【摘 要】很多藝術(shù)作品的研究通常會(huì)涉及到作品背后的社會(huì)背景，社會(huì)背景通常指社會(huì)的政治經(jīng)濟(jì)和文化背景，對于音樂發(fā)展來說，前者是狹義的解釋，后者涵蓋的范圍就相對更廣了。通過翻閱西方音樂史書發(fā)現(xiàn)，作者關(guān)注的都是作曲家生活的大時(shí)代背景，很少有人將研究背景的關(guān)注點(diǎn)放在背景與音樂家的活動(dòng)上來。

【關(guān)鍵詞】意大利歌??；歷史文化；背景

中圖分類號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0062-01

一、社會(huì)背景

雖然音樂活動(dòng)的政治和經(jīng)濟(jì)背景不容忽視，但事實(shí)上文化背景對音樂活動(dòng)的影響是更重要的，其不僅包括哲學(xué)、文學(xué)和雕塑等，還包括心理、科學(xué)和宗教等，這之中，哲學(xué)和文學(xué)繪畫對音樂活動(dòng)的影響相對較大。關(guān)注音樂發(fā)展的人不難發(fā)現(xiàn)，每一種音樂思潮的出現(xiàn)，都受到了文學(xué)與美術(shù)方面的影響，常常是文學(xué)繪畫先開始發(fā)展，之后波及音樂方面，例如巴洛克主義思潮和浪漫主義思潮等。一個(gè)時(shí)期文化的總體精神會(huì)折射到文化藝術(shù)的方方面面，其中就包括音樂藝術(shù)。對某一部音樂作品和音樂家活動(dòng)的研究應(yīng)從整個(gè)文化背景去分析，這樣才能使許多音樂現(xiàn)象得到解釋。

（一）社會(huì)背景與音樂現(xiàn)象、音樂活動(dòng)之間的關(guān)系。社會(huì)背景同音樂現(xiàn)象和音樂活動(dòng)之間有著密切的關(guān)系，三者是辯證的。一方面，社會(huì)背景是出現(xiàn)音樂現(xiàn)象和進(jìn)行音樂活動(dòng)必需的外部因素，不僅僅表現(xiàn)在思想觀念和審美意識(shí)方面，還表現(xiàn)在藝術(shù)風(fēng)格和音樂發(fā)展趨勢等方面。某種音樂現(xiàn)象或音樂活動(dòng)中的思想和行為并不是偶然產(chǎn)生或出現(xiàn)的，都是經(jīng)過了一定時(shí)間的積淀和時(shí)代的觸發(fā)。另一方面，在同一個(gè)社會(huì)背景下并不意味著對音樂家產(chǎn)生的影響就是一樣的，同時(shí)最終產(chǎn)生的結(jié)果也不一定相同。例如法國封建復(fù)辟時(shí)期，當(dāng)時(shí)的奧地利社會(huì)籠罩在白色恐怖氛圍之下，統(tǒng)治者的管理模式是專制政策，而同樣的社會(huì)背景下的音樂，不僅在思想上有很大不同，在創(chuàng)作上也不相同。音樂家們在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下十分苦悶，希望將資產(chǎn)階級(jí)的革命進(jìn)行到底，這種信念和理想在音樂家們的音樂作品中得到了深刻的體現(xiàn)。

（二）社會(huì)背景對音樂現(xiàn)象和活動(dòng)的影響。社會(huì)背景雖對音樂現(xiàn)象和音樂活動(dòng)有較大影響，但不是決定這兩者的唯一因素。音樂活動(dòng)的進(jìn)行還涉及到參與活動(dòng)的人，人的行為還受自身因素的影響，作曲家個(gè)人所處的家庭和教育環(huán)境都是影響他們進(jìn)行音樂活動(dòng)的因素之一，不僅如此，每個(gè)音樂家的興趣、性格和思想等也決定了他們參與音樂活動(dòng)的風(fēng)格。在藝術(shù)創(chuàng)作中，主觀和客觀條件都需具備，最后是否有較大作為取決于主觀因素，但這并不意味著對音樂歷史的研究過程中就完全忽略掉客觀因素，也就是社會(huì)背景這一外部條件。每個(gè)人都處在特定的社會(huì)環(huán)境中，個(gè)人并不能改變這個(gè)大環(huán)境，因此必然會(huì)受到外部因素的制約和影響。

二、文化背景

文藝復(fù)興時(shí)期，最早實(shí)現(xiàn)“文化大解放”的國家是意大利，受當(dāng)時(shí)多種文化的影響，意大利的文化氛圍十分濃厚，全民對知識(shí)的追求欲望是特別強(qiáng)烈的，濃厚的文化氛圍無疑為傳播和吸收各類知識(shí)創(chuàng)造了良好的外在條件，將藝術(shù)發(fā)展推向了一個(gè)高潮。這個(gè)時(shí)期誕生了許多著名的藝術(shù)家，不僅杰出的藝術(shù)家被“淘”出，還有不少鑒賞家也被同樣的情趣所熏陶。音樂生活具有普遍性和大眾化特征，無論是什么階層的人都熱愛音樂，音樂家們也時(shí)常會(huì)舉行音樂會(huì)或音樂小團(tuán)體，“佛羅倫薩歌劇”就是在這樣的社會(huì)環(huán)境下誕生的?！胺鹆_倫薩歌劇”成員生活在這樣一種以創(chuàng)新為社會(huì)時(shí)尚的環(huán)境里，自然創(chuàng)作音樂作品的欲望和動(dòng)力就會(huì)更強(qiáng)烈一些，音樂氛圍也愈來愈濃烈。在這樣的環(huán)境下，人們開始覺醒，對外界的認(rèn)識(shí)愈來愈多，對藝術(shù)的重視度也越來越高。與此同時(shí)，在這種環(huán)境下，對于“佛羅倫薩歌劇”成員恢復(fù)古希臘悲劇的行為有著非常重要的積極意義。

三、社會(huì)思潮

意大利的哲學(xué)家布魯諾曾這樣說到：“我是從沉睡的精神狀態(tài)中驚醒過來的人”，這表明當(dāng)時(shí)人們的思想得到了提升，對自我的認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)也提升了一個(gè)高度，也證明了意大利人對音樂與戲劇藝術(shù)追求的強(qiáng)烈欲望。一個(gè)時(shí)代的社會(huì)背景影響著人們的思想和認(rèn)識(shí)，但是音樂家們在進(jìn)行音樂活動(dòng)時(shí)仍會(huì)追求個(gè)性發(fā)展，個(gè)性發(fā)展也是社會(huì)發(fā)展的必然趨勢，也因此萌生了大量的優(yōu)秀早期歌劇作品，改變了以往的風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新，這同樣是音樂與戲劇藝術(shù)相結(jié)合發(fā)展的必然趨勢。

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作者簡介：

龔寶珣（1987-），男，漢族，湖北武漢人，碩士學(xué)歷，江漢大學(xué)音樂學(xué)院助教，研究方向：聲樂表演。