世紀(jì)的背影·丹青卷—榮寶齋藏近代京派繪畫展暨研討會(huì)

20世紀(jì)初葉是中國(guó)社會(huì)性質(zhì)發(fā)生巨大轉(zhuǎn)捩的特殊時(shí)期。千瘡百孔的舊王朝遠(yuǎn)去，充滿朝氣的新時(shí)代君臨。這種“辭舊迎新”的特別文化征候不僅體現(xiàn)在政治、經(jīng)濟(jì)之中，同時(shí)，也深刻地影響了這一時(shí)期的文學(xué)、藝術(shù)，以及此際的“文人畫傳統(tǒng)”。近半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，榮寶齋較為完整地收藏了這批“京派畫家”的作品。這些歷史中的雪泥鴻爪，從另一個(gè)側(cè)面揭示了中國(guó)近現(xiàn)代繪畫傳承的基本線索和風(fēng)格淵源。

時(shí)間：2016年4月9日 下午

地點(diǎn)：榮寶齋二樓畫廊

主持人：王登科

整理：楊元元

畫展研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

主持人：各位先生、朋友，今天我們相聚于榮寶齋經(jīng)營(yíng)一部來(lái)研討榮寶齋所藏的近現(xiàn)代“京派繪畫”作品，這是一次難得的雅集。以下是今天請(qǐng)來(lái)的各位嘉賓：魯迅美術(shù)學(xué)院教授、學(xué)者、美術(shù)史家孫世昌及其夫人，榮寶齋出版社社長(zhǎng)助理、《榮寶齋》期刊主編、畫家徐鼎一，《中國(guó)書法》雜志主編、書畫篆刻家朱培爾，中央財(cái)經(jīng)大學(xué)教授老樹，魯迅美術(shù)學(xué)院教授、畫家李林，空軍福州指揮所參謀長(zhǎng)、書法家蔣金明，策展人沈子若女士，楊仁愷先生的入室弟子、收藏家、鑒賞家、畫家趙胥。

這次展覽雖然僅是榮寶齋收藏中的一小部分，但也可以說(shuō)是榮寶齋近三十年收藏的精品。僅一上午，銷售額就達(dá)三百多萬(wàn)，二十余張作品售出。雖然，榮寶齋是以銷售為主，但在2016年榮寶齋有一個(gè)重大的戰(zhàn)略文化調(diào)整，那就是從“經(jīng)營(yíng)型”向“學(xué)術(shù)型”轉(zhuǎn)換。

劉岑：大家好，我是書畫經(jīng)營(yíng)一部經(jīng)理劉岑，歡迎大家在百忙之中來(lái)參加這次研討會(huì)。這次展覽策劃了近兩個(gè)月，旨在弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫精神，向大家展示民國(guó)時(shí)期京派繪畫藝術(shù)。展出有16位畫家，共百余件作品，他們都是20世紀(jì)20年代活躍在京城的畫家，如金城、陳少梅、胡佩衡、蕭謙中等都是當(dāng)時(shí)畫壇的領(lǐng)軍人物，我們想通過(guò)這次展覽讓大家更了解這個(gè)時(shí)期的繪畫。

孫世昌：北京中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)和湖社聯(lián)系比較多，民國(guó)時(shí)期，張學(xué)良的兩個(gè)兒子、女兒、女婿都跟李鶴籌學(xué)畫，這是起源。另外，湖社的一批老畫家，如“五老”（戴季陶、陳藹士、陳果夫、潘公展、楊譜笙）奠定了遼寧中國(guó)畫的基本格局，因?yàn)檫@幾位老先生全是從北京到沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院，所以“京津畫派”不僅局限于北京和天津，與東北畫壇也有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

我小時(shí)候是在北京長(zhǎng)大，又畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，那個(gè)時(shí)候?qū)Α熬┙虍嬇伞睕](méi)什么認(rèn)識(shí)，教我們的是劉凌滄先生，是中國(guó)畫研究的主要畫家之一，但是當(dāng)時(shí)我對(duì)“京津畫派”理解得很膚淺，只停留在喜歡或不喜歡的層面上，對(duì)于這個(gè)畫派在近代史上起了什么作用，根本沒(méi)有概念。后來(lái)當(dāng)老師，要講課、看畫，才逐漸地有所了解，我覺(jué)得“京津畫派”在近代可以說(shuō)是北方的中國(guó)畫重鎮(zhèn)，是不可替代的。我們這代人早期認(rèn)識(shí)不足的主要原因是：1967年畢業(yè)后，一直到20世紀(jì)80年代改革開放，都是處在一個(gè)反傳統(tǒng)（的文化語(yǔ)境）之中，所以影響了我們這批人對(duì)“京津畫派”的認(rèn)識(shí)。

陳師曾 篆書八言聯(lián) 142cm×21cm×2 紙本 榮寶齋藏

蕭謙中 石激水流 67cm×32cm 紙本水墨 榮寶齋藏

孫世昌先生及夫人

從右至左：王登科先生 朱培爾先生 徐鼎一先生

因?yàn)槲覅⒓恿诉|寧湖社畫會(huì)的創(chuàng)建工作，與這幾位老先生接觸多一些，我們這代人的本領(lǐng)就是這幾位老先生傳給我們的?！熬┙虍嬇伞钡陌l(fā)展有兩個(gè)關(guān)鍵的因素：一個(gè)是繼承，一個(gè)是創(chuàng)新。就像李可染說(shuō)的，“得花很大力量打進(jìn)去才能沖出來(lái)，你還沒(méi)進(jìn)去，哪談得上出”。所以我對(duì)“京津畫派”的理解，就是在到魯迅美術(shù)學(xué)院之后，接觸了很多畫家，才知道這不只是畫的問(wèn)題，最重要的是美術(shù)的傳承。因?yàn)檫@些無(wú)論是留在中央美院的、天津美院的，還是留在東北的老師，他們把“京津”的這套思維方式、繪畫技巧傳到我們這代，我們?cè)偻聜?，所以他們?yōu)閭鞒小熬┙虍嬇伞弊龀隽司薮蟮呢暙I(xiàn)，這是以前我們所忽略的。我覺(jué)得應(yīng)當(dāng)引起包括北京、天津在內(nèi)的畫家、理論家們對(duì)“京津畫派”的重視，要擴(kuò)大視野，不再僅僅局限于畫本身。沒(méi)繼承就創(chuàng)新那不是中國(guó)畫，所以“京津畫派”有待于我們重新認(rèn)識(shí)，重新估價(jià)。

關(guān)于湖社畫會(huì)的恢復(fù)，是當(dāng)時(shí)北京、天津、臺(tái)灣的一些畫家來(lái)北京并決定由晏少翔老師牽頭于沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院重新恢復(fù)。當(dāng)時(shí)，我和郭子緒負(fù)責(zé)注冊(cè)，我們來(lái)往于北京、上海。其實(shí)，遼寧湖社畫會(huì)是因?yàn)殛躺傧璧壤舷壬搅藮|北，才在發(fā)展美術(shù)教育上起到了巨大的作用。

周肇祥 松石 99cm×32cm 紙本水墨 榮寶齋藏

主持人：今天我們有幸聽到孫老師講述湖社以另外一段歷史，在遼寧發(fā)展的這一段往事。孫老師所講的一個(gè)重要話題就是一種風(fēng)格、流派在當(dāng)時(shí)可能并不那么彰顯，但是一旦時(shí)光遠(yuǎn)去，就如我們?cè)倩剡^(guò)頭來(lái)看“京津畫派”，所散發(fā)的氣息是不一樣的，所以這也可能是孫先生這一代人才有的深刻感受。

徐鼎一：我今天非常榮幸參加這個(gè)展覽，這個(gè)展覽的題目起得非常好，“世紀(jì)的背影”，從題目中我就想到以前讀書時(shí)朱自清的《背影》，這二者有著異曲同工之妙。背影有著既遙遠(yuǎn)又很辛酸的感覺(jué)，五味雜陳，但是又有著溫暖的感覺(jué)，能夠溫暖我們的心靈。

與商周時(shí)期相似，民國(guó)時(shí)期的京派老畫家，可以說(shuō)是處在一個(gè)尷尬的境地，相當(dāng)于商周時(shí)期的伯夷。藝術(shù)需要繼承，我們不能因?yàn)閯?chuàng)新就丟掉傳統(tǒng)，所以他們大聲疾呼要保留國(guó)粹，那個(gè)時(shí)候不僅僅是北京，還有上海。上海黃賓虹、賀天建這些老先生在一起也是辦雜志—《國(guó)畫月刊》，這些老先生做的事情就像留下的背影。雖然藝術(shù)的創(chuàng)新需要往前走，但是往前走不意味著我們要丟掉傳統(tǒng)，精神的載體是需要形式承載的，形式與文字是相輔相成的關(guān)系。我自己也編了一份叫做《藝衡》的雜志，相同的字音，有相同的意義，也是一種永恒、平衡，所以我覺(jué)得在目前情況下辦這個(gè)展覽是恰到好處的。雖然這些作品不一定是這些老藝術(shù)家最經(jīng)典的作品，但我們能看到還是非常難得。榮寶齋這些年也是想轉(zhuǎn)型，前些年以藝術(shù)經(jīng)營(yíng)為主，在新的時(shí)期正是可以積蓄力量做事的時(shí)候。榮寶齋出版社這些年有一些成果，比如“美術(shù)學(xué)博士論叢”“黃賓虹全編”等一系列書籍。

主持人：整個(gè)19世紀(jì)末、20世紀(jì)初對(duì)我們今天的人而言是一個(gè)背影，這些大師們落英繽紛，離我們而去，但是大家傳承的精神是我們這個(gè)時(shí)代所或缺的。好像我們今天缺少了好多東西，但是不知道是什么東西，所以這個(gè)很微妙，我覺(jué)得有所討論，像剛才所講到的，中國(guó)畫畫家們傳承的看起來(lái)是一種筆墨，其實(shí)更是心靈的朝向，人生的一種正確的生活觀念。

朱培爾：雖然經(jīng)常來(lái)榮寶齋，但是從沒(méi)有上過(guò)二樓，不是原來(lái)的作品不好，而是缺少一點(diǎn)張揚(yáng)，同時(shí)價(jià)格也非常高。今天的這個(gè)展覽本身是一個(gè)商業(yè)展，作品有標(biāo)價(jià)，而且這個(gè)標(biāo)價(jià)十分的親民，既親民，還表現(xiàn)出一種藝術(shù)感。令我想到去年在上海參加的一個(gè)展覽，也有很多藏畫，有一組非常好，當(dāng)時(shí)有好多人在問(wèn)價(jià)錢，這說(shuō)明好的東西有市場(chǎng)，精品的東西更有市場(chǎng)。我覺(jué)得榮寶齋他不僅是一個(gè)經(jīng)營(yíng)型單位，也不只是一個(gè)收藏單位。榮寶齋作為一個(gè)老字號(hào)，具有提升大眾審美的作用，所以它不是一般的拍賣行也不是一般的畫廊。今天的展覽讓我特別有感觸，像徐操、陳少梅這些先生都是我們耳熟能詳?shù)?。我們小時(shí)候?qū)W畫畫、練字的時(shí)候，都知道這些先生。但是他們的作品在最近幾十年的市場(chǎng)中受到冷落，無(wú)論是他們創(chuàng)作的方式、理念，甚至他們表現(xiàn)的內(nèi)容都比較受冷落。但最近幾年關(guān)注他們的藏家，或者是關(guān)注他們作品的人越來(lái)越多。在“五四運(yùn)動(dòng)”那個(gè)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新革新的時(shí)期，這是一批受人冷落的傳統(tǒng)守望者，對(duì)他們作品的關(guān)注也表達(dá)了我們現(xiàn)在一種理念的轉(zhuǎn)換。

陳少梅 秋山紅樹圖 23cm×30cm 紙本設(shè)色 榮寶齋藏

主持人：培爾講的幾個(gè)方面特別值得關(guān)注：榮寶齋這次以親民的價(jià)格、姿態(tài)，讓觀眾近距離的觀看。這些一百多年前的畫家，在當(dāng)時(shí)可能就是榮寶齋的?？停m然今天他們?nèi)艘呀?jīng)不在了，但是他們的作品還在，這是一個(gè)非常有意思的現(xiàn)象。今天在這里我們一起品味他們的作品，這也是榮寶齋自己都意想不到的一種效果。

老樹：看這個(gè)展覽，其中有幾位畫家不太了解，比如金城。但是剛才朱培爾說(shuō)到這個(gè)“親民”，前幾天阿城出了一套文集，回憶“文革”期間，他到榮寶齋看畫，有一本書在架子上夠不著，伙計(jì)馬上拿下來(lái)給他看，其實(shí)，很多像他這樣的孩子長(zhǎng)大后有就可能成為潛在的買家。就像剛才說(shuō)到的，當(dāng)時(shí)的很多畫家小時(shí)候可能就在這一帶轉(zhuǎn)悠，日后成長(zhǎng)為大藝術(shù)家。文化的養(yǎng)成有時(shí)需要日常生活的浸淫，其形成需要一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間。如何向大眾說(shuō)明藝術(shù)品的內(nèi)在價(jià)值，確實(shí)需要做一些工作。比如說(shuō)疏理的工作，比如現(xiàn)在的《榮寶齋》期刊、《藝術(shù)品》期刊，包括網(wǎng)絡(luò)媒體、新媒體，做一些比較系統(tǒng)的研究。當(dāng)然，我們今天在這里研討也屬于研究疏理的一部分。

金城 臨趙子昂《飲馬圖》28.5cm×64.5cm 紙本水墨 榮寶齋藏

今天談的“京派”，過(guò)去也有人研究，“京派”也好，“嶺南派”也好，在今天大學(xué)里也有很多相關(guān)專著出現(xiàn)。一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體是不是有共同的藝術(shù)追求，這個(gè)需要我們搞清楚。如果經(jīng)過(guò)深入研究，發(fā)現(xiàn)沒(méi)有什么一致性，這也是很重要的研究結(jié)果?！熬┡衫L畫”很特殊，各人有各自的面貌。所以，這個(gè)團(tuán)體沒(méi)有太長(zhǎng)久，慢慢就散了，藝術(shù)家的個(gè)性都太強(qiáng)了。如果藝術(shù)史搞不清楚，就容易將一個(gè)社團(tuán)、一段歷史平面化。再有一個(gè)就是對(duì)藝術(shù)作品在歷史中的價(jià)值定位，這也非常重要。比如金城，原來(lái)真不了解。我很偶然的得到了一本關(guān)于他的藝術(shù)史著作，于是這個(gè)人的來(lái)龍去脈一下子就打通了。藝術(shù)家的事跡、藝術(shù)特點(diǎn)，以及交友來(lái)往，這些都需要通過(guò)媒體推廣出來(lái)。

榮寶齋如果能從經(jīng)營(yíng)型轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂袑W(xué)術(shù)能力的經(jīng)營(yíng)單位，我認(rèn)為是非常重要的。甚至榮寶齋可以與其他研究機(jī)構(gòu)合作，設(shè)立一個(gè)研究基金，專門研究京津地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)圈子，這樣雜志出版也好，展覽策展也好，學(xué)術(shù)價(jià)值就非常大。例如一幅作品可能今天值一百萬(wàn)，如果弄清楚他的歷史脈絡(luò)，價(jià)格也許就不只一百萬(wàn)了。這也許只是設(shè)想，但是研究肯定是必要的。榮寶齋不是一個(gè)純粹的研究機(jī)構(gòu)，但是可以基于自身強(qiáng)大的品牌優(yōu)勢(shì)與京城的各大科研院所緊密聯(lián)系在一起。

蔣金明：榮寶齋是我們從小畫畫寫字的人都憧憬的地方，這次我看到這么多、這么好的作品，盡管不是這些大師們的代表作，但是作品所呈現(xiàn)出來(lái)的氣息和氣象，對(duì)我們后輩的學(xué)習(xí)是極重要的，它的意義體現(xiàn)在兩個(gè)方面。

第一，在當(dāng)下的藝術(shù)層面或是藝術(shù)生態(tài)中，把這些百年前藝術(shù)大師的作品呈現(xiàn)在我們眼前，特別用“背影”這種形式，觸動(dòng)了我們的心弦。在當(dāng)前這種浮躁的狀態(tài)下，無(wú)論寫字、畫畫都需要這種沉穩(wěn)，從他們這些老先生身上無(wú)形當(dāng)中得到了陶染。第二，榮寶齋作為一個(gè)百年老店，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的大品牌，對(duì)社會(huì)的藝術(shù)導(dǎo)向起著引領(lǐng)作用。

李林：因?yàn)槲沂茄芯棵佬g(shù)史出身，在中央美院主要研究漢唐時(shí)期，但我對(duì)于近現(xiàn)代藝術(shù)也很感興趣。我加入到遼寧湖社以后，也了解到一些京津地區(qū)的情況。就兩個(gè)方面來(lái)談：一個(gè)是通古的問(wèn)題，一個(gè)是論今的問(wèn)題。這兩個(gè)問(wèn)題是有邏輯關(guān)系的，我們談古代文化、近現(xiàn)代文化，談?wù)摰氖莻鹘y(tǒng)的傳承和不斷豐富的過(guò)程。如果嚴(yán)謹(jǐn)一點(diǎn)，我可能更愿意先把“京派”的概念問(wèn)題擱置起來(lái)，而傾向于一個(gè)京津地區(qū)的畫家群體的問(wèn)題，因?yàn)橐坏┯幸粋€(gè)流派的問(wèn)題，就需要有一個(gè)趨同性或者說(shuō)一個(gè)共同性的問(wèn)題了，我更愿意這個(gè)地區(qū)的畫家群體有多元面貌。這些是美術(shù)的基礎(chǔ)問(wèn)題，首先做好一個(gè)基礎(chǔ)工作，才能從里面疏理出來(lái)一些問(wèn)題，尤其像剛才各位老師談到的民國(guó)乃至近代。這不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的政權(quán)更迭，而且是一個(gè)大的時(shí)代轉(zhuǎn)變，不僅僅是文化藝術(shù)的轉(zhuǎn)變，而是思想、文化乃至于一個(gè)社會(huì)的巨變。無(wú)論是文化還是藝術(shù)在這個(gè)時(shí)期之所以產(chǎn)生巨變，土壤根基是什么，這個(gè)問(wèn)題要搞清楚，對(duì)我們當(dāng)下的創(chuàng)作是有幫助的，我們疏理清楚的歷史不僅是一個(gè)風(fēng)格問(wèn)題，包括一些技法傳統(tǒng)的傳承，更重要的是這個(gè)時(shí)代如何創(chuàng)造出這些藝術(shù)家。京派畫家這個(gè)群體在很長(zhǎng)一段時(shí)間的美術(shù)史中是被忽略的，現(xiàn)在重新發(fā)掘它的價(jià)值和意義，是由于我們發(fā)現(xiàn)了它對(duì)于近現(xiàn)代一些轉(zhuǎn)折傳承所起到的作用。如果把這個(gè)問(wèn)題疏理清楚了，可以得到很多啟發(fā)和思考。

蔣金明先生

從右至左：李林先生 趙胥先生 老樹先生

吳鏡汀 溪山蕭寺 62cm×36cm 紙本設(shè)色 榮寶齋藏

陳半丁 花卉冊(cè)五開之一 23.3cm×26.7cm 紙本設(shè)色 榮寶齋藏

主持人：李林從古談今，這也是我一直在思考的。我們只是為美術(shù)館、博物館畫，其實(shí)跟藝術(shù)沒(méi)關(guān)系，所以剛才提到回歸到生活里邊，這樣的藝術(shù)才持久才有意義，對(duì)人生才有啟發(fā)。如果美術(shù)是美術(shù)館自己的事，唱歌是歌唱家自己的事，那就跟大眾的生活沒(méi)有關(guān)系。

趙胥：我是畫畫出身，主要收藏民國(guó)時(shí)期的名人信札，對(duì)老先生們比較感興趣。這個(gè)展覽我感覺(jué)很好，這里有相對(duì)復(fù)雜的作品，從畫畫的角度我最喜歡陳師曾先生的作品，可惜他英年早逝。通常，我不太喜歡“北派”畫家，相比之下更喜歡“南派”的，他們的才氣更足一些。但是今天的展覽讓我見到了“北派”的正宗，功夫了得，這是我的一點(diǎn)感受。這次展覽看到一些之前沒(méi)看到的作品，對(duì)一些畫家有了新的認(rèn)識(shí)。而且，從收藏角度上來(lái)講，我確實(shí)覺(jué)得這個(gè)展覽的作品價(jià)格親民、實(shí)在。

責(zé)編/王青云