蔡碩

摘 要：雜技，從“耍把戲賣藝、牽猴撂地”走來，可稱地道的“草根”藝術(shù)。這根“草”歷經(jīng)了三千年的風(fēng)雨滄桑，從百戲的跳丸、吐火、雜耍等傳統(tǒng)單一的表演發(fā)展到今天的《天鵝湖》、《化蝶》、《綢吊》等大型綜合藝術(shù)形式。

關(guān)鍵詞：新形勢；雜技；生存；發(fā)展

中圖分類號：J828 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）20-0285-01

我國雜技有著3000多年的歷史，它來源于生活，根植于民間，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，深受人民群眾的喜愛。新中國成立后，古老的雜技藝術(shù)得到了高度的重視和發(fā)展，雜技從昔日的瓦舍勾欄走進(jìn)了藝術(shù)殿堂，國家成立了專業(yè)的雜技藝術(shù)團(tuán)體，極大地促進(jìn)了雜技藝術(shù)的發(fā)展。在國有雜技團(tuán)體得到國家的扶植得以飛速發(fā)展時，民間雜技像灑落在鄉(xiāng)間泥土中的一粒種子，扎根深厚的民間土壤，靠著自身幾千年來培育出的韌性，頑強(qiáng)地生存著、發(fā)展著。

如今在多元化的藝術(shù)形勢下，對雜技藝術(shù)提出了更高的要求，雜技再也不是單純的技巧難度，藝術(shù)表現(xiàn)力也同樣重要。隨著人們文化品位的不斷提高，雜技節(jié)目的創(chuàng)新勢在必行。技、藝結(jié)合的口號使雜技更具有藝術(shù)性，雜技界開始了更大膽、更開放的嘗試。他們巧妙地運(yùn)用、借鑒各家之長，使雜技中的藝術(shù)成份得到了很大提高。 近年來，雜技在追求藝術(shù)表現(xiàn)方面有了長足的發(fā)展，如今的雜技舞臺絢麗多彩，舞臺美術(shù)、背景、燈光、服裝、道具都和節(jié)目本身有了密切關(guān)系，給現(xiàn)代雜技注入了靈魂和思想。

從當(dāng)今雜技藝術(shù)的發(fā)展趨勢來看，觀眾對雜技綜合因素的要求越來越高。所以在演員、教練、節(jié)目的選擇方面都有著很嚴(yán)格的要求，以前的雜技界流傳著一句話：雜技，只要你肯練，傻子也能成功。但現(xiàn)在看來并非如此?！耙桓[不開，多練幾遍?！边@也是雜技界流傳的一句行話，意思就是要動腦筋，多想加勤練，才會快出成績。現(xiàn)代雜技要求演員、教練、編導(dǎo)、舞美創(chuàng)作等人員不能光做本職工作，還要團(tuán)結(jié)合作，形成一個整體。所有人要圍繞編創(chuàng)思想去尋求統(tǒng)一與和諧，這樣，一個節(jié)目才能完美，才能是精品。

對編創(chuàng)人員來講，首先教練要根據(jù)演員的自身特點(diǎn)合理地去安排節(jié)目，如頂功好的去發(fā)展倒立，跟頭好的去發(fā)展翻騰節(jié)目，根據(jù)演員的特點(diǎn)，去摸索、去嘗試。演員也作為第一編創(chuàng)去實(shí)施教練安排的技巧和動作，也需要思想，去琢磨、去創(chuàng)新、去理解?，F(xiàn)代雜技的演員和教練首先要具備一定的文化知識，這樣才能更深刻地去理解編創(chuàng)有內(nèi)涵的節(jié)目。觀眾看雜技也不再是光看它的驚險刺激，還要求一種美的享受。所以演員要從每個動作、細(xì)節(jié)，包括站姿、空中技巧、身體的舒展、腿與腳面有沒有伸直等細(xì)節(jié)做起，嚴(yán)格要求自己。因?yàn)檫@些細(xì)小的方面，直接影響到每一個節(jié)目的成功與否。

對編導(dǎo)和道具的要求。以前的雜技編導(dǎo)就是師父，框架成型以后，稍加順序組合，加上幾個簡單的亮相，就是一個節(jié)目，只要求演員本身完成技巧，以雜技自身的魅力去征服觀眾。而現(xiàn)代雜技的編導(dǎo)都具有深厚的舞蹈基礎(chǔ)，他們巧妙地把舞蹈和雜技相結(jié)合，給這門簡單而生硬的技術(shù)注入生機(jī)，使這些技巧有了思想，有了靈魂。如抖空竹，編導(dǎo)選用中國古典四大名著之一《紅樓夢》的故事，以金陵十二釵為脈絡(luò)，配上詼諧、幽默的劉姥姥進(jìn)大觀園的場面，把這個節(jié)目當(dāng)成一個故事來展現(xiàn)給觀眾，使之增添了趣味性。在音樂方面，以前的雜技只是快節(jié)目選快音樂，慢節(jié)目選慢音樂，對此方面不夠重視，只當(dāng)是一個搭配。而現(xiàn)代雜技編導(dǎo)則認(rèn)為，音樂可以為一個節(jié)目起到畫龍點(diǎn)睛的作用，他們在創(chuàng)作節(jié)目之前，先選音樂，選好音樂，就等于選好了題材，再根據(jù)音樂去編排完成一個節(jié)目。

接下來是道具的制作?，F(xiàn)代雜技要求道具不但靈巧、美觀，也要符合編導(dǎo)的要求，與節(jié)目相關(guān)。如《鉆筒》節(jié)目的編排，編導(dǎo)以陜北腰鼓為背景，編排《戲鼓童趣》。道具制作將底下的桌子造型做成了一面大鼓，鉆的筒則成為一個鼓的造型，有力地配合了這個節(jié)目。在改動道具時要求更為嚴(yán)格，如大排椅節(jié)目，如果不是科學(xué)地設(shè)計角度、力點(diǎn)，也不可能懸空12把椅子，在重量、高度、距離、銜接方面要求絲毫不差，既要求美觀，又要求安全，這就需要道具制作對力學(xué)有一定研究。

對舞美和燈光的要求。在現(xiàn)代雜技舞臺上，燈光和服裝也發(fā)生了變化。最初，燈光在雜技中的作用只是照明；如今的燈光以紅、黃、藍(lán)為主體，再加上各種絢麗多彩的電腦燈的點(diǎn)綴和特殊光的運(yùn)用，使整個舞臺非常絢麗多彩。如《云中漫步》開場采用定點(diǎn)，淡藍(lán)色光線朦朦朧朧，一束追光套上演員，加上煙霧效果，仿佛演員真的置身于月宮之中。服裝的美化，聲、光、電的配合，使得原本驚險、剌激的雜技節(jié)目的內(nèi)容更為充實(shí)豐富了。

當(dāng)前的文化市場需求越來越多元化，古老的雜技藝術(shù)如何以嶄新的形式走向市場，從眾多的文化演出中脫穎而出，樹立起自己的品牌，并以此吸引觀眾，獲得良好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益，成為眾多雜技演出團(tuán)體不斷探討的熱點(diǎn)話題。國內(nèi)外很多團(tuán)體在這方面做出了卓有成效的嘗試和探索。