包淑娟

看到楊硯芬30米長(zhǎng)卷《汴河神往圖》，就像回到了大宋時(shí)期的清明上河，又像在古今的汴河兩岸穿越。豐沛的牧草，遍地的牛羊，放鳶的兒童，競(jìng)渡的漁舟，別致的城郭，熱鬧的集市。田園牧歌陣陣，城郭萬(wàn)象融融，河道欸乃聲聲。又像你乘坐飛機(jī)俯瞰整個(gè)中原大地，田疇清曠，阡陌縱橫，牛肥馬壯，池塘錯(cuò)落，鳶飛魚(yú)躍，綠柳鶯歌，茅舍掩映；來(lái)到城郊，車(chē)馬雜沓，小舟泊岸，街市連接，屋宇連綿；城郊之間，高大的城門(mén)拔地而起，城市街市交錯(cuò)，民宅鱗次櫛比，酒樓店鋪百肆雜陳，招牌幡幌目不暇接，飲食百貨，藥鋪畫(huà)院應(yīng)有盡有。車(chē)馬塞路，人頭攢動(dòng)，三教九流，各色男女，迎娶嫁女，金榜題名花絮繁多；俯瞰汴河，大河湯湯，船隊(duì)泱泱，漁舟競(jìng)渡，鑼鼓喧天，喊聲此起彼伏；水運(yùn)航道，貨滿船高，清平盛世，大船向大海遠(yuǎn)航。這樣一幅國(guó)泰民安的盛景，不免讓人從心底感嘆：精彩絕倫，畫(huà)之精品也！

凝視畫(huà)面，情不自禁地就讓人和千年前的《清明上河圖》做比較，讓你覺(jué)得既似又不似，它既有傳統(tǒng)理論支撐又有現(xiàn)代繪畫(huà)語(yǔ)言，這讓我按耐不住地想了解作者和畫(huà)作形成的契機(jī)和背景，我只好撥通作者楊硯芬的電話，徹夜攀談，直至手機(jī)無(wú)話費(fèi)無(wú)電。

2014年7月5日，對(duì)于楊硯芬來(lái)說(shuō)，是她一生中難以忘記的一天。當(dāng)她在30米長(zhǎng)卷《汴河神往圖》上按下兩枚鮮紅印章，完成了長(zhǎng)達(dá)10年的精心創(chuàng)作，在場(chǎng)的愛(ài)人、朋友還有她自己默默無(wú)語(yǔ)，任由眼淚撲簌簌地滾落下來(lái)。

十年燈火鬢成霜，不思量，自難忘。她捋捋自己現(xiàn)已斑白的鬢發(fā)，往事一幕幕涌現(xiàn)。這部《汴河神往圖》，可以說(shuō)傾盡了楊硯芬全部的心血，春風(fēng)楊柳一杯酒，江湖夜雨十年燈。十年對(duì)于一個(gè)女性來(lái)說(shuō)是何等的寶貴，她把最美的年華繪就在這幅長(zhǎng)卷中，汴河兩岸的風(fēng)光、歷史以及世間冷暖、坎坷心路都寫(xiě)在了這幅畫(huà)里。

全圖大致分為田園風(fēng)光、市井風(fēng)貌、汴河水景三卷九個(gè)部分。取材宋朝社會(huì)生活。以“黃金時(shí)代”為背景，選取了全景式社會(huì)生活中的人物和故事進(jìn)行展示。體裁選用了長(zhǎng)卷形式，全長(zhǎng)30米，高78厘米，畫(huà)紙選用了皮紙，整幅長(zhǎng)卷采用了線描的表現(xiàn)手法。作品中的人物4089人，樹(shù)木271棵，房屋265間，船222只，馬225匹，牛123頭，羊64只，豬29頭，鹿25只……用散點(diǎn)透視法來(lái)描寫(xiě)所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細(xì)到舟車(chē)上的釘鉚、攤販上的小商品、招牌上的文字，人物頭飾上的一顆點(diǎn)綴，宏闊中見(jiàn)細(xì)微。在畫(huà)中有仕、農(nóng)、商、醫(yī)、卜、僧、道、吏、婦、幼、師、夫等人物及驢、馬、牛、羊、鹿、駱駝、雞、鴨、鵝等牲畜家禽。有趕集、買(mǎi)賣(mài)、閑逛、飲酒、聚談、推舟、拉車(chē)、乘轎、騎馬、發(fā)榜、婚娶、雜耍、比武等等情節(jié)。畫(huà)中大街小巷，店鋪林立，酒店、茶館、點(diǎn)心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋梁、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集。4089人衣著不同，形貌各異，職業(yè)百變，卻都表現(xiàn)的真切細(xì)膩，栩栩如生，使人如臨其境，如聞其聲，嘆為觀止。

繼承和借鑒了張擇端和仇英《清明上河圖》，但又形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言。與前人比較：畫(huà)卷布局相似，都有城外、城內(nèi)、碼頭，仇英的畫(huà)卷多了想象的人間仙境。技法上，宋本淡設(shè)色，明本重彩，此本為白描。內(nèi)容上，宋本為汴河兩岸風(fēng)情，明本為蘇州風(fēng)情，此本也是汴河兩岸景致。長(zhǎng)度不同，人物不同，表現(xiàn)形式也不同。宋本5.287米人物500余人，明本9.87米2012人，現(xiàn)本30米4089人，各種細(xì)節(jié)不同。楊硯芬的《汴河神往圖》與前人的《清明上河圖》有異曲同工之妙，具有很高的藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值，從問(wèn)世以來(lái)得到中國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)，新華網(wǎng)，光明網(wǎng)等多家媒體的廣泛關(guān)注報(bào)道也得到多地展出邀請(qǐng)。

我們都知道，《清明上河圖》以其高絕的藝術(shù)成就和翔實(shí)的史料價(jià)值，在現(xiàn)存的中國(guó)古代風(fēng)俗畫(huà)中占有特殊的地位，歷來(lái)被奉為經(jīng)典之作。自張擇端《清明上河圖》問(wèn)世以來(lái)，“清明上河”已成為中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)俗畫(huà)中的一個(gè)特定畫(huà)題。在它以后的畫(huà)家心里，“清明上河”不僅是一幅畫(huà)卷，更多的是精神層面的東西。它留給后世諸多的研究課題。在楊硯芬心里“清明上河”的風(fēng)土人情，馬放南山，刀槍入庫(kù)，國(guó)泰民安，盛世和平是那個(gè)時(shí)代的，同時(shí)也是現(xiàn)代的?！妒ソ?jīng)·傳道書(shū)》中：已有的事，后必再有；已行的事，后必再行。日光之下，并無(wú)新事。能完成一幅像《清明上河圖》一樣的畫(huà)卷一直是楊硯芬的夢(mèng)想。

上世紀(jì)80年代初，楊硯芬在藝術(shù)院校學(xué)習(xí)期間，得到一次去北京故宮博物院參觀的機(jī)會(huì)，她第一次近距離地看到了《清明上河圖》，畫(huà)面的博大精深，精謹(jǐn)縝密令她心潮澎湃。她想，我一生能畫(huà)一幅這樣的作品就好了，人生也沒(méi)有白來(lái)世上一回。當(dāng)老師和同學(xué)們陸續(xù)離開(kāi)博物館時(shí)，她還在那里專(zhuān)心致志地看著，足足看了四五個(gè)小時(shí)，才戀戀不舍地離開(kāi)，但這幅畫(huà)的震撼力卻給她埋下一顆理想的種子。在畢業(yè)留言薄上她鄭重地寫(xiě)下：畫(huà)一幅清明上河圖，當(dāng)一個(gè)出色畫(huà)家，實(shí)現(xiàn)我色彩斑斕的夢(mèng)。

1983年，畢業(yè)后楊硯芬先后到吉林工藝美術(shù)研究所，青少年宮從事美術(shù)研究和教學(xué)。她的學(xué)生在國(guó)際國(guó)內(nèi)美術(shù)展中拿過(guò)大獎(jiǎng)，有的走出國(guó)門(mén)開(kāi)辟藝術(shù)天地，各種光環(huán)圍繞著她。但那些機(jī)關(guān)人浮于事或浮躁或應(yīng)酬這些毫無(wú)意義的事情，讓她越來(lái)越覺(jué)得與自己的初心背離，在實(shí)現(xiàn)自己藝術(shù)追求和每天在杯觥交錯(cuò)中享受平穩(wěn)工資報(bào)酬選擇上，她內(nèi)心矛盾糾結(jié)，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次思想斗爭(zhēng)，她告訴自己魚(yú)和熊掌不能兼得，為了實(shí)現(xiàn)青春的夢(mèng)想，在2002年39歲的她正當(dāng)人生蒸蒸日上之時(shí)，她毅然辭去安穩(wěn)的工作，開(kāi)始回歸藝術(shù)創(chuàng)作。親人、朋友、同事都為她捏把汗，為她今后的生活擔(dān)心。

楊硯芬出身貧寒，10歲就沒(méi)了母親，艱辛的生活磨礪了她的意志。從小就喜歡繪畫(huà)的她在追求繪畫(huà)的道路上，嘗盡了苦楚，但她始終沒(méi)有停下追求的腳步。楊硯芬是懂得感恩的，當(dāng)她看到國(guó)際上一些飽受戰(zhàn)亂之苦的國(guó)家和人民，她欣慰自己生活在中國(guó)這樣和平國(guó)度，看到日益強(qiáng)大的祖國(guó)一天天繁榮，內(nèi)心涌動(dòng)的全是愛(ài)，她要找到一種表達(dá)形式，歌頌我們古老的民族，歷史、和平還有未來(lái)。

辭職后的楊硯芬馬上開(kāi)始了她的尋夢(mèng)之旅，她利用幾個(gè)月的時(shí)間去洛陽(yáng)到開(kāi)封，走蘇杭下?lián)P州，她在這些地方找尋舊時(shí)光里的影像，對(duì)那些古建筑和歷史進(jìn)行大量的考察，一邊行走一邊草繪并加以說(shuō)明，掌握了大量的運(yùn)河兩岸歷史和當(dāng)代的資料。一年多的時(shí)間里，她查閱了大量的有關(guān)宋朝的歷史書(shū)籍，如《宋史》、《宋代商業(yè)史研究》、《宋代社會(huì)文化風(fēng)俗史》、《行走在宋朝的城市》、《宋史演義》、《中國(guó)風(fēng)俗通史》宋代卷等等，以及張書(shū)光編繪的《中國(guó)古代服飾資料》。另外她還重讀了《水滸傳》、《楊家將》、《包公案》這些小說(shuō)。一幅自宋朝1000年以后的汴河在她心底日夜流淌。

2004年春天開(kāi)始，楊硯芬開(kāi)始著手繪制草稿，她說(shuō)，這幅長(zhǎng)卷僅草紙就有一米多高，用掉鉛筆、毛筆不計(jì)其數(shù)。為了把握好畫(huà)作中細(xì)節(jié)的舟車(chē)馬鞍、石臼刀戟、籮筐簍耙，茶盅酒盞、弓桿轎椅等，她跑遍周邊的村莊和吉林省的農(nóng)展館。十年披星戴月，她謝絕了所有的吃請(qǐng)，全身心投入到畫(huà)卷的繪制當(dāng)中。在夜深人靜，星垂雪舞的夜晚，當(dāng)她想到某個(gè)細(xì)節(jié)，馬上披衣起來(lái)，畫(huà)到草紙上，有時(shí)一晚不知起來(lái)幾次有時(shí)徹夜不眠。她不但想到歷史書(shū)籍中的人物，有時(shí)也會(huì)想到身邊的人和事，她要把自己對(duì)人生的解讀畫(huà)于紙上，借畫(huà)寄托人生態(tài)度和對(duì)社會(huì)對(duì)人間的理解。

在所畫(huà)的田園風(fēng)光第二部分，有一群兒童放紙鳶的場(chǎng)面，6只風(fēng)箏高高飛在天上，6個(gè)放風(fēng)箏的兒童，正身，側(cè)身，低頭，彎腰，隱于樹(shù)后，姿態(tài)迥異，觀看的兒童說(shuō)說(shuō)笑笑，有的拍手，有的仰望，還有的幾個(gè)坐于石頭上，還有的趴在石頭上，他們腳搭腳肩靠肩，笑容流露在臉上，稚子童心歡愉非常。樹(shù)后的兩小兒，一個(gè)張開(kāi)五指好像剛剛彈出石子，一幅淘氣的樣子。這些場(chǎng)面不免讓我們想到我們歡愉的童年，甚至想到現(xiàn)在課業(yè)負(fù)擔(dān)繁重的孩子。一幅好的作品，于無(wú)聲處響驚雷。

在她的《汴河神往圖》中，我們看到很多隔空的場(chǎng)景和事物，她給予的信息是人間的具體的同時(shí)又是時(shí)代的。神州大地，生機(jī)勃勃，牛馬成群，綠樹(shù)成蔭，這是自然之愛(ài)；人們安逸地生活，婦女浣紗洗衣，男子打魚(yú)，播種，兒童牧笛聲聲，紙鳶騰空，飽藏著生活之愛(ài)；指路的老翁門(mén)前站立；懷抱幼兒抓藥的婦女焦急等待；忙于煮粥善施的老員外和大家一起忙綠；祖孫三代合住一屋檐下，小狗酣睡，中年人舂米、大孩子打下手、小孩子席地而坐和小雞說(shuō)話，爺爺拄杖笑瞇瞇觀看，一家其樂(lè)融融；趕考落榜低垂著頭拉著孫子和旁邊篩鑼掌號(hào)的接榜畫(huà)面形成鮮明對(duì)比，這些充滿了人性之愛(ài)；農(nóng)戶修繕?lè)课荩謇仙?，刨木料的，和泥的、?dān)水的，挑沙的，苫草的，洗菜的，磨豆腐的，整個(gè)村莊人集中在一起，鄉(xiāng)風(fēng)淳樸，互幫互助，和諧美好，其中有三個(gè)偷懶的藏于草垛后面，作者用這樣的筆觸謳歌那些無(wú)私之愛(ài)；集市上幾只駱駝休閑地踱步，這來(lái)自西域的駱駝，讓人們很自然地想起絲綢之路，想到我們的民族大融合；街市上商鋪林立，包子鋪前熱氣騰騰，游人笑容面滿，酒館里談笑風(fēng)生，童叟無(wú)欺的經(jīng)營(yíng)模式凸顯著一個(gè)“信”字。木魚(yú)聲聲，佛號(hào)入凡塵，云水禪心昭示行路人；繁華地段，乞討的老者衣衫襤褸，兒童指指點(diǎn)點(diǎn)大呼小叫，兩只黑犬狂吠不止，狗眼看人低，狗仗權(quán)勢(shì)者入目三分；畫(huà)卷的結(jié)尾處，龍舟競(jìng)渡，鼓樂(lè)喧天，“加油，加油”此起彼伏，團(tuán)結(jié)一心奮發(fā)向上的精神振奮人心；大河滔滔，船艙載滿物質(zhì)，啟帆遠(yuǎn)航，駛向大海，這一系列畫(huà)面，蘊(yùn)含著作者對(duì)我們偉大祖國(guó)，對(duì)中國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)，對(duì)中國(guó)的未來(lái)寄予著深深的愛(ài)。

這樣一幅兼工帶寫(xiě)巨作，這么多的故事發(fā)生，如果在構(gòu)圖上不嚴(yán)謹(jǐn)，容易造成視覺(jué)的疲勞和內(nèi)心壓抑。楊硯芬在整幅畫(huà)作處理上，很好地把握住上松下緊，下緊上松或左寬右窄等手法，采用散點(diǎn)透視，既有高遠(yuǎn)遼闊之美，又有深遠(yuǎn)虛實(shí)之變，整幅圖疏密得當(dāng)，波瀾起伏氣勢(shì)宏大、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法細(xì)致，充分表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)社會(huì)生活的深刻洞察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

在10年浩瀚的創(chuàng)作中，楊硯芬遇到很多的困難和挫折。由于長(zhǎng)時(shí)間的失眠、勞累，她的身體嚴(yán)重透支，患上了心臟病。當(dāng)畫(huà)作畫(huà)到高大的城門(mén)時(shí)，這是全畫(huà)作的制高點(diǎn)也是最搶眼的地方，城樓上鎏金碧瓦，檐角的飛禽走獸，拱門(mén)的青磚鉚釘，瓦楞的細(xì)窄絲紋，門(mén)前的守城侍衛(wèi)，她精心細(xì)描，終于在無(wú)數(shù)個(gè)寒冷的冬日完成時(shí)，她剛剛噓出一口氣?？僧?dāng)她喊來(lái)丈夫和朋友扯起畫(huà)作欣賞時(shí)，楊硯芬的心一下子揪在了一起，她發(fā)現(xiàn)自己犯了一個(gè)不應(yīng)該犯的錯(cuò)誤，透視效果出現(xiàn)了方位上的錯(cuò)誤。楊硯芬頓時(shí)覺(jué)得一根重棒砸在頭上，她一下子癱坐在地上，心臟悶得發(fā)慌。這是幾個(gè)月的辛勞呀，她想我如果生命到此結(jié)束，那我這夢(mèng)想就夭折了，我會(huì)不會(huì)像曹雪芹一樣留下半部紅樓，留下一生的遺憾。她眼淚汩汩流淌出來(lái)。等她鎮(zhèn)靜下來(lái)擦干眼淚又勸慰自己，人生怎么能一帆風(fēng)順呢？遇到困難是再正常不過(guò)的事情，第二天她又重新振作精神，開(kāi)始重新梳理創(chuàng)作。

楊硯芬說(shuō)，我站在前人的肩膀上，他們那些偉大的作品和精神時(shí)時(shí)激勵(lì)我前行。在我的生命里繪畫(huà)已經(jīng)深入骨髓，畫(huà)讓她內(nèi)心祥和快樂(lè)。當(dāng)很多人幾分鐘畫(huà)好一幅畫(huà)，賣(mài)上幾千幾萬(wàn)元時(shí)，楊硯芬是淡定的，她就像一朵野菊花，淡淡地開(kāi)在秋風(fēng)里。十年時(shí)間她忘卻了世間的嘈雜，忘卻了時(shí)間的殘酷，忘卻了功名利祿。

楊硯芬是個(gè)較真的人，《汴河神往圖》畫(huà)完后，她拿到吉林博物館找到專(zhuān)家鑒定，得到充分肯定后她才公布于世。

十年一劍，拼卻的是對(duì)藝術(shù)的癡狂，萬(wàn)里汴河，灑下的是對(duì)古老民族的熱愛(ài)和暢想。畫(huà)里畫(huà)外，古今多少事，都付笑談中。

當(dāng)《汴河神往圖》在全國(guó)引起轟動(dòng)時(shí)，楊硯芬又靜靜地投入到下一部作品的創(chuàng)作之中了。

責(zé)任編輯/盧旭