藝術(shù)項(xiàng)目(2016)年度課題;課題名稱:“白毛女”與“民族歌劇的當(dāng)代化”問(wèn)題研究(項(xiàng)目編號(hào):sy2016018)。