何慧萍

摘 要：《婚禮的成員》是麥卡勒斯最為成熟的作品，作者在這部作品中，一如既往地表達(dá)了她的慣性主題：精神隔絕，對認(rèn)同和歸屬的找尋以及這種找尋注定的失敗，種族隔離，同性之戀。本文從這四個主題對《婚禮的成員》進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：《婚禮的成員》 精神隔絕 對認(rèn)同和歸屬的找尋 種族隔離 同性之戀

卡森·麥卡勒斯是20世紀(jì)40年代美國文壇才華卓越的女作家，在美國南方女作家群中享有極高的聲譽(yù)。當(dāng)代美國批評家沃爾特·艾倫稱她為“僅次于?？思{的南方最杰出作家”，著名戲劇家田納西·威廉斯則稱其為“奇跡的創(chuàng)造者”，與此同時她被當(dāng)代文學(xué)評論界看做是福克納的唯一傳人。

《婚禮的成員》是麥卡勒斯最成熟的作品之一，講述了一個關(guān)于成長的憂傷的故事。十二歲的姑娘弗蘭淇生活在一個單調(diào)乏味的鎮(zhèn)子上，在她十二歲的那個綠色的，瘋狂的夏季，一切突然變得不一樣了，她離群很久，獨(dú)自游蕩，渴望找到歸屬感。在現(xiàn)實(shí)的種種困惑中，她渴望去參加哥哥的婚禮，然后留下來，和哥哥新娘永遠(yuǎn)在一起，融入到“我的我們”中去。本文將結(jié)合文本，從主題分析的角度對該小說進(jìn)行解讀。

一、精神隔絕

《婚禮的成員》繼承了麥卡勒斯一貫的主題，即是“精神隔絕”。麥卡勒斯曾在她的散文《開花的夢：寫作札記》中寫到“精神隔絕是我的大多數(shù)創(chuàng)作主題的基礎(chǔ)。我的第一部作品與此相關(guān)，幾乎全部有關(guān)，此后的所有作品都以一種或另一種方式涉及它?！痹谶@部小說中，麥卡勒斯為讀者呈現(xiàn)了小鎮(zhèn)上一個普通家庭里的幾個成員以及他們各自所面臨的困境，孤獨(dú)，以及彼此間的精神隔絕。

少女弗蘭淇在這個夏天突然長高，失去所有的同齡玩伴，對于那些和她同齡的孩子，她覺得那只是一幫討厭的傻小孩，而對于比她大一點(diǎn)的孩子的世界，她又進(jìn)不去。那些十三、十四、十五歲的女孩子們成立了俱樂部，而她不是其中的一員，她們說她年齡太小，人又討厭。十二歲的弗蘭淇被排斥在這些女孩子的圈子之外，每到周六只能羨慕又嫉妒地遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著她們在俱樂部活動，聽著那些揪心的音樂聲?！坝袝r，她繞到俱樂部后面的小巷，站在忍冬花的籬笆跟前。她站在巷子里，看著，聽著。真長，那些派對?！盵1]12這個十二歲的女孩子缺少朋友，缺少玩伴，她的寂寞和孤獨(dú)可見一斑。

弗蘭淇的母親在生她的時候因難產(chǎn)去世，在她成長的環(huán)境里，母親的角色始終缺失。她由父親養(yǎng)育長大，但和父親的關(guān)系也并不理想。弗蘭淇的父親是小鎮(zhèn)上的一個珠寶商，沉默寡言，忙于工作，并沒有太多的時間照顧她，和她交流?！坝袝r候，特別是一大早，不論她說什么話，或者有什么新提議，他都聽不見?！盵1]54更重要的是，在一個晚上，父親問她那老大不小還想和爸爸睡的笨瓜是誰，她帶著怨氣完成了和父親的分離。因此，失去母親的弗蘭淇，又和父親精神隔絕，她的孤獨(dú)是可以想象的。于是，她花很多時間和黑人女仆貝麗尼斯，表弟約翰·亨利在廚房里打牌，閑談，乃至無所事事。

貝麗尼斯在弗蘭淇的生命里扮演著類似母親的角色，照顧她，安慰她，批評她。但她們的關(guān)系也不盡如人意，很多時候，貝麗尼斯無法理解弗蘭淇，不知道她心里的渴望是什么，總是認(rèn)為弗蘭淇匪夷所思。弗蘭淇說婚禮過后，她將不再回來，貝麗尼斯則認(rèn)為這是小女孩的幻想，著急地想把弗蘭淇拉回現(xiàn)實(shí)的世界中來。貝麗尼斯作為弗蘭淇的照顧者，某種意義上母親的替代者，她竭力照顧好弗蘭淇的衣食，但由于她自身的局限，她沒有能力去顧及一個小女孩的內(nèi)心世界，明白她對生活和自我的探尋。所以弗蘭淇說，“我告訴貝麗尼斯，我要離開鎮(zhèn)子遠(yuǎn)走高飛， 她不相信。有時候，我覺得她實(shí)在是所有活物里最蠢的那一個?！盵1]45

弗蘭淇的另外一個重要玩伴是小表弟約翰·亨利，但是約翰·亨利只有六歲，一個六歲的孩子，只能陪伴弗蘭淇，顯然無法理解弗蘭淇。他們花很多時間在一起，但兩人一直處于自說自話的狀態(tài)，互相陪伴，但互不理解的精神隔絕狀態(tài)。

二、對認(rèn)同和歸屬的找尋以及這種找尋注定的失敗

整部小說描寫的其實(shí)是弗蘭淇尋找認(rèn)同和歸屬并且遭遇幻滅的一個漫長過程。一開始，弗蘭淇渴望和同齡的女孩子獲得連接，渴望能夠加入她們的俱樂部。被拒絕后的弗蘭淇又嫉妒又羨慕，又要表現(xiàn)出一副滿不在乎的樣子。囿于環(huán)境的局限，她只能和貝麗尼斯、約翰亨利結(jié)成同盟，在廚房里，他們聊著天，把同樣的話重復(fù)又重復(fù)。但這個連接，在弗蘭淇看來，卻是“可憎的夏季組合”——這個世上她最不想要的我們。

孤單的弗蘭淇在這個夏天意識到，“其他人都有一個我們可以投奔，所有人都有，只除了她。當(dāng)貝麗尼斯說我們，她是指哈尼和大媽媽，她的窩，或者她的教派。她父親的我們就是那間小店。所有的俱樂部成員都有一個我們可參與、可談?wù)?。軍隊里的士兵能說我們，就連犯人還能用鏈子拴成一隊。只有老弗蘭淇沒有我們?！盵1]43這樣的處境讓弗蘭淇覺得失落，而失落又促使她去尋找自我，以及最終的歸屬感。在她和表弟約翰·亨利在外面玩耍的夜晚突然頓悟，仿佛在一剎那，她知道了自己是誰，知道了該怎么走進(jìn)這個世界。她突然宣布：“我要跟他們一起走。冬山的婚禮過后，不管他們要去哪里，我都跟著。我要和他們在一起。”[1]46說完這些話，她不再感到迷惘和困惑?！八男氖嬲谷珉p翅。她從未見過夜色如此美麗?！?“她愛她的哥哥，還有新娘，而她將是婚禮的成員之一。他們?nèi)齻€將投身于這個世界，他們將永遠(yuǎn)在一起?！?[1]47

毫無疑問，這種一廂情愿的寄托將毫無疑問地以失敗告終。在婚禮上，弗蘭淇甚至沒有任何機(jī)會和哥哥以及新娘說話，當(dāng)然，也沒有機(jī)會說出她的計劃。婚禮結(jié)束了，哥哥和新娘去度蜜月，她掙扎著要上車，死死地抱著方向盤不放，想要跟著同去。她甚至沒有機(jī)會對他們說出，你們是我的我們。她喊出來的只是：“帶上我！”她被人合力拉開，哥哥和新娘絕塵而去，留下一個夢想破滅的弗蘭淇。 整個過程，對于弗蘭淇而言，就像一場噩夢般的戲劇表演，而她，只是劇中不該出現(xiàn)的角色。

據(jù)麥卡勒斯的傳記《孤獨(dú)的獵手：卡森麥卡勒斯傳》中所說，《婚禮的成員》創(chuàng)作動力來自于麥卡勒斯和她童年時所崇拜的鋼琴教師瑪麗·塔克的關(guān)系。認(rèn)識了瑪麗·塔克后，麥卡勒斯一度以為找尋到了自己的歸屬感，瑪麗·塔克一家就是她的“我的我們”。后來，瑪麗·塔克一家搬走，使麥卡勒斯有了一種強(qiáng)烈的被遺棄的感覺，這種感覺伴隨她十幾年，直到《婚禮的成員》上演，她才和老師一家重歸于好。這段經(jīng)歷影響了麥卡勒斯后來的創(chuàng)作，她對于孤獨(dú)的恐懼，對于連接的渴望都在她后來的作品中得到了反映，弗蘭淇是作者麥卡勒斯童年的化身。

弗蘭淇在哥哥和新娘那里尋找認(rèn)同和歸屬感失敗之后，離家出走，但以被警察找到，被父親領(lǐng)回家而告終。她后來認(rèn)識了新朋友瑪麗，并且和瑪麗相約要一起環(huán)游世界。此時，她對于“我的我們”的尋找，在新朋友身上得到了寄托。

同樣，小說中另外一個重要的角色貝麗尼斯也在尋找她的認(rèn)同和歸屬。貝麗尼斯曾經(jīng)和魯?shù)稀じダ锫Y(jié)婚，過著幸福美滿的生活。這段往事如此美好，以致貝麗尼斯后來每次回憶到這段日子，都用一種舒緩的語調(diào)講述這段過往?！八龑⑺汪?shù)系墓适骆告傅纴?，就像黑色皮膚的王后展開一卷金黃的布料。”[1]103然而好景不長，魯?shù)纤烙谝环N類似于肺炎的病。此后，貝麗尼斯開始了她孤單凄涼的生活，同時也開始了她漫長而注定幻滅的找尋。她先是因為一個人有著像魯?shù)系哪粗福藿o了這個人。后來又因為一個人穿了魯?shù)系耐馓?，背影看著極其像魯?shù)希旨藿o了這個人。這些悲劇后來一直伴隨著貝麗尼斯，因為她所有的愿望都只是回到魯?shù)线€在的那個舊時的世界，而這注定是不可能的。她在現(xiàn)實(shí)的世界里一次次地跟魯?shù)系乃槠Y(jié)婚，然后離婚。她的每一次找尋，都只能是悲劇的幻滅。

三、種族隔離

同樣，種族隔離也是麥卡勒斯的一個重要主題。這一主題同樣在《婚禮的成員》中得到了極好的體現(xiàn)。雖然美國在南北戰(zhàn)爭后就廢除了奴隸制度，但是黑人的地位仍然沒有得到徹底的改善。根深蒂固的種族歧視仍然在美國橫行，種族隔離仍然是美國乃至全世界的痼疾。麥卡勒斯對黑人有著深切的同情和關(guān)懷，對種族隔離制度有著深刻的控訴，這些在她的作品中屢次表現(xiàn)出來。鎮(zhèn)上的“朗·貝克是個黑人男孩，他被謀殺在他父親店鋪后面的小巷中。在一個四月的下午，他的喉嚨被剃刀拉開，巷子里的人一時間全從一個個后門消失了。后來聽說他敞開的喉嚨像一張瘋狂顫抖的嘴，像四月的太陽說著陰世的話?！盵1]94雖然文章沒有明確提到兇手是誰，是黑人還是白人，但最后一句話是耐人尋味的，“四月的太陽”指的是青天白日，也隱喻人間的公平正義，“陰世的話”則隱喻對這一慘案的控訴和揭露。在青天白日，在號稱公平正義，種族平等的國度，黑人男孩慘遭殺害，“他敞開的喉嚨”在訴說種族隔離帶給黑人的痛苦和折磨。

同樣的例子我們在貝麗尼斯身上也能看到。貝麗尼斯對弗蘭淇說，“因為我是黑人，因為我是有色人中。每個人都這樣或那樣地被限定，但他們又格外地鉗制著一切有色人種。他們將我們區(qū)分出來，逼進(jìn)死角。我們首先被生而為人，收到跟所有人一樣的限定，如我剛剛對你說的，然后我們生為有色人種又受到另外的限定。有時候，像哈尼這樣的男孩會覺得窒息，想要去破壞些什么，或者將自己打個粉碎。有時候這些讓我們無法承受。”[1]122哈尼是小說中的另一個黑人形象，他會吹小號，在黑人高中成績第一，而且還自學(xué)法語，這是一個上進(jìn)且敏感的青年，但囿于自身無法沖破的種族原因，他在現(xiàn)實(shí)的世界中無所適從，最終因為搶劫店鋪里的大麻而被送進(jìn)監(jiān)獄。

四、同性之戀

受到麥卡勒斯自身雙性戀經(jīng)歷的影響，同性之戀一直是其小說的重要主題。毫不例外，這一主題也在《婚禮的成員》中得到隱晦的體現(xiàn)。弗蘭淇在回家的路上，在巷子里看到了兩個緊貼在一起的黑影，這黑影使她“陡地全身一震，像有一把飛刀顫抖著刺在胸膛上?！倍@樣的黑影讓她迅速聯(lián)想到哥哥和新娘在一起的畫面?！跋镒永锊贿^是兩個黑人男孩，一個高些，手搭在矮個的肩膀上。如此而已——但角度和他們站立的方式，或者是他們的姿態(tài)，突然喚起了她哥哥和新年的形象，讓她大受震蕩?！盵1]76

婚禮受挫后，好友瑪麗代替哥哥和新娘成為弗蘭淇新的寄托，新的“我的我們”。瑪麗成為弗蘭淇愛和熱情的對象，一如婚禮前對她哥哥和新娘的感情。她的生活開始被瑪麗充滿，“瑪麗五點(diǎn)鐘會來吃晚飯，并留下過夜，然后明天坐貨車去他們的新家?，旣愂占髱煹漠嬈?，將它們貼在美術(shù)冊子里。她們一起讀丁尼生等人的詩?，旣愐?dāng)一名大畫家，而弗蘭西絲要當(dāng)大詩人。等到弗蘭西絲十六歲，瑪麗十八歲，他們就要結(jié)伴周游世界?！盵1]161當(dāng)瑪麗到來的門鈴聲響起的時候，弗蘭淇“幸福像電流一剎那擊中了她?！边@些顯示了弗蘭淇對瑪麗熱烈的感情，隱晦地讓讀者感覺到二者的同性之戀。

《婚禮的成員》是麥卡勒斯最具代表性的作品，在這部作品里，麥卡勒斯一如既往地給讀者展現(xiàn)了一個孤獨(dú)的世界，這個世界里的每個人物互相隔絕，找不到出路，在尋找認(rèn)同和歸屬的道路上艱難前行，并最終遭遇幻滅。這部作品在麥卡勒斯的創(chuàng)作道路上承上啟下，體現(xiàn)了麥?zhǔn)献髌芬回灥闹黝}。表面上，《婚禮的成員》寫的一個少女的成長故事，事實(shí)上，它為我們揭露的是現(xiàn)代社會人與人之間的隔絕疏離，婚禮是對殘酷現(xiàn)實(shí)的逃避，是對理想狀態(tài)的向往，是對認(rèn)同和歸屬的找尋。這種找尋，在現(xiàn)代社會，注定是要以失敗告終的。

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