劉海洋

【摘要】當前，電子與網絡技術的快速發(fā)展，新一代的媒體已經出現，傳統(tǒng)的媒體與新媒體兩者共存。新媒體具有明顯的數字化特征，其利用移動終端向互聯網傳播信息。因此，其以較強的影響力和快的傳播速度滲透到我們生活。對音樂的創(chuàng)作產生多方面、深層次的影響。本文以新媒體技術為研究背景，探究新環(huán)境下的音樂創(chuàng)作。

【關鍵詞】新技術媒體 音樂創(chuàng)作 分析

一、新媒體環(huán)境下的音樂創(chuàng)作思維方式

（一）材料非線性組織

新技術媒體的出現，使得傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作思維已經不符合發(fā)展的需要。傳統(tǒng)的創(chuàng)作思維材料需要更新。在新技術媒體日漸普及的今天，音樂創(chuàng)作材料的獲取途徑更加寬闊，獲取的材料內容也更為豐富。利用計算機使得原始創(chuàng)作材料的處理變得簡單，計算機的剪切、復制、拼貼等手段的運用也使處理工作變得容易。這些操作對邏輯思維和線性思維要求不高，都是隨性而為。所以，在新技術媒體環(huán)境下，音樂創(chuàng)作要有非線性組織思維方式。

（二）超越文本的即興性

在新媒體環(huán)境下，音樂創(chuàng)作會利用新技術來省略一些不必要的傳統(tǒng)環(huán)節(jié)，例如寫譜。這就讓音樂創(chuàng)作的要求變低，給一些沒有進行過專業(yè)培訓的音樂愛好者提供了創(chuàng)作的可能。而這種利用新技術進行的即興創(chuàng)作，顯得隨性和灑脫，更加能夠表達音樂創(chuàng)作者創(chuàng)作的心情。盡管超越了文本，沒有成套的邏輯，但這也不影響創(chuàng)作作品的恰當和張弛有度。

（三）拓展與消解樂音體系

在新技術媒體環(huán)境下，傳統(tǒng)樂音體系的用處變小，很多的非傳統(tǒng)概念被引入。現代的音樂創(chuàng)作更為注重音色，這使得一系列非傳統(tǒng)音色出現，其中有代表性的非噪音音色和電子音色莫屬。在我國一些主流的音樂盛會中，大量利用非傳統(tǒng)音色創(chuàng)作的作品涌現，甚至有完全利用數字化系統(tǒng)處理的音樂作品出現，這打破了利用樂音體系進行音樂創(chuàng)作邏輯。

（四）多媒性與互動性

在新技術環(huán)境下，音樂創(chuàng)作不僅僅要考慮聽覺享受，還需要考慮聽眾的視覺感受，讓音樂變得具有互動性質是現代音樂創(chuàng)作的要求。移動終端上的音樂互動的軟件，為音樂愛好者提供了一個隨時隨地進行娛樂和創(chuàng)作的平臺。因此，在新技術媒體不斷影響日常生活的同時，音樂創(chuàng)作者也要不斷更新創(chuàng)作理念，這樣才能使多媒體技術下的音樂互動環(huán)節(jié)達到最好效果。

二、新技術媒體環(huán)境下音樂創(chuàng)作的現象特點

電子化是新技術媒體下音樂創(chuàng)作最顯著的特點，音樂創(chuàng)作利用互聯網、計算機和移動終端進行。同時互聯網也為音樂素材的集散和共享提供了平臺。與此同時，互聯網也是音樂創(chuàng)作者作品發(fā)布和音樂消費者消費的重要平臺，傳統(tǒng)的被動接受的音樂消費模式被打破，新的消費模式具有自主選擇特點。加之手機移動終端的運用，使得音樂消費變得更加容易操作。一項權威的研究表明，即便某音樂作品的排名靠后，但還是會有下載量。研究表明，網絡平臺超級大的資源儲備為各種音樂愛好者提供了消費可能。再者，通過手機等移動終端的音樂軟件，音樂愛好者也可以消費音樂，甚至是進行音樂創(chuàng)作。

三、新技術媒體環(huán)境下的當代音樂創(chuàng)作

在新技術媒體環(huán)境下，信息能夠通過無線或有線網絡進行傳輸，運用硬件設備對信息進行數字化的處理。新技術媒體環(huán)境是開放的網絡環(huán)境，是接收信息的移動終端環(huán)境等等。無論怎樣，新技術媒體環(huán)境下，當代的音樂創(chuàng)作發(fā)生了革命性的變革，傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式發(fā)生改變，這種改變還在持續(xù)進行著。下面我們從創(chuàng)作群體和創(chuàng)作技術手段兩個方面來感受這一種改變。

（一）音樂創(chuàng)作群體

音樂創(chuàng)作是一種復雜的藝術創(chuàng)造行為，它包含和聲、復調、配器和作品分析等諸多的技術。因此，傳統(tǒng)的音樂作品都由專業(yè)人員進行創(chuàng)作。創(chuàng)作者們組成一個小的專業(yè)群體。但在新技術媒體環(huán)境下，各種音樂創(chuàng)作軟件以及數字化創(chuàng)作方法的出現，使得音樂創(chuàng)作變成了極易操作的軟件程序，給廣大非音樂專業(yè)創(chuàng)作的音樂愛好者提供了創(chuàng)作的可能。快速發(fā)展的互聯網為音樂愛好者們提供了創(chuàng)作的平臺。很顯然，作為公眾平臺的新技術媒體，它必然要吸引多的群體參與，因而在作曲技術軟件的設計上，強調操作的簡易性，使得廣大音樂愛好者都能進行音樂創(chuàng)作。在新技術媒體環(huán)境下，音樂創(chuàng)作由少數專業(yè)人員所壟斷的創(chuàng)作技術變?yōu)橐魳窅酆谜呱晕⑴湍苷莆盏拇蟊娀夹g。

（二）音樂創(chuàng)作技術手段

在新技術媒體環(huán)境下，音樂創(chuàng)作的手段得到空前的、跨時代的發(fā)展。這種發(fā)展表現出兩個極端的特征：為專業(yè)的音樂創(chuàng)作人員提供更專業(yè)的技術手段，為廣大音樂愛好者提供最簡易和便捷的創(chuàng)作工具。傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作過程中的寫譜、演奏和錄音是分離的，但在新技術媒體環(huán)境下，這些是融合統(tǒng)一的，并且融入了大量的數字技術內容。在教育部高等教育司組織制訂的高等學校文科類（藝術類專業(yè)）《大學計算機教學基本要求》一書中，其計算機音樂方面內容有五個知識單元，包括計算機音樂基礎、計算機輔助作曲、電子音樂作曲、聲音藝術設計和音頻科技與工程設計這五個部分。可見，新技術媒體環(huán)境下，音樂創(chuàng)作的方式已經開始數字化道路，運用互聯網網絡，讓創(chuàng)作手段更加的簡易。

四、結語

在新技術媒體環(huán)境下，音樂創(chuàng)作已經發(fā)生了一次革命性的變化，無論是音樂創(chuàng)作思維、音樂創(chuàng)作手段還是音樂的消費方式，都發(fā)生了改變。新技術媒體讓音樂創(chuàng)作能力從專業(yè)人員獨有變?yōu)榇蟊娀夹g。

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