世紀(jì)的背影·丹青卷—榮寶齋藏近代京派繪畫展暨研討會(huì)
20世紀(jì)初葉是中國(guó)社會(huì)性質(zhì)發(fā)生巨大轉(zhuǎn)捩的特殊時(shí)期。千瘡百孔的舊王朝遠(yuǎn)去,充滿朝氣的新時(shí)代君臨。這種“辭舊迎新”的特別文化征候不僅體現(xiàn)在政治、經(jīng)濟(jì)之中,同時(shí),也深刻地影響了這一時(shí)期的文學(xué)、藝術(shù),以及此際的“文人畫傳統(tǒng)”。近半個(gè)多世紀(jì)以來(lái),榮寶齋較為完整地收藏了這批“京派畫家”的作品。這些歷史中的雪泥鴻爪,從另一個(gè)側(cè)面揭示了中國(guó)近現(xiàn)代繪畫傳承的基本線索和風(fēng)格淵源。
時(shí)間:2016年4月9日 下午
地點(diǎn):榮寶齋二樓畫廊
主持人:王登科
整理:楊元元
畫展研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
主持人:各位先生、朋友,今天我們相聚于榮寶齋經(jīng)營(yíng)一部來(lái)研討榮寶齋所藏的近現(xiàn)代“京派繪畫”作品,這是一次難得的雅集。以下是今天請(qǐng)來(lái)的各位嘉賓:魯迅美術(shù)學(xué)院教授、學(xué)者、美術(shù)史家孫世昌及其夫人,榮寶齋出版社社長(zhǎng)助理、《榮寶齋》期刊主編、畫家徐鼎一,《中國(guó)書法》雜志主編、書畫篆刻家朱培爾,中央財(cái)經(jīng)大學(xué)教授老樹,魯迅美術(shù)學(xué)院教授、畫家李林,空軍福州指揮所參謀長(zhǎng)、書法家蔣金明,策展人沈子若女士,楊仁愷先生的入室弟子、收藏家、鑒賞家、畫家趙胥。
這次展覽雖然僅是榮寶齋收藏中的一小部分,但也可以說(shuō)是榮寶齋近三十年收藏的精品。僅一上午,銷售額就達(dá)三百多萬(wàn),二十余張作品售出。雖然,榮寶齋是以銷售為主,但在2016年榮寶齋有一個(gè)重大的戰(zhàn)略文化調(diào)整,那就是從“經(jīng)營(yíng)型”向“學(xué)術(shù)型”轉(zhuǎn)換。
劉岑:大家好,我是書畫經(jīng)營(yíng)一部經(jīng)理劉岑,歡迎大家在百忙之中來(lái)參加這次研討會(huì)。這次展覽策劃了近兩個(gè)月,旨在弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫精神,向大家展示民國(guó)時(shí)期京派繪畫藝術(shù)。展出有16位畫家,共百余件作品,他們都是20世紀(jì)20年代活躍在京城的畫家,如金城、陳少梅、胡佩衡、蕭謙中等都是當(dāng)時(shí)畫壇的領(lǐng)軍人物,我們想通過(guò)這次展覽讓大家更了解這個(gè)時(shí)期的繪畫。
孫世昌:北京中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)和湖社聯(lián)系比較多,民國(guó)時(shí)期,張學(xué)良的兩個(gè)兒子、女兒、女婿都跟李鶴籌學(xué)畫,這是起源。另外,湖社的一批老畫家,如“五老”(戴季陶、陳藹士、陳果夫、潘公展、楊譜笙)奠定了遼寧中國(guó)畫的基本格局,因?yàn)檫@幾位老先生全是從北京到沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院,所以“京津畫派”不僅局限于北京和天津,與東北畫壇也有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
我小時(shí)候是在北京長(zhǎng)大,又畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院,那個(gè)時(shí)候?qū)Α熬┙虍嬇伞睕](méi)什么認(rèn)識(shí),教我們的是劉凌滄先生,是中國(guó)畫研究的主要畫家之一,但是當(dāng)時(shí)我對(duì)“京津畫派”理解得很膚淺,只停留在喜歡或不喜歡的層面上,對(duì)于這個(gè)畫派在近代史上起了什么作用,根本沒(méi)有概念。后來(lái)當(dāng)老師,要講課、看畫,才逐漸地有所了解,我覺(jué)得“京津畫派”在近代可以說(shuō)是北方的中國(guó)畫重鎮(zhèn),是不可替代的。我們這代人早期認(rèn)識(shí)不足的主要原因是:1967年畢業(yè)后,一直到20世紀(jì)80年代改革開放,都是處在一個(gè)反傳統(tǒng)(的文化語(yǔ)境)之中,所以影響了我們這批人對(duì)“京津畫派”的認(rèn)識(shí)。
陳師曾 篆書八言聯(lián) 142cm×21cm×2 紙本 榮寶齋藏
蕭謙中 石激水流 67cm×32cm 紙本水墨 榮寶齋藏
孫世昌先生及夫人
從右至左:王登科先生 朱培爾先生 徐鼎一先生
因?yàn)槲覅⒓恿诉|寧湖社畫會(huì)的創(chuàng)建工作,與這幾位老先生接觸多一些,我們這代人的本領(lǐng)就是這幾位老先生傳給我們的?!熬┙虍嬇伞钡陌l(fā)展有兩個(gè)關(guān)鍵的因素:一個(gè)是繼承,一個(gè)是創(chuàng)新。就像李可染說(shuō)的,“得花很大力量打進(jìn)去才能沖出來(lái),你還沒(méi)進(jìn)去,哪談得上出”。所以我對(duì)“京津畫派”的理解,就是在到魯迅美術(shù)學(xué)院之后,接觸了很多畫家,才知道這不只是畫的問(wèn)題,最重要的是美術(shù)的傳承。因?yàn)檫@些無(wú)論是留在中央美院的、天津美院的,還是留在東北的老師,他們把“京津”的這套思維方式、繪畫技巧傳到我們這代,我們?cè)偻聜?,所以他們?yōu)閭鞒小熬┙虍嬇伞弊龀隽司薮蟮呢暙I(xiàn),這是以前我們所忽略的。我覺(jué)得應(yīng)當(dāng)引起包括北京、天津在內(nèi)的畫家、理論家們對(duì)“京津畫派”的重視,要擴(kuò)大視野,不再僅僅局限于畫本身。沒(méi)繼承就創(chuàng)新那不是中國(guó)畫,所以“京津畫派”有待于我們重新認(rèn)識(shí),重新估價(jià)。
關(guān)于湖社畫會(huì)的恢復(fù),是當(dāng)時(shí)北京、天津、臺(tái)灣的一些畫家來(lái)北京并決定由晏少翔老師牽頭于沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院重新恢復(fù)。當(dāng)時(shí),我和郭子緒負(fù)責(zé)注冊(cè),我們來(lái)往于北京、上海。其實(shí),遼寧湖社畫會(huì)是因?yàn)殛躺傧璧壤舷壬搅藮|北,才在發(fā)展美術(shù)教育上起到了巨大的作用。
周肇祥 松石 99cm×32cm 紙本水墨 榮寶齋藏
主持人:今天我們有幸聽到孫老師講述湖社以另外一段歷史,在遼寧發(fā)展的這一段往事。孫老師所講的一個(gè)重要話題就是一種風(fēng)格、流派在當(dāng)時(shí)可能并不那么彰顯,但是一旦時(shí)光遠(yuǎn)去,就如我們?cè)倩剡^(guò)頭來(lái)看“京津畫派”,所散發(fā)的氣息是不一樣的,所以這也可能是孫先生這一代人才有的深刻感受。
徐鼎一:我今天非常榮幸參加這個(gè)展覽,這個(gè)展覽的題目起得非常好,“世紀(jì)的背影”,從題目中我就想到以前讀書時(shí)朱自清的《背影》,這二者有著異曲同工之妙。背影有著既遙遠(yuǎn)又很辛酸的感覺(jué),五味雜陳,但是又有著溫暖的感覺(jué),能夠溫暖我們的心靈。
與商周時(shí)期相似,民國(guó)時(shí)期的京派老畫家,可以說(shuō)是處在一個(gè)尷尬的境地,相當(dāng)于商周時(shí)期的伯夷。藝術(shù)需要繼承,我們不能因?yàn)閯?chuàng)新就丟掉傳統(tǒng),所以他們大聲疾呼要保留國(guó)粹,那個(gè)時(shí)候不僅僅是北京,還有上海。上海黃賓虹、賀天建這些老先生在一起也是辦雜志—《國(guó)畫月刊》,這些老先生做的事情就像留下的背影。雖然藝術(shù)的創(chuàng)新需要往前走,但是往前走不意味著我們要丟掉傳統(tǒng),精神的載體是需要形式承載的,形式與文字是相輔相成的關(guān)系。我自己也編了一份叫做《藝衡》的雜志,相同的字音,有相同的意義,也是一種永恒、平衡,所以我覺(jué)得在目前情況下辦這個(gè)展覽是恰到好處的。雖然這些作品不一定是這些老藝術(shù)家最經(jīng)典的作品,但我們能看到還是非常難得。榮寶齋這些年也是想轉(zhuǎn)型,前些年以藝術(shù)經(jīng)營(yíng)為主,在新的時(shí)期正是可以積蓄力量做事的時(shí)候。榮寶齋出版社這些年有一些成果,比如“美術(shù)學(xué)博士論叢”“黃賓虹全編”等一系列書籍。
主持人:整個(gè)19世紀(jì)末、20世紀(jì)初對(duì)我們今天的人而言是一個(gè)背影,這些大師們落英繽紛,離我們而去,但是大家傳承的精神是我們這個(gè)時(shí)代所或缺的。好像我們今天缺少了好多東西,但是不知道是什么東西,所以這個(gè)很微妙,我覺(jué)得有所討論,像剛才所講到的,中國(guó)畫畫家們傳承的看起來(lái)是一種筆墨,其實(shí)更是心靈的朝向,人生的一種正確的生活觀念。
朱培爾:雖然經(jīng)常來(lái)榮寶齋,但是從沒(méi)有上過(guò)二樓,不是原來(lái)的作品不好,而是缺少一點(diǎn)張揚(yáng),同時(shí)價(jià)格也非常高。今天的這個(gè)展覽本身是一個(gè)商業(yè)展,作品有標(biāo)價(jià),而且這個(gè)標(biāo)價(jià)十分的親民,既親民,還表現(xiàn)出一種藝術(shù)感。令我想到去年在上海參加的一個(gè)展覽,也有很多藏畫,有一組非常好,當(dāng)時(shí)有好多人在問(wèn)價(jià)錢,這說(shuō)明好的東西有市場(chǎng),精品的東西更有市場(chǎng)。我覺(jué)得榮寶齋他不僅是一個(gè)經(jīng)營(yíng)型單位,也不只是一個(gè)收藏單位。榮寶齋作為一個(gè)老字號(hào),具有提升大眾審美的作用,所以它不是一般的拍賣行也不是一般的畫廊。今天的展覽讓我特別有感觸,像徐操、陳少梅這些先生都是我們耳熟能詳?shù)?。我們小時(shí)候?qū)W畫畫、練字的時(shí)候,都知道這些先生。但是他們的作品在最近幾十年的市場(chǎng)中受到冷落,無(wú)論是他們創(chuàng)作的方式、理念,甚至他們表現(xiàn)的內(nèi)容都比較受冷落。但最近幾年關(guān)注他們的藏家,或者是關(guān)注他們作品的人越來(lái)越多。在“五四運(yùn)動(dòng)”那個(gè)強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新革新的時(shí)期,這是一批受人冷落的傳統(tǒng)守望者,對(duì)他們作品的關(guān)注也表達(dá)了我們現(xiàn)在一種理念的轉(zhuǎn)換。
陳少梅 秋山紅樹圖 23cm×30cm 紙本設(shè)色 榮寶齋藏
主持人:培爾講的幾個(gè)方面特別值得關(guān)注:榮寶齋這次以親民的價(jià)格、姿態(tài),讓觀眾近距離的觀看。這些一百多年前的畫家,在當(dāng)時(shí)可能就是榮寶齋的??停m然今天他們?nèi)艘呀?jīng)不在了,但是他們的作品還在,這是一個(gè)非常有意思的現(xiàn)象。今天在這里我們一起品味他們的作品,這也是榮寶齋自己都意想不到的一種效果。
老樹:看這個(gè)展覽,其中有幾位畫家不太了解,比如金城。但是剛才朱培爾說(shuō)到這個(gè)“親民”,前幾天阿城出了一套文集,回憶“文革”期間,他到榮寶齋看畫,有一本書在架子上夠不著,伙計(jì)馬上拿下來(lái)給他看,其實(shí),很多像他這樣的孩子長(zhǎng)大后有就可能成為潛在的買家。就像剛才說(shuō)到的,當(dāng)時(shí)的很多畫家小時(shí)候可能就在這一帶轉(zhuǎn)悠,日后成長(zhǎng)為大藝術(shù)家。文化的養(yǎng)成有時(shí)需要日常生活的浸淫,其形成需要一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間。如何向大眾說(shuō)明藝術(shù)品的內(nèi)在價(jià)值,確實(shí)需要做一些工作。比如說(shuō)疏理的工作,比如現(xiàn)在的《榮寶齋》期刊、《藝術(shù)品》期刊,包括網(wǎng)絡(luò)媒體、新媒體,做一些比較系統(tǒng)的研究。當(dāng)然,我們今天在這里研討也屬于研究疏理的一部分。
金城 臨趙子昂《飲馬圖》28.5cm×64.5cm 紙本水墨 榮寶齋藏
今天談的“京派”,過(guò)去也有人研究,“京派”也好,“嶺南派”也好,在今天大學(xué)里也有很多相關(guān)專著出現(xiàn)。一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體是不是有共同的藝術(shù)追求,這個(gè)需要我們搞清楚。如果經(jīng)過(guò)深入研究,發(fā)現(xiàn)沒(méi)有什么一致性,這也是很重要的研究結(jié)果?!熬┡衫L畫”很特殊,各人有各自的面貌。所以,這個(gè)團(tuán)體沒(méi)有太長(zhǎng)久,慢慢就散了,藝術(shù)家的個(gè)性都太強(qiáng)了。如果藝術(shù)史搞不清楚,就容易將一個(gè)社團(tuán)、一段歷史平面化。再有一個(gè)就是對(duì)藝術(shù)作品在歷史中的價(jià)值定位,這也非常重要。比如金城,原來(lái)真不了解。我很偶然的得到了一本關(guān)于他的藝術(shù)史著作,于是這個(gè)人的來(lái)龍去脈一下子就打通了。藝術(shù)家的事跡、藝術(shù)特點(diǎn),以及交友來(lái)往,這些都需要通過(guò)媒體推廣出來(lái)。
榮寶齋如果能從經(jīng)營(yíng)型轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂袑W(xué)術(shù)能力的經(jīng)營(yíng)單位,我認(rèn)為是非常重要的。甚至榮寶齋可以與其他研究機(jī)構(gòu)合作,設(shè)立一個(gè)研究基金,專門研究京津地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)圈子,這樣雜志出版也好,展覽策展也好,學(xué)術(shù)價(jià)值就非常大。例如一幅作品可能今天值一百萬(wàn),如果弄清楚他的歷史脈絡(luò),價(jià)格也許就不只一百萬(wàn)了。這也許只是設(shè)想,但是研究肯定是必要的。榮寶齋不是一個(gè)純粹的研究機(jī)構(gòu),但是可以基于自身強(qiáng)大的品牌優(yōu)勢(shì)與京城的各大科研院所緊密聯(lián)系在一起。
蔣金明:榮寶齋是我們從小畫畫寫字的人都憧憬的地方,這次我看到這么多、這么好的作品,盡管不是這些大師們的代表作,但是作品所呈現(xiàn)出來(lái)的氣息和氣象,對(duì)我們后輩的學(xué)習(xí)是極重要的,它的意義體現(xiàn)在兩個(gè)方面。
第一,在當(dāng)下的藝術(shù)層面或是藝術(shù)生態(tài)中,把這些百年前藝術(shù)大師的作品呈現(xiàn)在我們眼前,特別用“背影”這種形式,觸動(dòng)了我們的心弦。在當(dāng)前這種浮躁的狀態(tài)下,無(wú)論寫字、畫畫都需要這種沉穩(wěn),從他們這些老先生身上無(wú)形當(dāng)中得到了陶染。第二,榮寶齋作為一個(gè)百年老店,是中國(guó)傳統(tǒng)文化的大品牌,對(duì)社會(huì)的藝術(shù)導(dǎo)向起著引領(lǐng)作用。
李林:因?yàn)槲沂茄芯棵佬g(shù)史出身,在中央美院主要研究漢唐時(shí)期,但我對(duì)于近現(xiàn)代藝術(shù)也很感興趣。我加入到遼寧湖社以后,也了解到一些京津地區(qū)的情況。就兩個(gè)方面來(lái)談:一個(gè)是通古的問(wèn)題,一個(gè)是論今的問(wèn)題。這兩個(gè)問(wèn)題是有邏輯關(guān)系的,我們談古代文化、近現(xiàn)代文化,談?wù)摰氖莻鹘y(tǒng)的傳承和不斷豐富的過(guò)程。如果嚴(yán)謹(jǐn)一點(diǎn),我可能更愿意先把“京派”的概念問(wèn)題擱置起來(lái),而傾向于一個(gè)京津地區(qū)的畫家群體的問(wèn)題,因?yàn)橐坏┯幸粋€(gè)流派的問(wèn)題,就需要有一個(gè)趨同性或者說(shuō)一個(gè)共同性的問(wèn)題了,我更愿意這個(gè)地區(qū)的畫家群體有多元面貌。這些是美術(shù)的基礎(chǔ)問(wèn)題,首先做好一個(gè)基礎(chǔ)工作,才能從里面疏理出來(lái)一些問(wèn)題,尤其像剛才各位老師談到的民國(guó)乃至近代。這不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的政權(quán)更迭,而且是一個(gè)大的時(shí)代轉(zhuǎn)變,不僅僅是文化藝術(shù)的轉(zhuǎn)變,而是思想、文化乃至于一個(gè)社會(huì)的巨變。無(wú)論是文化還是藝術(shù)在這個(gè)時(shí)期之所以產(chǎn)生巨變,土壤根基是什么,這個(gè)問(wèn)題要搞清楚,對(duì)我們當(dāng)下的創(chuàng)作是有幫助的,我們疏理清楚的歷史不僅是一個(gè)風(fēng)格問(wèn)題,包括一些技法傳統(tǒng)的傳承,更重要的是這個(gè)時(shí)代如何創(chuàng)造出這些藝術(shù)家。京派畫家這個(gè)群體在很長(zhǎng)一段時(shí)間的美術(shù)史中是被忽略的,現(xiàn)在重新發(fā)掘它的價(jià)值和意義,是由于我們發(fā)現(xiàn)了它對(duì)于近現(xiàn)代一些轉(zhuǎn)折傳承所起到的作用。如果把這個(gè)問(wèn)題疏理清楚了,可以得到很多啟發(fā)和思考。
蔣金明先生
從右至左:李林先生 趙胥先生 老樹先生
吳鏡汀 溪山蕭寺 62cm×36cm 紙本設(shè)色 榮寶齋藏
陳半丁 花卉冊(cè)五開之一 23.3cm×26.7cm 紙本設(shè)色 榮寶齋藏
主持人:李林從古談今,這也是我一直在思考的。我們只是為美術(shù)館、博物館畫,其實(shí)跟藝術(shù)沒(méi)關(guān)系,所以剛才提到回歸到生活里邊,這樣的藝術(shù)才持久才有意義,對(duì)人生才有啟發(fā)。如果美術(shù)是美術(shù)館自己的事,唱歌是歌唱家自己的事,那就跟大眾的生活沒(méi)有關(guān)系。
趙胥:我是畫畫出身,主要收藏民國(guó)時(shí)期的名人信札,對(duì)老先生們比較感興趣。這個(gè)展覽我感覺(jué)很好,這里有相對(duì)復(fù)雜的作品,從畫畫的角度我最喜歡陳師曾先生的作品,可惜他英年早逝。通常,我不太喜歡“北派”畫家,相比之下更喜歡“南派”的,他們的才氣更足一些。但是今天的展覽讓我見到了“北派”的正宗,功夫了得,這是我的一點(diǎn)感受。這次展覽看到一些之前沒(méi)看到的作品,對(duì)一些畫家有了新的認(rèn)識(shí)。而且,從收藏角度上來(lái)講,我確實(shí)覺(jué)得這個(gè)展覽的作品價(jià)格親民、實(shí)在。
責(zé)編/王青云