賈毅寧

【摘要】近年來，我國藝術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展，話劇表演在我國藝術(shù)事業(yè)中的地位越來越突出，話劇受到越來越多觀眾的喜愛，因此，話劇演員的表演能力也面臨著重大的挑戰(zhàn)。優(yōu)秀的話劇表演，需要表演者用對(duì)白的方式來表達(dá)出來，更需要用形體語言來表達(dá)，只有這樣才能夠使話劇人物更加生動(dòng)，增添了話劇的感染力和吸引力。本文對(duì)話劇表演中的形體語言的運(yùn)用進(jìn)行研究。

【關(guān)鍵詞】話劇表演；形體語言；運(yùn)用

在人們的交流過程中，不僅通過語言的交流，還可以通過眼神和肢體的交流。在話劇表演時(shí)，演員要充分展示角色的真實(shí)感情，通過形體語言的運(yùn)用讓觀眾身臨其境。這就要求話劇演員在話劇表演時(shí)，提高自己的語言表達(dá)能力和肢體表現(xiàn)能力。

一、形體語言的特性

話劇表演中的基本形式語言類型包括：身勢(shì)語言、空間語言和情態(tài)語言。

1、話劇表演中的身勢(shì)形體語言

身勢(shì)語言是指有一定含義的通過人體表達(dá)出來的肢體動(dòng)作。人的肢體動(dòng)作包括：腿部、腰部、手、肩膀等等，我們可以通過觀察這些肢體看出人所要表達(dá)的含義，在話劇的表演中，肢體語言的運(yùn)用可以推動(dòng)話劇的劇情的發(fā)展，升華角色的感情，其次通過這些動(dòng)作的表達(dá)可以讓劇情內(nèi)容更加清晰，比如：捂臉的動(dòng)作就可以很清楚的表現(xiàn)出人物的害羞表情，剪刀手的動(dòng)作就可以很清楚的看出是人物表達(dá)喜悅的方式。其次，身勢(shì)語言還表現(xiàn)在演員的姿態(tài)上，觀眾可以從演員的姿態(tài)中體會(huì)劇中人物的自省，在我們的日常生活中，也可以通過人的姿態(tài)看出人的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、內(nèi)涵高低。而姿態(tài)在話劇表演中，不僅能夠表現(xiàn)出劇中人物的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)水平，還可以體現(xiàn)出演員自身具有的身勢(shì)語言能力和表演功底。

2、話劇表演中的空間形體語言

空間語言是一種潛移默化無聲的語言，是人們表達(dá)內(nèi)心感情的方式，通過這種無聲的語言可以傳遞人與人之間的感情和信息。在生活中的每個(gè)人都需要空間語言，但對(duì)于空間語言的需求也是有限的。在人際交流中，空間語言擁有抽象性的特點(diǎn)，如果一個(gè)人需要的空間小于他擁有的空間，那么，這個(gè)人就會(huì)感到孤獨(dú)。相反的情況下，這個(gè)人就會(huì)感到個(gè)人空間被侵犯，所以，在人與人的交流中一定要學(xué)會(huì)控制好空間距離，只有適合和平衡的空間距離，才可以使對(duì)方的傳遞清楚，發(fā)揮空間語言的關(guān)鍵性作用。然而，利用空間語言的抽象性，把空間語言運(yùn)用到話劇表演中，當(dāng)演員使用好空間語言的時(shí)候，就會(huì)使地整部話劇的表演更加形象、生動(dòng)，增加感染力，調(diào)動(dòng)更多觀眾觀看的積極性。

3、話劇表演中的情態(tài)形體語言

情態(tài)語言是指人的面部語言，比如，人的五官動(dòng)作和配合的方式。情態(tài)語言包括：表情語言和目光語言。目光語言是指演員通過眉毛和眼睛等動(dòng)態(tài)組合表達(dá)出來的情緒，使觀眾可以通過這種語言方式感受到角色的內(nèi)心感受。目光語言一般用于演員的近距離表演。表情語言也可達(dá)到相同的效果，它們獨(dú)特的組合方式可以春分調(diào)動(dòng)觀眾的積極性和熱情。演員可以充分發(fā)揮情態(tài)語言的優(yōu)勢(shì)，在表演中靈活運(yùn)用，可以推動(dòng)話劇劇情情節(jié)的發(fā)展，輔助塑造話劇角色人物性格，提升整部話劇的藝術(shù)感染力。

二、話劇表演中形體語言的運(yùn)用技巧分析及建議

1、演員的形體語言運(yùn)用技巧的問題

我國很多的話劇演員都存在運(yùn)用形體語言的能力比較差的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象是由多種原因?qū)е碌?，例如：演員沒有足夠的藝術(shù)修養(yǎng)和表演經(jīng)驗(yàn)。在這種情況下就會(huì)導(dǎo)致沒有做到靈活生動(dòng)，呈現(xiàn)機(jī)械化。還有些演員沒有表演經(jīng)驗(yàn)，在參加表演時(shí)，對(duì)形體語言的把握不足，降低了表演的感染力。

2、演員的形體語言運(yùn)用技巧建議

第一方面，針對(duì)話劇演員基礎(chǔ)功底弱的情況，我們可以加強(qiáng)對(duì)演員的基本功培訓(xùn)，練習(xí)基本的表演技巧和基本的發(fā)聲技巧，增加演員的實(shí)踐能力和藝術(shù)修養(yǎng)水平，為演員在表演時(shí)肢體語言的靈活運(yùn)用打下基礎(chǔ)。第二方面，積累實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)是話劇演員保障表演效果的主要問題。話劇演員需要發(fā)現(xiàn)、歸結(jié)生活中的細(xì)節(jié)，學(xué)會(huì)從生活中提煉精華并把生活融入表演中。從生活中尋找創(chuàng)造的靈感是諸多從事藝術(shù)專業(yè)人員的途徑，話劇演員通過豐富的經(jīng)驗(yàn)積累可以增肌自身表演信心，準(zhǔn)確掌握形體語言的運(yùn)用技巧，在表演中靈活運(yùn)用，增加話劇感染力。

第二方面，肢體語言是觀眾體會(huì)劇中角色的人物性格、了解劇情發(fā)展的重要途徑，這就要求演員需要掌握觀眾的性格特點(diǎn)和話劇劇情的起伏、高潮發(fā)展規(guī)律。另外，話劇演員要從話劇中感受角色和話劇情節(jié)的發(fā)展，從中提煉藝術(shù)的價(jià)值，經(jīng)常總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，千萬不能完全依賴表演經(jīng)驗(yàn)。

總之，話劇演員要想提高自身運(yùn)用肢體語言的能力，就必須勤于練習(xí)和探索，豐富自身的肢體語言運(yùn)用方式，把藝術(shù)精華和話劇中精髓的內(nèi)容帶給觀眾。

三、結(jié)語

形體語言的運(yùn)用在話劇的表演中有著很重要的作用，形體語言又包含了演員通過肢體語言表達(dá)出來的語言、與生活中的動(dòng)作類似的語言和姿態(tài)語言。演員在話劇的表演中，要靈活運(yùn)用形體語言，發(fā)揮形體語言的重要性，塑造出靈動(dòng)鮮活的話劇角色形象，提高話劇的藝術(shù)感染力。

【參考文獻(xiàn)】

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