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        用圖樣理論分析《一桶阿蒙蒂亞度酒》

        2016-11-07 19:34:42徐德倩
        文學(xué)教育下半月 2016年10期
        關(guān)鍵詞:認(rèn)知

        徐德倩

        內(nèi)容摘要:圖樣理論是認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中的一個(gè)重要概念,對(duì)人們賞析文學(xué)作品提供了一個(gè)新的研究視角。該文試圖通過(guò)圖樣理論對(duì)愛(ài)倫·坡的短篇小說(shuō)《一桶阿蒙蒂亞度酒》進(jìn)行語(yǔ)篇分析和解讀,證實(shí)了圖樣理論可以幫助讀者更好地預(yù)測(cè)和理解文學(xué)作品。當(dāng)然圖樣理論也存在著自身的缺點(diǎn)和不足,因此在進(jìn)行文本分析時(shí),可融合順應(yīng)理論和參照更多認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)理論,挖掘文本中更多信息,實(shí)現(xiàn)讀者和作者有效溝通。

        關(guān)鍵詞:圖樣理論 認(rèn)知 激活 預(yù)測(cè)

        圖樣理論是和框架理論類(lèi)比發(fā)展起來(lái)的??蚣苁且环N認(rèn)知模型,是具體場(chǎng)景的知識(shí)和信念的表征。框架用于視覺(jué)領(lǐng)域觀察視覺(jué)模型時(shí),基于以往經(jīng)驗(yàn),人們會(huì)將某些成份視為一個(gè)整體,據(jù)此得出相應(yīng)圖形或特性。圖樣理論認(rèn)為人類(lèi)行為在很大程度上有一定的模式,此模式稱作“腳本”。影視作品也涉及“腳本”,是因?yàn)閷?xiě)定的腳本能為行動(dòng)提供計(jì)劃和安排。計(jì)算機(jī)科學(xué)家Schank和Abelson提出的“圖樣理論”指專門(mén)為經(jīng)常出現(xiàn)的事件序列設(shè)計(jì)的知識(shí)結(jié)構(gòu),具有動(dòng)態(tài)性,依賴概念,以“預(yù)料”為基礎(chǔ)。圖樣不只描述事件本身,而且在描述是規(guī)定了一系列動(dòng)作及進(jìn)入圖樣的條件、原因及有關(guān)的決定性概念(Ungerer & Schmid,1996)。圖樣由與該場(chǎng)合有關(guān)的插槽組成的?!安宀邸焙w有道具,參與者,條件入口,結(jié)果,事件順序。我們常見(jiàn)的酒吧腳本中的槽位與酒,服務(wù)員,點(diǎn)酒等一系列特定項(xiàng)。圖樣應(yīng)本能隨故事展開(kāi)而隨時(shí)加以修正。讀者可以從現(xiàn)有的語(yǔ)言中獲得完整的信息,因?yàn)槲覀兛蓮膱D樣中提取出必要內(nèi)容,預(yù)測(cè),獲得符合經(jīng)驗(yàn)的理解,從而構(gòu)建完整語(yǔ)篇,故圖樣對(duì)文本的連貫理解有幫助。文旭(1999)用1.John went into a restaurant. He asked the waitress for coq au vin. He paid the bill and left.(喬治進(jìn)了家餐館,問(wèn)侍者點(diǎn)了紅葡萄酒燜雞,付賬離開(kāi)。) 2. John went into a restaurant. He saw a waitress. He got up and went home.(喬治進(jìn)了餐館,看到一個(gè)侍者,他起身回家。)例一符合經(jīng)驗(yàn)中的圖樣,而例二其第三句與前兩句圖樣上產(chǎn)生矛盾,導(dǎo)致不連貫的閱讀體驗(yàn),被認(rèn)為是不可理解和無(wú)意義話語(yǔ)。若圖樣不提供銜接,事件間因果鏈將難以維繼。

        《一桶阿蒙蒂亞度酒》為埃德加·愛(ài)倫·坡所著的一篇名作。作者被譽(yù)為西方偵探小說(shuō)開(kāi)山鼻祖。他的小說(shuō)中描繪內(nèi)心世界,尤其是病態(tài)或者陰暗面。敘事要簡(jiǎn)潔明了,力爭(zhēng)使故事以較快的節(jié)奏發(fā)展到高潮,以便產(chǎn)生某種單一的預(yù)期效果(預(yù)期效果和腳本理論中的“預(yù)料”、“信息的補(bǔ)差”有異曲同工之處)。該小說(shuō)為“我”即蒙特利瑟的復(fù)仇故事。伊始,“我”自白決意復(fù)仇。讀者會(huì)伴隨閱讀調(diào)動(dòng)和激活腦中現(xiàn)存的關(guān)于復(fù)仇的圖樣:矛盾激化,產(chǎn)生復(fù)仇原因和動(dòng)機(jī),謀劃復(fù)仇,采取復(fù)仇行動(dòng),結(jié)果。復(fù)仇的原因是積怨已深,而又一次侮辱稱為導(dǎo)火索。對(duì)方的毫無(wú)防備和主人公的暗中謀劃形成對(duì)比。主人公為實(shí)現(xiàn)復(fù)仇目標(biāo)不懼危險(xiǎn)的形象躍然紙上。故事轉(zhuǎn)向下一場(chǎng)景,主人公假裝的不自信引發(fā)弗圖納多去酒窖辨酒真?zhèn)?。密封陰森的酒窖預(yù)示著高潮的到來(lái)。家中僅兩人,為復(fù)仇的成功增加了勝算。走得越深,弗圖納多越是步履不穩(wěn),伴隨著嚴(yán)重的咳嗽。酒窖堆積尸骨,骨骸亂七八糟地堆在地上,昏暗的火把已經(jīng)難以將四周照亮。故事的發(fā)展符合調(diào)動(dòng)的圖樣。主人公將弗圖納多鎖在石墻上,用石塊和泥灰將他完全堵死在酒窖的深處。復(fù)仇者大聲叫喊弗圖納多的名字,只得到了無(wú)聲回應(yīng)。弗圖納多人生最后一幕雖未提及,但結(jié)局是明了的。

        王孟娟提出,“腳本的概念作為一種知識(shí)框架,主要分析的是‘人腦中的層式理解模式。人們會(huì)將生活中典型場(chǎng)景圖式化并把圖式模型存儲(chǔ)到大腦中”。文本理解涉及到大腦和認(rèn)知能力,調(diào)動(dòng)已存的腳本,彌補(bǔ)信息差,文學(xué)文本分析較少考慮語(yǔ)境,但在語(yǔ)境起重要作用的文本中,圖樣理論需慎重使用。王蓓解釋話語(yǔ)應(yīng)融合腳本理論和語(yǔ)言順應(yīng)性理論。后者強(qiáng)調(diào)從語(yǔ)境、語(yǔ)言結(jié)構(gòu)等方面出發(fā),動(dòng)態(tài)地根據(jù)不同的心理意識(shí)程度而作出某種順應(yīng)。圖樣理論和語(yǔ)言順應(yīng)性理論相結(jié)合,彌補(bǔ)了忽視語(yǔ)境對(duì)于復(fù)雜的話語(yǔ)理解所起的重要作用的缺點(diǎn)。文化等因素的差異會(huì)使同一事件的圖樣有差別,一個(gè)簡(jiǎn)單圖樣理解整個(gè)故事情節(jié)會(huì)產(chǎn)生偏差。總之,從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)角度進(jìn)行分析具有可行性,除文本內(nèi)容外還可類(lèi)型、結(jié)構(gòu)和形式多個(gè)角度展開(kāi),挖掘文本中更多信息,實(shí)現(xiàn)讀者和作者有效溝通。

        (作者單位:蘇州大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院)

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