夏沁卓

摘要：隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我國(guó)的電影事業(yè)得到了蓬勃的發(fā)展，到目前為止已經(jīng)發(fā)展了六代電影，其中第六代電影也被稱(chēng)為新生代電影，新生代電影的創(chuàng)作受到了多種思潮的影響。本文主要對(duì)新生代電影的現(xiàn)象寫(xiě)實(shí)主義敘事模式進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：新生代電影；現(xiàn)象寫(xiě)實(shí)主義；敘事模式

自新中國(guó)建立以來(lái)，我國(guó)電影事業(yè)獲得了長(zhǎng)足的發(fā)展，到目前為止已經(jīng)發(fā)展了六代電影，其中第六代電影也被稱(chēng)為新生代電影，狀態(tài)電影等。這一代電影是在我國(guó)改革開(kāi)放以后方才日趨成。改革開(kāi)放之后，我國(guó)生產(chǎn)力快速發(fā)展，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速。但是隨之而來(lái)的西方文化的沖擊，歷史記憶的匱乏，以及拜金主義思想，同時(shí)還有電影新理念的熏陶無(wú)一不在影響著這一代電影。這使得他們的電影的創(chuàng)造呈現(xiàn)出不同的美學(xué)特點(diǎn)，這就是典型的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)實(shí)主義。

一、新生代電影的特殊性

新生代電影的導(dǎo)演年幼時(shí)普遍享受到的是第五代電影制作人為他們的帶來(lái)的作品，因而曾經(jīng)成為了五代電影的忠實(shí)擁護(hù)者。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，《黃土地》這部影片就影響了賈樟柯、王超、路學(xué)長(zhǎng)等電影人，他們將其作為超越的目標(biāo)。五代電影的特點(diǎn)是宏大，理想的，以歷史寓言這種形式，構(gòu)造一個(gè)對(duì)立沖突的環(huán)境，而最終結(jié)果是走向解決的—個(gè)敘事模式。新生代電影則是與之相反，喜歡在日常的生活當(dāng)中來(lái)描寫(xiě)個(gè)人化的敘事姿態(tài)。和第五代最明顯的不同點(diǎn)在于，新一代通常使用簡(jiǎn)潔明了的內(nèi)心獨(dú)白來(lái)充分展現(xiàn)一個(gè)人的內(nèi)心世界以及更多的對(duì)于當(dāng)代城市生活，街頭小巷的闡述。這同五代電影，那種相對(duì)民俗和鄉(xiāng)土化的特點(diǎn)有很大的差異。從上文中我們可以看出，新生代電影同五代電影有著明顯的不同，它不在展現(xiàn)那種高度寓言化的鄉(xiāng)土中國(guó)，甚至不再等同于傳統(tǒng)電影。它所展現(xiàn)的是當(dāng)代社會(huì)最為灰暗以及扭曲的畫(huà)面。

二、新生代電影現(xiàn)象寫(xiě)實(shí)主義特征

2.1現(xiàn)象主義的特征

每一代電影都受到了不同的學(xué)術(shù)理論的影響，在某些方面，新生代電影和現(xiàn)象學(xué)理論所提到的頗有些相通之處，例如導(dǎo)演王超就曾主張使用加繆對(duì)胡塞爾現(xiàn)象學(xué)的描述方法。在新一代電影人的眼里，無(wú)立場(chǎng)無(wú)方向無(wú)前設(shè)，最終回到事物本身。而運(yùn)用的方法則是實(shí)事求是這一描述手段。他們借助還原這一方法，對(duì)生活表象加以提取和淬煉，使過(guò)往的敘事，尤其是被覆蓋的日常經(jīng)驗(yàn)通過(guò)還原這一方法自我展現(xiàn)出來(lái)，最后使得藝術(shù)可以順利的回到事物本身。如此，過(guò)去的那些所謂宏偉意義，有關(guān)歷史和民族的巨型語(yǔ)言，全部被擱置，唯獨(dú)那些鮮活的生活，方才是新生代所關(guān)注的。而他們基本的美學(xué)追求則是基于對(duì)表象的描述。目前，現(xiàn)象主義已經(jīng)成為新生代電影發(fā)展的核心特征，而且正在日趨的明顯化。被第六代甚至于之后的導(dǎo)演們所認(rèn)可。

2.2寫(xiě)實(shí)主義的特征

改革開(kāi)放以來(lái)，各種外來(lái)西方文化對(duì)我國(guó)各方面產(chǎn)生了不同程度的沖擊，電影領(lǐng)域也不例外。尤其以意大利新現(xiàn)實(shí)主義，法國(guó)新浪潮思想等最為顯著。同時(shí)本土的鄭洞天，侯孝賢等導(dǎo)演的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格電影也在對(duì)新生代電影潛移默化的影響著。使得電影開(kāi)始慢慢的貼近生活，創(chuàng)造生活。這已然成為了新生代電影最為顯著的特點(diǎn)。例如，婁燁、賈樟柯等。他們喜歡從最最貼近生活的一面去尋找所需要的素材，并不加以修飾，將最為新鮮的素材呈現(xiàn)給普羅大眾。他們所追求的東西是常態(tài)化的人，簡(jiǎn)單的事，干凈的語(yǔ)言，粗糙的服裝，反復(fù)的品味，簡(jiǎn)單的用光，不知疲倦的調(diào)度，還有相對(duì)容忍的導(dǎo)演態(tài)度。總之，相比慣用宏大場(chǎng)面支撐故事情節(jié)的第五代導(dǎo)演

諸如張藝謀的《紅高梁》和陳凱歌的《霸王別姬》。第六代導(dǎo)演諸如張猛的《鋼的琴》和管虎的《老炮》等作品都用小人物的故事，溫暖而懷舊的情節(jié)去表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的輝煌和落寞。

三、結(jié)語(yǔ)

盡管，新生代電影大體上如筆者在前文所說(shuō)的特立獨(dú)行，但是從目前來(lái)看，有小批的新生代電影開(kāi)始反其道行之，逐漸從邊緣走向大眾，從個(gè)體走向整體，由獨(dú)立走向整合有人稱(chēng)之為新主流電影。表達(dá)方面來(lái)看，重新重視情節(jié)，敘事走向規(guī)范，影像精致。精神角度上來(lái)說(shuō)，回到主流的社會(huì)價(jià)值觀，認(rèn)同社會(huì)的道德倫理和情愛(ài)。肯定人生的奮斗和追求，這充分展現(xiàn)了應(yīng)有的積極意義。如果新生代電影可以更上一層樓，一舉站到歷史，時(shí)代還有民族的高度上，取西方電影文化之精華，棄其糟粕，使之有機(jī)結(jié)合，努力挖掘所需要的當(dāng)代城鄉(xiāng)生活的素材，不斷進(jìn)步，超越現(xiàn)象寫(xiě)實(shí)主義相對(duì)較淺層次的展示，終將會(huì)誕生優(yōu)秀的作品。