□楊雯璃

阿爾莫多瓦電影中的女性形象分析

□楊雯璃

阿爾莫多瓦電影中的女性形象鮮明，總是能夠用最真實的故事來體現(xiàn)出：現(xiàn)實社會中當下女性生活的狀態(tài)和精神風貌，她們的風采和精神能夠被阿爾莫多瓦通過電影的形式形象的表現(xiàn)出來，下面本文就通過阿爾莫多瓦的一些電影作品簡要的分析他電影中的女性形象以及導演眼中的女性形象。

阿爾莫多瓦是西班牙“國寶級”的導演，他的電影探討的主體鮮明，總是圍繞著：性、暴力和宗教等現(xiàn)實，并且全都表現(xiàn)出他對后現(xiàn)代社會的焦慮。阿爾莫多瓦對女性的觀察非常的細致，他能夠看透女性很多心靈深處的想法。因此他的很多經典電影形象總是以女性為主，作品總是呈現(xiàn)出斑斕多彩的顏色，然后通過電影故事的方式將現(xiàn)實的女性生活躍然紙上。他總是將電影中女性的形象表現(xiàn)得比現(xiàn)實更加生動，幾乎所有的女性故事都是圍繞著擁有坎坷人生經歷的女性為基礎，然而呈現(xiàn)給大眾的則是女性在逆境面前的倔強和堅強。在電影中的男主角很多的時候是缺失或者是無語的。實際上從這些電影中的表現(xiàn)顯示出阿爾莫多瓦對現(xiàn)實社會中男權社會的不滿和批判，也顯示出了他對女性主義的膜拜和敬愛。表現(xiàn)的方式：他用不同電影角色來塑造了很多不同層次、不同社會地位、還有經濟狀況等多個方面的女性在男權社會的生存條件，她們所面對的現(xiàn)實壓迫、遇到的挫折以及她們是怎么通過自己的努力來解決困難等進行了深入的探討。

改變了傳統(tǒng)中女性的形象

一般的傳統(tǒng)電影中的女性形象更多是從男性的想象構造出發(fā)，而在阿爾莫多瓦的女性電影里，他的女性形象更多的體現(xiàn)的是母親。這點可以從他的電影中看出，也許他對女性的迷戀是源于他對自己的母親深厚的愛。由于阿爾莫多瓦自身就有這樣的經歷：他是出生在西班牙的南部的一個村莊里，在他小時候他就目睹了他周圍的生活環(huán)境中的男尊女卑。在那里的男人可以整天游手好閑、無所事事，但是女人就必須要擔起家里的重擔，她們就要面對應該由男人來承擔的壓力和痛苦。在這樣的成長環(huán)境中，他看到了自己母親的“萬能”，母親再他心中的形象高大偉岸，他心中最偉大的人就是母親，他從來不掩飾自己對母親的愛意?；蛟S正是這樣，他才將他對母親的深情厚誼全部都抒發(fā)到他的電影中去，讓更多的人看出母親這個角色的不易。

1999年阿爾莫多瓦的巔峰之作《關于我母親的一切》這部電影真正的表達出他對母親的感激和敬愛。他通過女主人公曼紐拉為情感寄托點，將他記憶中的母愛，母愛在面臨著困境時的堅韌淋漓盡致的表現(xiàn)出來。曼紐拉自身就承受著失去兒子的痛苦，但是她仍然為了兒子的遺愿去尋到孩子的生父，可是事情并不是那么順利，孩子的父親不再是“父親”，而且有了別的孩子，她要承擔起照顧“隱行”丈夫和別人所生下的孩子，而且孩子還患有艾滋病。在本來就非常艱難的環(huán)境下，曼紐拉仍然能夠用樂觀包容的心態(tài)去關愛一個不屬于自己的孩子，體現(xiàn)出了一個母親的偉大。而且他并沒有只是將這個角色限制在現(xiàn)實中的普通母親的層次上，他賦予了曼紐拉天生的表演天賦，通過在她的精心照顧下孩子竟然奇跡般的康復，通過側面的角度進一步體現(xiàn)出了母愛的偉大。

在影片《情迷高跟鞋》中，阿爾莫多瓦將貝姬塑造成為無法超越的女性，故事中的情景推進依靠著蕾貝嘉窮極一生的去模仿想要超越，但是最后仍然達不到那樣的高度，讓蕾貝嘉對她充滿嫉妒和報復。在電影的結局貝姬為了彌補女兒缺失的愛，為了讓女兒能夠幸福而去頂罪。在影片《對她說》中，班尼諾的母親是一個非常神秘的角色，她沒有出現(xiàn)在銀幕中，每次都只是通過照片，或者是通過對話的畫外音來讓主人翁體會到自己的母親一直都存在于銀幕中，在故事情節(jié)的發(fā)展上與《情迷高跟鞋》類似，在這里通過班妮諾的母親去世，讓他們沒有了實質的依存關系，他通過情感代替來宣泄自己的感情，用對比母親“在場”和“缺席”的狀態(tài)，通過這樣的方式讓母親的形象更為高大。

巔峰了“爆谷女神”

馬卓莉洛森在女性主義電影中的代表作《爆谷女神》中對于好萊塢電影中的女性形象的提出了這樣的批判：一類是將女性天使化，主要突出的就是年輕女性的溫柔、可愛、嬌羞需要保護，或者說是年長女性的無私偉大，善良，給予男人寬容和慈愛，這實際上是反映男性的欲望和夢想；另一種就是將女人“妖魔化”,這時候強調的就是女人紅顏禍水，將她們的小的手段放大為陰險惡毒，不折手段，實際上是反映出在男性遇到能力超過自己，會對男權社會有可能造成危險的女性形象的厭惡；實際上這兩種形象都沒有真實的體現(xiàn)出實際的女性形象。不論是保守的賢妻良母形象，還是淫蕩墮落型的女性形象都是將女性商品化，這就是馬卓莉洛森在美國好萊塢電影中將這類型化、被嚴重歪曲女性形象稱為“爆谷女神”。然而阿爾莫多瓦則是通過自己獨特的眼光去看待女性，用細膩溫情去表現(xiàn)女性情感和欲望，讓女性能夠真正的被表現(xiàn)出來，而不是通過男性的想象出現(xiàn)于銀幕上。在他的電影里，女性的形象總是與男權社會背道而馳，女性故事中往往是探索女性自我的意思，尋找自己理想的生活方式。在他的作品中，女性總是生活在現(xiàn)實枯燥無味的社會中，她們的沒有受到應有的關懷，情感豐富，擁有很多的美好夢想，但是不會得以實現(xiàn)，沒有可以依托的對象，因此只能通過自己來調節(jié)和改善，因此才有了她們的掙扎和反抗。

阿爾莫多瓦的電影中所有的女性形象似乎都不同于傳統(tǒng)的“爆谷女神”。在眾多的女性電影中，阿爾莫多瓦最為得意的女性電影是《瀕臨崩潰的女人》。電影想要呈現(xiàn)的是女性在被男人拋棄后的孤獨心理，在這個電影中呈現(xiàn)出來的前后女性心理的復雜變化真是神來之筆，該電影對角色剖析透徹，女性生動形象。在阿爾莫多瓦的電影作品中，各式各樣的女人都活躍于銀幕上，高貴華麗的、貧賤悲苦的女人，從社會高層次到社會最底層的女人應有盡有，她們都是存在于現(xiàn)實生活中扮演著不同角色的女性，同時又高于現(xiàn)實。她們的共同特性就是喪失了家庭，或者是被拋棄、或者是喪親等各種困境，但是卻能夠在這樣的情況下堅強果敢、敢愛敢恨、樂觀向上，讓他的整個電影中的女性形象生動，徹底地改變了好萊塢電影中“爆谷女神”的形象。

總結：

阿爾莫多瓦通過自身的經歷和當時西班牙民族情結的思想融入了“母親形象”的塑造。給觀眾呈現(xiàn)出了一個在艱苦的生活條件下，身處逆境看世界的現(xiàn)代女性，她們堅強、果敢、追求自由同時也是仁慈寬容，讓各種不同風格的女性角色活躍于銀幕；而且他總是善于情感心理分析，能夠深刻的剖析女性的真實心理情感，改變了好萊塢電影中的“爆谷女神”形象，讓當時那個男權占有絕對地位的社會中有了女性的反抗身影。阿爾莫多瓦電影中的女性形象中總是將性穿插其中，而且貫穿到底，讓女性的欲望能夠真正的表現(xiàn)出來。

（四川音樂學院）