劉祎航

DOI：10.16661/j.cnki.1672-3791.2016.19.151

摘 要：金仁順作為當(dāng)代女作家代表人物之一，以“沉靜”的立場(chǎng)應(yīng)對(duì)寫(xiě)作與生活。在褪去一些所謂的標(biāo)簽后，金仁順仍以一種不屬于流行、不屬于宣傳廣告和過(guò)眼云煙式的形象，用她獨(dú)立的、個(gè)性的視角，將一個(gè)個(gè)看似表面平淡又內(nèi)藏波瀾的故事展現(xiàn)出來(lái)。該文分析金仁順小說(shuō)筆下的男性形象，表達(dá)男性形象的獨(dú)特作用。

關(guān)鍵詞：男性形象 不自信 不努力 過(guò)度欣賞 烘托女性

中圖分類(lèi)號(hào)：I521 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2016）07（a）-0151-02

金仁順作為“70后”女作家的代表人物之一，她筆下的人物形象雖然沒(méi)有被賦予特別的華麗外表，或者是及其戲劇的氛圍烘托，又或是矛盾沖突下的必然結(jié)局，但小說(shuō)的形象總是飽滿(mǎn)而又生動(dòng)的。金仁順的小說(shuō)是那種讓人讀完之后，有著無(wú)跡可尋又意味無(wú)窮的感覺(jué)。就像是，你去餐館吃飯，突然聞見(jiàn)一種迷人的香味，你想知道是什么這么香，可是你偏偏想不起來(lái)。別人說(shuō)是什么香，你又覺(jué)得別人說(shuō)的相似但總是不對(duì)。

所以，金仁順筆下的人物形象總是耐人尋味的?？匆?jiàn)過(guò)有人說(shuō)：“女性形象無(wú)疑在金仁順小說(shuō)占有十分重要的地位，她們或者美麗、純凈，或者極富個(gè)性、引人注目；比較而言，金仁順筆下的男性形象則略顯平面、簡(jiǎn)單?！盵1]然而，我認(rèn)為，就是因?yàn)檫@種簡(jiǎn)單才起到畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，男性形象的描述無(wú)論從男性方面還是女性方面，都起到了豐富整體人物性格的作用。

我讀金仁順的小說(shuō)并不能算得上很多，所以我大致的將金仁順小說(shuō)中的男性形象分為3個(gè)方面。

1 面對(duì)愛(ài)情和生活的不自信

在實(shí)際生活中，男權(quán)社會(huì)還是存在的。有許多位置或者工作女人是無(wú)法完成的，也可以說(shuō)男人和女人不是絕對(duì)的平等。所以，在金仁順這位女性作家的小說(shuō)里，我想她更多的想表現(xiàn)著一種在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里相反的，想象式畫(huà)面。希望可以在小說(shuō)中更多展現(xiàn)女性形象，讓她們自由的成長(zhǎng)，自由的發(fā)揮。

尤其，金仁順是一位朝鮮族女性作家[2]。在朝鮮族里，長(zhǎng)幼尊卑，大男子主義是很正常的。所以，我想金仁順更多的是想表達(dá)一種對(duì)女性解放的訴求，希望通過(guò)對(duì)男性形象的削弱從而增加女性形象的魅力。我現(xiàn)在就生活在這片離小說(shuō)創(chuàng)作背景，作家生存環(huán)境很相近的地方。以是，我更能感到人物的真實(shí)，及對(duì)他們形象的體悟。

小說(shuō)《綠茶》中這樣描寫(xiě)陳明亮，“陳明亮把頭湊近到我身前來(lái)，他的表情和剛才判若兩人，仿佛就是陽(yáng)光里睡足了午覺(jué)的貓，剛剛清醒了過(guò)來(lái)”；“陳明亮又坐回到我對(duì)面去了，一條腿壓著另一條，手好像兩只正在擁抱的蜘蛛爬在最上面的膝蓋上”；“陳明亮沐浴在陽(yáng)光中，褐色的臉孔宛若葵花仰了一會(huì)兒，朝我彎過(guò)來(lái)”；“我盯著在我大腿上放著的手；這只體型碩大、顏色怪異的蜘蛛拿我的大腿當(dāng)獨(dú)木橋，來(lái)來(lái)回回地游走著。”[3]在這些不動(dòng)聲色的敘述中，陳明亮這一形象并不令人十分討喜，只讓人覺(jué)得他是一個(gè)在失戀過(guò)后找不到自我，而后又不愿放棄白天與黑夜中的兩個(gè)女人。可以說(shuō)，他想從多方面的了解女人或者是得到女人。這種多方面就是不自信的表現(xiàn)，從而也表達(dá)出，女性吳芳的深刻魅力。

再例如，《愛(ài)情走過(guò)夏日的街》 ：“龍七需要錢(qián)的時(shí)候，里里最先想到的人就是機(jī)長(zhǎng)；但她不能說(shuō)，那樣太傷龍七的心了；龍七知道機(jī)長(zhǎng)喜歡里里，他在感情方面是很霸道的；她不想做讓龍七傷心的事情，那是相愛(ài)的人之間最愚蠢的行為之一；龍七妥協(xié)時(shí)，她的心里很難受，但什么都不能說(shuō)；男人的自尊心比金子還要責(zé)重”[4]。對(duì)于龍七在愛(ài)情里面的不自信，我覺(jué)得用原文最能表示清楚了。金仁順的筆調(diào)總是帶有高度的概括性和表達(dá)性。所以，在他的筆下金龍七這個(gè)典型的朝族男青年，顯露出與朝族男性典型的不同時(shí)，讓人覺(jué)得無(wú)比的真實(shí)。如果沒(méi)有金龍七這一形象，便無(wú)法表達(dá)出生活的無(wú)奈，以及女人有時(shí)也能盡自己的力量默然反抗。

為了能夠使得女性獲得更多地生活空間和自由，金仁順多以父親、丈夫等人物的缺失作為重要的敘事手段。”例如《桃花》中對(duì)于夏蕙的父親就沒(méi)有過(guò)多的描述，但通過(guò)平時(shí)他們生活的細(xì)節(jié)可以看出，老夏在婚姻中并不是說(shuō)了算的那位。并且在家擔(dān)任做飯，干活的角色，而且常常的被攆到屋外去睡覺(jué)。正是因?yàn)樗牟蛔孕?，才容忍或者說(shuō)是默許妻子的一切行為。小說(shuō)里也有隱晦的提到，“二十八年前”老夏在季蓮心身上“埋下”邪惡的種子，導(dǎo)致季的不幸福一生。我由此猜測(cè)了一下，我認(rèn)為正是因?yàn)槔舷牡牟蛔孕爬^而導(dǎo)致他偶爾出格的去干一些事情，無(wú)論他做什么都是為籠絡(luò)季蓮心或者說(shuō)是“收買(mǎi)”她，然后為留住自己的愛(ài)情和豐富生活。

當(dāng)然，我這里提到的不自信僅僅是不自信的單純意思。并沒(méi)有上升到自卑的高度，因?yàn)槿绻坏┳兊米员?，人物就?huì)愈發(fā)的走向變形和變態(tài)。我認(rèn)為，金仁順的小說(shuō)形象大多還沒(méi)有到達(dá)魔化或者是特別癲狂的一種走態(tài)。

2 對(duì)女人和愛(ài)情的不努力

小說(shuō)《綠茶》中陳明亮在去相親和吳芳的對(duì)話(huà)里，在去找朗朗談心的談話(huà)里，都能看出他并沒(méi)有想過(guò)自己導(dǎo)致愛(ài)情失敗的，自己的真正不足。他知道自己的前女友是一個(gè)美人，但他只知道欣賞她的美，他卻不懂珍惜。而后遇到吳芳，就本應(yīng)老老實(shí)實(shí)追求吳芳或者說(shuō)一心撲在吳芳身上，但陳明亮還徘徊在朗朗之間。他對(duì)愛(ài)情的不努力，也可以換一種角度說(shuō)是一種花心，才導(dǎo)致了他所有的不幸福。

《桃花》中，如果不是老夏的懦弱或者是一種過(guò)于平淡的性格，就不會(huì)導(dǎo)致季蓮心的婚姻不幸福，以及和他女兒的悲劇結(jié)局。不能說(shuō)是老夏一手造成的，也算是重大原因之一。盡管他最后先一步離開(kāi)這個(gè)家庭，但我們沒(méi)人敢站出來(lái)百分之百地講，老夏是幸福的離開(kāi)，說(shuō)他沒(méi)有感情上的遺憾。我們是可以承認(rèn)的，在這種不經(jīng)營(yíng)以及不努力下，小說(shuō)的悲劇氛圍和性格顯著既有因可循，又真實(shí)可感。

《愛(ài)情走過(guò)夏日的街》中的平原也是一樣，無(wú)論是對(duì)待之前的未婚妻，還是后來(lái)遇到的百合，他都沒(méi)有明確的表明自己的任何立場(chǎng)。繼而使他的愛(ài)情路途漫長(zhǎng)艱辛，讓人略覺(jué)得煎熬和痛苦。有時(shí)候真的想，走進(jìn)書(shū)里，幫助他選擇，或者是讓他直面愛(ài)情和女人。

這種男性形象中的不努力，不僅僅體現(xiàn)在行動(dòng)上，也可以說(shuō)是印在男性形象的骨子里。他們是想逃避的，嚴(yán)重點(diǎn)說(shuō)，他們是懦弱的。他們并不敢做出太大的改變或者是犧牲。但往往正是因?yàn)樗麄兊挠呄蛴诎惨?，讓這些男性們慢慢的走向了非安逸，甚至是“滅亡”的道路。

3 對(duì)自我形象的過(guò)度欣賞

小說(shuō)《綠茶》中的陳明亮在婚約失敗后，顯得對(duì)生活和愛(ài)情都失去了原有的熱情。他不認(rèn)為自己在這段失敗的感情中有什么過(guò)錯(cuò)，并且一味地提到“房子都裝修好了”。對(duì)于陳明亮這一男性形象而言，可以說(shuō)，他覺(jué)得自己在愛(ài)情里的價(jià)值就是和女友相處那幾年很長(zhǎng)的時(shí)間和他為結(jié)婚前所做的努力。他對(duì)自己的過(guò)度欣賞，導(dǎo)致他無(wú)法好好走出前女友背叛，也無(wú)法完全抓住下一段戀情。

《愛(ài)情走過(guò)夏日的街》中的機(jī)長(zhǎng)，認(rèn)為自己的魅力可以擁有搏一搏里里的機(jī)會(huì)，卻不知里里真的很愛(ài)龍七。從而導(dǎo)致機(jī)長(zhǎng)這一個(gè)悲劇的愛(ài)情形象。

《桃花》[5]中夏蕙的兩任男朋友，都周旋在夏蕙與她母親之間，除了男人好色和花心之外，也表現(xiàn)著他們對(duì)自己魅力的默認(rèn)，他們都認(rèn)為自己可以得到不同年齡，不同風(fēng)情女人的垂簾。

當(dāng)然，這里男性過(guò)度欣賞的背后表達(dá)的都是女性某一程度上的勝利，正是因?yàn)槟行宰允堰^(guò)高，所以才導(dǎo)致或多或少的悲劇結(jié)局。并且，也影響了女性形象的不幸福和他們共同生活中面對(duì)的無(wú)奈。

不得不說(shuō)，金仁順對(duì)女性自我意識(shí)的挖掘在成為其小說(shuō)的特有文化符號(hào)之時(shí)，小說(shuō)中的男性形象也隨之在意義上變得豐滿(mǎn)起來(lái)。作家金仁順可以擺脫一般意義上的社會(huì)性思考，從而促發(fā)某種具有哲理意味的沉思。所以，在她將女性形象與男性形象很好地融合在一起，進(jìn)而表達(dá)“試圖從各種道路逼近小說(shuō)的本質(zhì)，重現(xiàn)小說(shuō)的藝術(shù)魅力”之時(shí)，金仁順就更具有一種“冒險(xiǎn)開(kāi)拓的勇氣”。[6]

參考文獻(xiàn)

[1] 張立群.一種態(tài)度的展開(kāi)與一種流向的呈現(xiàn)——論金仁順的小說(shuō)兼及當(dāng)代女性寫(xiě)作[J].廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2014（4）：40-45.

[2] 張麗軍，劉青.令人驚艷的“半開(kāi)之美”——70 后作家金仁順小說(shuō)研討[J].綏化學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（6）：1-8.

[3] 劉舒文，鄭帥.試論金仁順小說(shuō)的敘述風(fēng)格[J].吉林師范大學(xué)學(xué)報(bào)：人文社會(huì)科學(xué)版，2012，40（3）：73-75.

[4] 曹京嵐.金仁順民族題材小說(shuō)人物形象研究[D].延邊大學(xué)，2012.

[5] 閻晶明.金仁順近期小說(shuō)解讀[J].文藝爭(zhēng)鳴，2007（6）：62-63.

[6] 白楊.金仁順小說(shuō)中的婚戀書(shū)寫(xiě)[J].金仁順評(píng)論小輯，2012（6）：111-113.