姬珍珍+朱敏

內(nèi)容摘要： 英國的《簡(jiǎn)愛》和中國的《雷雨》都塑造了特色鮮明的女性形象。兩部作品中花大量筆墨對(duì)女性人物進(jìn)行了細(xì)膩刻畫，不同國度的簡(jiǎn)愛和蘩漪都是敢于反抗命運(yùn)的女性代表，但結(jié)局卻大不相同。本文就簡(jiǎn)愛和蘩漪的形象進(jìn)行對(duì)比，并揭示造成其不同命運(yùn)的原因。

關(guān)鍵詞： 簡(jiǎn)愛 蘩漪 女性 形象 比較

一、“灰姑娘”式的簡(jiǎn)愛與“雷雨”式的蘩漪性格同中存異

《簡(jiǎn)愛》以女主人公簡(jiǎn)愛性格的形成為主線，描摹出她不凡的氣質(zhì)，豐富的情感和敢于反抗的勇氣，俘獲了千萬讀者的心。《雷雨》中敢愛敢恨的蘩漪是五四以來追求婦女解放，爭(zhēng)取自由獨(dú)立的新女性代表。這兩個(gè)獨(dú)具特色的女性形象有著相似的性格特點(diǎn)，但同中存異。

（一）、反抗精神

1、簡(jiǎn)愛自幼父母雙亡，在舅母家生活受盡排擠和欺辱。她矮小、不美、低微、貧窮，但她同樣也自尊、自立、自愛、自強(qiáng)，最重要的是她那敢于反抗的精神。

反抗舅母一家人。沒有父母疼愛的簡(jiǎn)愛住在舅母家，但可憐的她并沒有得到心疼和憐憫，反而受到各種欺負(fù)。

反抗布洛克爾赫斯特這個(gè)偽君子。離開舅媽家，簡(jiǎn)愛來到了勞沃德學(xué)校，而這里的孩子，并未享受到樂園般的校園生活，而是挨餓受凍。尤其是好朋友海倫的離開，這顆幼小的心靈無疑狠狠地受了創(chuàng)傷。在這樣的環(huán)境中，簡(jiǎn)愛從不懼怕，但她仇恨，她反抗，她想走出去！

反抗在桑菲爾德。簡(jiǎn)愛很清楚自己的身份，她不卑不亢，和人交往不逾越任何界限，但和羅切斯特接觸得越多，她就越是不由自主地愛上了這個(gè)男人。因?yàn)樗奶孤?，因?yàn)樗钠降瓤创?，因?yàn)樗狭怂淖宰?。但，她的反抗精神也從未消失。在浪漫的愛情中，?jiǎn)愛也從未冷落過那顆具有反抗精神的心。

2、最開始的蘩漪也是單純的女子，和尋常姑娘一樣，奉父母之命媒妁之言，嫁給了足以做自己父親的周仆園，她一心盼著這是自己最終的幸福的歸宿，她盼一份真摯的情感，一個(gè)溫暖的家，但現(xiàn)實(shí)往往骨感，殘酷。蘩漪也在世事的磨練中變得越來越尖銳，乖戾甚至最后心理扭曲。

①她反抗周仆園，這個(gè)道貌岸然的偽君子。從她拒絕喝藥就可以看出她的反抗。周仆園把她當(dāng)做金絲雀一樣關(guān)在這個(gè)有規(guī)則，沒人情，沒溫暖的牢籠里，空留一顆冰冷的心。此外，她不顧人倫，愛上繼子周萍更是一種極端的反抗，甚至是畸形的反抗，最終也只能是情人不是情人，繼母不是繼母。這種反抗，她賠上了青春、光陰，賠上了一切，但也輸?shù)靡凰?。最最尖銳的反抗便是整部劇的高潮，她作為揭露者、告發(fā)者，狠狠地撕開了周仆園一心想維護(hù)的“體面家庭”的皮囊，徹底摧毀了一個(gè)家。

②她反抗周萍，她對(duì)周萍的愛，從一開始就向錯(cuò)誤的方向走去。最初，她的反抗是軟弱的，也可以說是一種投降式的反抗。她渴望從周萍身上得到她一直渴望的，追求來自愛人溫暖的愛，不幸的是，他并不愛她。漸漸的，她的反抗被覺醒一點(diǎn)點(diǎn)激發(fā)，也被嫉妒一點(diǎn)點(diǎn)怒化，她開始搞破壞，甚至不惜用親生兒子去破壞周萍和四鳳，那句“我不是周仆園的妻子，我不是周萍的母親”也喊出了她內(nèi)心的憤慨和無奈。蘩漪的反抗是勇敢的，但也是盲目的，從一開始便投向了無盡的深淵，她的暴戾、報(bào)復(fù)、嫉妒更是讓這種畸形的反抗造就了她悲慘的一生。

（二）自尊、自卑和自強(qiáng)

過度的自尊即自卑的表現(xiàn)，簡(jiǎn)愛和蘩漪一樣，因?yàn)檫^度的自尊產(chǎn)生了或多或少的自卑，他們也同樣自強(qiáng)，不斷追求自己想要的，即使結(jié)局不同，他們也同樣閃爍過自己生命的亮光。

1.簡(jiǎn)愛

簡(jiǎn)愛一直以來對(duì)自己的外貌極為自卑，她說：“我有時(shí)惋惜自己沒長得漂亮一點(diǎn)……希望自己長得好看點(diǎn)，身材豐滿”。甚至是被懲罰的時(shí)候還在想“我知道，如果我是個(gè)聰明漂亮，活潑開朗，無憂無慮而且愛纏人的孩子……里德太太見了我一定會(huì)高興點(diǎn)?！敝钡胶髞?，在愛情上，她甚至認(rèn)為自己相貌平平配不上英俊的羅切斯特，所以在那個(gè)舞會(huì)上，她一直在陰暗處躲著。這樣性格的形成其實(shí)與社會(huì)環(huán)境有很大關(guān)聯(lián)，19世紀(jì)英國的男權(quán)主義運(yùn)動(dòng)當(dāng)時(shí)推崇男權(quán)主義，女性地位低下，工作也只能局限于家庭教師和作家。簡(jiǎn)愛便是一個(gè)例子。

而簡(jiǎn)愛的經(jīng)歷同樣也磨練了她，讓她自強(qiáng)，讓她有了反抗命運(yùn)的勇氣，追求平等的膽量。在勞渥德學(xué)校，她自強(qiáng)不息，學(xué)習(xí)法語、繪畫、音樂，在桑菲爾德也沒有利用同情去博取愛情，去依賴別人，她的自強(qiáng)讓她不一樣。

2.蘩漪

在蘩漪所處的社會(huì)環(huán)境下，受資產(chǎn)階級(jí)人文熏陶，加上長期生活在有濃厚封建色彩的家庭中，她的自尊在男權(quán)主義、現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)悲情的壓迫下一點(diǎn)點(diǎn)消逝，她的自卑是避不開的弱點(diǎn)，為了追尋自己認(rèn)為美的愛情，為了維護(hù)這莫須有的情人，她不惜給周萍下跪求他回心轉(zhuǎn)意。她自卑，她妥協(xié)，她同樣也依附。她并未摒棄婚姻給予女人的歸屬及禁錮。

而同樣，這個(gè)堅(jiān)韌的女性是自強(qiáng)的，對(duì)于人人懼怕的周仆園，她敢于反抗，對(duì)于愛情，即使違背倫理她也敢追求，沒有誰像她一樣，她也從未像誰一樣。只不過她的“鮮明個(gè)性”以悲劇收?qǐng)?，她性格直率，在行為上確敢為先，但在思想深處，她仍擺脫不了封建社會(huì)的陳舊與落后，她反抗命運(yùn)卻以失敗告終，她的悲劇也證明了“雷雨式”的她也只能是社會(huì)的犧牲品。但她自強(qiáng)過，為自己活過，生命便從未褪色過。

二、愛情觀

這兩個(gè)女性人物形象，是特定時(shí)代的產(chǎn)物，她們是受到現(xiàn)實(shí)及命運(yùn)壓迫的女人，同樣選擇對(duì)命運(yùn)抗?fàn)帲驗(yàn)橐恢便裤街篮?，渴望著幸福，但倆人的抗?fàn)幱质墙厝徊煌?，尤其是在愛情觀上。

（一）簡(jiǎn)愛——因愛而愛

簡(jiǎn)愛，獨(dú)立理性的愛情觀。也許正是因?yàn)樾r(shí)候受到舅母的壓迫和表哥的欺負(fù)，簡(jiǎn)愛從小就形成了一種自強(qiáng)獨(dú)立的性格，她清楚地知道自己的目標(biāo)是什么，她自尊自愛自強(qiáng)，從未屈服于命運(yùn)的安排，珍愛生命，真誠待人。遇到羅切斯特是她人生中絢爛的邂逅，讓她了解愛情的幸福滋味，但她也并沒有因?yàn)榱_切斯特對(duì)她的寵愛就變得嬌縱，所以當(dāng)他給她買一些珠寶的時(shí)候，她說：“他越是給我買東西，我的臉越是發(fā)燙，有一種煩惱和低人一等的感覺。”她是獨(dú)立的，她不喜歡被當(dāng)做金絲雀一樣，她有思想，并且冷靜理性，正因如此，她才一直繼續(xù)著家庭教師的崗位，堅(jiān)持著最初的夢(mèng)想，沒有被別人之言左右。平靜的愛戀終于掀起了大浪，在原本浪漫的婚禮上，簡(jiǎn)卻得知了羅切斯特其實(shí)有合法妻子，痛心、難過，但理智的她當(dāng)即選擇離開，她的自尊告訴她不做情婦，她的理性告訴她不可犯道德上的過錯(cuò)。時(shí)間推移，在最后，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)桑菲爾德被大火夷為平地，羅切斯特也失明了，失去了一條手臂，他潦倒，他一貧如洗，相比之下，此刻的簡(jiǎn)愛卻拿到了叔叔的一大筆遺產(chǎn)，但她依舊選擇嫁給他。這是平凡的愛情，平等的婚姻，因?yàn)楹?jiǎn)愛的那顆從始至終一直清澈的心靈，她愛他，拋開一切世俗，兩顆平靜的心在一起就好，也給了讀者一個(gè)好的結(jié)局。簡(jiǎn)愛，因愛而愛！

（二）蘩漪——為愛而愛

在愛情上，最初的蘩漪也是單純地只為求一個(gè)溫馨的家，她作為富貴人家的女兒，接受過教育，思想也較為開放，她對(duì)愛情有美好的憧憬和追求。但嫁給了周仆園。周仆園只是需要一個(gè)“舊式女人”，自由的蘩漪開始慢慢變得不一樣，“這個(gè)從走廊上靜靜走來的女人，陰鷙而陳郁，穿著通身的黑色，旗袍鑲著灰銀色的花邊。她拿著一把蒲扇，掛在手指下，走進(jìn)來。她的眼睛略微有點(diǎn)塌進(jìn)，她的眼睛大而灰，她那雪白細(xì)長的手，時(shí)常在她輕輕咳嗽的時(shí)候，按著自己瘦弱的胸。直等自己喘出一口氣來，她才摸摸自己脹得紅紅的面頰，喘出一口氣。”從這些描寫可以看出，她的憧憬開始變得乖戾，冷漠，對(duì)周仆園沒有愛只有恨，她要批判他，也讓自己的性格變得扭曲。而擁有年輕人熱情的周萍的出現(xiàn)，讓像死人一樣的蘩漪徹底發(fā)泄了出來，她瘋狂地愛著周萍，并且把這當(dāng)作唯一的希望，但愛上周萍，她讓自己陷入了“母親不像母親，情婦不像情婦”的境地，亂倫是不可忍也不能忍的。也正因?yàn)檫@樣深摯的、無法自拔的愛讓她失去理智，不惜一切去破壞四鳳和周萍，她乞求周萍，報(bào)復(fù)周萍，直到最后揭開了所有的真相，讓一切丑陋顯露無疑，造成了一系列的悲劇，自己也落了個(gè)發(fā)瘋的下場(chǎng)。蘩漪畸形變態(tài)的愛是受到迫害之后的悲劇，她是受害者，但也正是她“雷雨式”的爆發(fā)，將故事推向高潮，發(fā)人深思。蘩漪，為愛而愛！

三、結(jié)局

《簡(jiǎn)愛》主人公簡(jiǎn)愛，心地善良，善于思考，自尊自強(qiáng)，她生活在社會(huì)底層，受盡磨難，她的經(jīng)歷引發(fā)讀者的同情，但她的精神品質(zhì)讓人大為贊賞，是堅(jiān)強(qiáng)的她給了自己一個(gè)不屈的命運(yùn)，是理性的她給了自己一份真摯的感情，是純潔的她給了自己一抹燦爛的印記。所以，她和羅切斯特幸福地生活在了一起，不是虛渺的童話，而且切實(shí)存在的美，他們相愛相依，簡(jiǎn)愛是可敬可愛的。

《雷雨》中的蘩漪，從一只自由的小鳥到被圈禁到籠子里的金絲雀。一步步走來，她的遭遇同樣讓人同情，但從單純熱情到乖戾暴躁，她扭曲了的性格使她做了一件件錯(cuò)事，報(bào)復(fù)、怨恨充斥了她。是乖戾的她給了自己陰暗的生活，是扭曲的性格給了她錯(cuò)誤的關(guān)于愛情的選擇，是可憐的她給了自己一個(gè)可悲的下場(chǎng)。所以，她瘋了，是對(duì)自己的懊悔也好，對(duì)世事的憎恨也好，蘩漪是可憐可悲的。

四、造成其不同命運(yùn)的原因

（一）所處社會(huì)環(huán)境不同

《簡(jiǎn)愛》所處時(shí)代下的英國當(dāng)時(shí)已經(jīng)是世界頭號(hào)工業(yè)大國，但婦女依舊是從屬、依附的地位，女子的生存目標(biāo)就是嫁入豪門，當(dāng)個(gè)好妻子，好母親，女子的這種地位是一種禁錮，所以主人公簡(jiǎn)愛才會(huì)因?yàn)榧彝ソ處煹纳矸菔艿劫F婦人的歧視，這種待遇與社會(huì)背景有極大的關(guān)系。

《雷雨》以本世紀(jì)20年代半封建半殖民地的中國社會(huì)為背景，通過一系列的悲劇來鞭笞社會(huì)的黑暗，是一部杰出的現(xiàn)實(shí)主義悲劇。當(dāng)時(shí)，階級(jí)矛盾日益激化，普通人物的命運(yùn)掌握在地主手里，受到各種現(xiàn)實(shí)的壓迫，有時(shí)候反抗只是無聲的哭泣，或者就是破碎。在這樣的社會(huì)環(huán)境下，人物的性格發(fā)生變化甚至扭曲，尤以蘩漪為代表，才釀成了悲劇。

《簡(jiǎn)愛》中婦女是從屬，而《雷雨》中小人物是受壓迫，不同的社會(huì)環(huán)境對(duì)人物性格的形成有直接作用。

（二）作者的經(jīng)歷和思想認(rèn)知不同

曹禺出生于一個(gè)沒落的封建家庭，小時(shí)候的他目睹了封建社會(huì)下的黑暗現(xiàn)實(shí)，便產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反抗情緒，“《雷雨》是在‘沒有太陽的日子里的產(chǎn)物，《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲吶喊”。

而《簡(jiǎn)愛》是十九世紀(jì)英國作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，人們也認(rèn)為這部作品就是她詩意的生平寫照，有自傳色彩。作者想表達(dá)一份對(duì)愛情憧憬的美，也想傳達(dá)現(xiàn)實(shí)給予的真。

不同作者塑造了不同的角色表達(dá)不同的思想情感，達(dá)到不同的精神境界，但相同的是作品往往是作者內(nèi)心真實(shí)情感的反映，永遠(yuǎn)是飽滿的。至少對(duì)于作者而言，它獨(dú)一無二！

五、結(jié)語

簡(jiǎn)于生命，繁于生活。不論是簡(jiǎn)愛，蘩漪，還是其它文學(xué)作品當(dāng)中的人物形象，他們都以自己的獨(dú)特性一直存在，每個(gè)個(gè)體都是有個(gè)性的。簡(jiǎn)愛和蘩漪都是《簡(jiǎn)愛》和《雷雨》兩部作品中影響深遠(yuǎn)的重點(diǎn)人物，他們同為極具鮮明個(gè)性的人物，反抗，自卑，自強(qiáng)，但也有不一樣的愛情觀，不一樣的結(jié)局，歸根于社會(huì)環(huán)境也好，情系作者也好，都是文學(xué)作品的根。簡(jiǎn)于生命，如一汪清水;繁于生活，斑斕的是人生。

參考文獻(xiàn)：

（1）王康英. 論《簡(jiǎn)·愛》中女主人公簡(jiǎn)愛對(duì)真愛的追求【J】科技信息（科學(xué)教研），2008.（23）

（2）《簡(jiǎn)愛》. 夏洛蒂？勃朗特著. 祝慶英譯， 上海譯文出版社. 1980年版

（3）曹禺.《雷雨》. 人民出版社，1994年9月 第一版

（4）李東. 曹禺筆下的畸形愛情模式與女性悲劇戲劇研究，1991

（作者單位：陜西理工學(xué)院）